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古筝演奏中如何控制音色？
音色,古筝,演奏者古筝演奏中如何控制音色？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
2、优化音律
音色还有优化音律的效果。在古筝的音乐演奏中，音律并不是单独的，它是一种贯穿于音乐乐曲始终的，流畅的统一在整个演奏过程中的。即使是在现实生活中，如果一件事物缺少了某一块，都会显得美中不足，在某一角度上失去它原有的美感。而音色的效果即使在这事物上起到了画龙点睛的作用，即使音律很顺畅，但是没有了音色的点缀，也会显得黯然失色很多。音乐离不开音色，如同构图离不开色彩，音色和色彩之前的逻辑在这点上有着异曲同工之妙。音色和色彩都能够在不同的意境下给人迥异的感情基调。
二、古筝演奏中音色控制的关键
1、外在选材对音色控制
正如弓箭手离不开好的剑一样，古筝的音色好坏，与古筝的选材也有着很大的关系。选材和乐器外在构造的不一样，音色的发声部结构也会随着改变。在发声时产生的音色自然也不同。一般而言，演奏者对古筝音色的要求是，声音要够集中，具有一定的穿透力，清亮有余音，各个音区之间过渡的又快又好，具有鲜明的特征，声音整体听起来够饱满有劲。在古筝的选材上，木质的优劣会直接影响到演奏出来的音色，差的木质制作出来的面板，过硬的面板，纹理不清晰，有节疤，有横纹的面板，发出的音色往往过于粗糙，让人听得很难受，毫无没敢而言。而古筝弹奏中所使用的义甲也十分重要，义甲的材料和规格不对，也会影响到古筝弹奏的音色效果。至于古筝的弦也是相当的重要，弦分为很多种，有钢弦，金属尼龙合成弦，还有丝弦。在选古筝弦时，应该通过
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个问题，在古筝大师课上，大师一般用“针尖一样有力的指尖”来要求学员。如果一要求弱，手指就发软，或者到弱的地方，降不下音量来，其实就是没有准备好！这个准备包括演奏者在乐曲情绪上的提前准备，和弹奏动作上的准备，感性和理性的平衡问题，是需要长期的严格训练才能达到统一的。
这两种方法，一种是纯技术训练，一种是技术和乐曲的结合，实践证明是有一定效果的。在练琴和教学的过程中，弹古筝的人，仅仅有对乐曲的感悟是不够的，还需要有灵动的手指、扎实全面的技术功底做依托，两者结合起来才是完美称职的演奏家。一起加油吧！
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个实在是没接触过，应该是有技巧的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
古筝弹奏中如何控制音色要注意以下几个方面
一、角度
众所周知，古筝义甲触弦的角度直接影响到音质和音色。一般认为，夹弹法义甲弹弦的方向与筝弦平面构成向下45度左右的夹角，提弹法则构成向上45度左右的夹角。但实际情况要复杂得多：夹弹法的向下45度夹角主要是对大、食、中三指的托、抹、勾而言，其反弹指法劈、挑、剔则通常是向上进行的。提弹法中大拇指由于受手形的限制，其义甲一般是斜戴的，因此实际托弦方向是往前向右上方斜向进行的（就右手而言，下同），既与筝平面构成向上45度夹角，又与纵切面构成向右前45度的夹角。否则，如果没有后一夹角，光是向正前上方弹奏，则音色刚硬缺乏柔美，也不便于快速弹奏。中指、食指、无名指勾、抹、打之正确方向则是向右后上方斜向进行，在与平面构成向上45度夹角的同时，还与纵切面构成向右后30度左右的夹角。摇指技巧中，义甲擦弦的角度可以分为两种情况：食指摇与纵切面（也可看作是与前岳山）构成向左后右前30度左右的夹角，拇指摇则与前岳山构成小于30度的夹角比较合理。
二.深度
古筝左手的点按滑揉、右手义甲的入弦深度均应根据不同技巧的要求和曲情的需要来确定。一般来说，揉弦宜浅，以不明显改变原音音高为度，但对于某些地方风格强烈的乐曲，需要产生幅度较大的音波（吟揉）或略带紧张感的重颤（擞音）时，则左手揉弦应有一定的深度（有时可以揉按至上一级音高的深度）。
三、长度
左手按滑音的位置与筝码的适宜距离（长度），一般来说，是15～40cm左右。当然，这个位置也不是绝对的，可以根据铜弦的松紧、码子的高低以及乐曲表达的需要而作适当的调整：如弦张得较紧，按弦吃力时，手可稍向左移；筝码（特别是高音区的小码子）偏低时，为保证音高的到位（特别是小三度滑音），手可稍向右移。
回答于 2019-09-11 08:43:50
多加练习，熟能生巧。
回答于 2019-09-11 08:43:50
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