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新乱世佳人主题曲(范小天：出征陷在泥沼里 也比躺平好)
小天,电影,作家新乱世佳人主题曲(范小天：出征陷在泥沼里 也比躺平好)
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
范小天，1976年开始发表作品，曾任文学刊物《钟山》杂志副主编，之后又去拍了《春光灿烂猪八戒》等热播电视剧。如今，年过六旬的他又进军电影圈，执导了自己的第一部电影《纸骑兵》。
《纸骑兵》影片改编自作家苏童的小说《骑兵》和《纸》。因其独具特色的电影风格和大胆创新的艺术探索，受到国内外众多电影节的青睐并多有斩获，例如去年的澳门国际电影节最佳编剧奖、今年的温哥华华语电影节最佳导演处女作奖和第55届美国休斯敦国际电影节评审团特别奖。
范小天自言是“电影票友”，但是一腔热爱让68岁的他要将余生奉献给电影。“我喜欢电影，喜欢得不得了，如果上天不让我活下去了，那我没办法，只要让我活下去，只要没有得阿尔茨海默症，我一定会拍下去，而且一定会进步。”
“脑子坏掉了”，180多人讨论出《纸骑兵》最终剧本
电影《纸骑兵》讲述了罗圈腿少年左林有个小小的梦想，骑着马在城市最繁华的地方走一下；富二代阿正想打败左林赢得他的友谊，设局让女友青青接近左林，却没想到左林一步步走进了青青的心里。这个表面俗套的三角爱情故事，却因为“作家电影”的风格化而被赋予了崭新的叙事特点和更多深意。
《纸骑兵》并非是范小天第一次与作家苏童合作，两人是四十多年的老朋友，“他和我从来不谈价钱。” 范小天和苏童都是苏州长大，又都读了北师大，“苏童是我学弟，同学李安东介绍我们认识，后来我们成了同事。我在《钟山》的时候，发过他的长篇小说《米》和《城北地带》，还有《白洋淀红月亮》《舒农或者南方生活》《狂奔》等短篇和散文。离开《钟山》以后，我先后拍摄了苏童三部小说改编的电视剧，《纸骑兵》是我们第一次电影合作。”
范小天爱折磨自己做些费力的事情，用他的话说是喜欢做“一点脑子坏掉的事情”，“我喜欢做一个和风车作战的堂吉诃德，一个笑料，四处碰壁，其乐无穷——幼儿园的时候，我被小伙伴骗去摸电线，结果大拇指被电肿了，从小到大不知道吃了多少苦头。”
《纸骑兵》剧本初稿完成后，范小天发给苏童看，苏童觉得这样改编太累了，还不如完全按照他的小说原著来改，既省力又安全。可是范小天偏要按照