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女士的英文名字好听大全(污名化“三八”和“妇女”，“女神节”三个字挺恶心的)
女性,公公,自己的女士的英文名字好听大全(污名化“三八”和“妇女”，“女神节”三个字挺恶心的)
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
明天就是三八国际妇女节了，节日还没到，飘已经感受到节日的氛围了。
不知道什么时候开始，三八妇女节已经彻底沦为了一个冒着粉红泡泡的节日，女生节、女神节、女王节、表白节......
甚至一个女性的节日，变成“男性对女性评头论足”的节日。
来源|豆瓣小组
而被污名化的“三八”“妇女”，以及太多花哨的别称，已经摧毁了这个节日传达的意义，彻底埋葬了这个词产生的力量。
谁还会记得，国际妇女节（又称国际劳动妇女节）设立的初衷，是赞颂全世界的妇女为争取平等而走过的斗争之路，以及女性在经济、政治、社会等领域做出的贡献。
1951年在北京举办的国际妇女节纪念活动
本质，应该是纪念用鲜血为我们争取权利的女性先驱，呼吁妇女权利，而不是用所谓女神称谓降智。
更让人迷惑的是，每到这一天，很多宣传是：
今天为你的妻子、妈妈多做一天家务吧。
这里暗含的意味是：
家务就是应该由女性承担的，今天帮你做了家务，明天可得记得早起买菜哦！
比起这样昙花一现的口号式献媚，不如试着正视一下女性身份下的苦闷和认同。
今天，飘特别想聊聊许鞍华的一部电影：
《女人，四十》。
一部让无数人感叹——“这不就是活生生的我妈？”的电影。
写这部片，飘不是赞颂鼓励女性为家庭奉献一生。
而是，当网络上更多是讨论现代新女性时，那些夹在新旧之间的女性，那些人到中年的女性，有没有人去体会她们的挣扎？
比起现在影视剧的光鲜靓丽，《女人，四十》里只有最朴素，最日常的市井生活。
阿娥，一个普通的中年妇女。
她是一家卷纸公司的业务主任，爽快能干，公司的账都清晰记在脑子里，就连老板都要对她敬让三分。
有人来面试，她就像说绕口令一样，把公司业务和流程介绍得清清楚楚。
白天在公司里风风火火，傍晚回到家，还得做一个传统的家庭妇女。
电影开场，几个简单的画面，就把阿娥身上担的责任说清楚了。
傍晚来临前，丈夫在理发店剪发，打理他的半亩田地。
公公婆婆，在社区休闲中心唱歌、打乒乓球。
而阿娥呢？
一直站在鱼摊前30分钟，只为等着活鱼变打折的死鱼。
等不到活鱼死，就啪地一巴掌把鱼拍死，老板都看呆了。
一条打折的鱼，阿娥还要把它切成三块，中间最大的一块，思来想去，还要放进冰箱。
丈夫惊讶：“咋这条鱼变矮了？”
阿娥在外是赚钱养家的新女性，在内是操劳家务，精打细算的传统妇女。
她总是能在这两个角色间游刃有余，哪怕经常妥协的是自己。
这边，丈夫说她公司楼下有他最喜欢大米打折，阿娥说我工作这么辛苦，还要帮你提两包米，不干！
而下一个镜头，就是阿娥扛着两包大米回家。
下班回家做饭的间隙，连搓一圈麻将的时间都没有。
想搓一把麻将时，遇到撒泼的公公，阿娥嘴上对街坊说着别管他，最后还是停下手上的麻将，回家做饭。
身兼业务主任、老婆、媳妇、母亲身份的阿娥的人生四十，人生还没有任何抱怨的。
即便中年还住在似乎永远都等不到拆迁的平房里，有一个担不起责任的丈夫，有一个还在青春期的儿子。
还有一个为了树立自己的权威，要让阿娥帮他脱鞋的倔强公公。
萧芳芳当年凭借这部电影，横扫全世界的影后大奖。
当年她一边上台领影后的奖，一边整理身上滑落的披肩。
上台后的第一句话，就是这样的即兴发挥：
“女人过了四十岁就是什么都往下耷拉。”
这里说的，也是戏里的阿娥。
人生四十，突然间，一切的秩序都崩塌了。
在家，对她最好的婆婆突然去世，留下了患上阿兹海默症的公公这个烫手山芋。
在公司，带着办公软件技术而来的漂亮年轻女性，已经渐渐在动摇她的权威；
但她忙着做饭忙着不让公公乱跑，已经无暇顾及。
含辛茹苦带大了青春期的儿子，到头来却像又生了一个跟她没有血缘关系的公公。
生活中唯一的空隙，是在收衣服时，不由得蹲下来好好抹掉眼角的泪。
很多经典电影，都在说人到四十的中年危机。
《男人四十》里，中学语文老师的中年危机，是一滩死水的生活中，抵抗来自青春少女的主动进攻。
《一一》，中年男人NJ出差，和曾经的初恋情人畅聊一天后，一句“我从未爱过另外一个人”，然后礼貌离开。
如果说男性的中年危机 ，是在一成不变的生活中“迷失自我”。
而女性的中年危机，是一座静默的火山。
生活堆满了一地鸡毛后的琐碎，是在没有一点属于自己的时间中，“失去自我”。
《女人，四十》一群中年男人坐在时髦的酒吧里，眼神不由得瞄向年轻青春的躯体。
他们谈论各自的中年危机。
聊着被割了一半的胃，瘫在病床上的老母亲，酒吧里花1500块钱就可以带回家的公关小姐。
阿娥的丈夫喝得满身酒气，回家后还叫嚷着：
“我平时这么累，跟朋友聊晚一点回来不行啊？”
和朋友的吹牛以及在酒精的催发下，让这个平时老实懦弱的男人问出了他的所谓“压抑”：
“到底谁是一家之主？”
而阿娥呢？
阿娥为了早点回家照顾公公，推掉了公司重要的应酬，为一家人煮饭洗衣服，半夜还要看着公公有没有乱拉尿。
她累倒时，唯一的要求，是让她多躺一会。
1995年的阿娥，这样在生活处处挺直腰板的阿娥，终于也要面对来自丈夫的这个问题——“老婆，你辞职在家照顾老爸好不？”
风风火火的阿娥，对着丈夫就是一盖骂：
放你的春秋大屁
我告诉你
上班是我人生最大的乐趣
这个把烂摊子扔给妻子的丈夫，却说出了这样自信的话：
“你最大的幸福不是嫁给我做老婆吗？”
“你最大的生活乐趣不是我提供的吗？”
《女人四十》的结局，按照如今的标准来看，看似是不够完美的，阿娥最终选择辞掉工作，回家照顾公公。
为什么奉献自己的，总是女性？
夹在新旧之间的女性，总有一个灰色地带，无论往回看，往后看，都是艰难的一步。
整部电影，也有一种“新”与“旧”。
阿娥家的对面，早已伫立起高楼大厦；
阿娥的公司，来了一个满嘴都是“windows，software”的年轻女性。
年轻时的年轻气盛，和人至老年时连狗都嫌。
公公曾经是神气的空军队长，一个开着战机，扫射三架日本战机，生了三个孩子，一个儿子是公司老板，一个女儿嫁给了有钱人。
如今，人人都盼着他早死。
智商已经变成小孩子，最有钱的大儿子对爸爸不闻不问，女儿照顾了几天，累得急忙跑回台湾。
说到这里。
《女人，四十》并非是一部要解决女性到底要选择家庭还是选择工作，也并非仅仅展现人到中年哀乐的电影。
它的底色，是以人到四十被琐碎事缠身的阿娥的视角，瞥见人生的百般况味，琐碎人生的闪光。
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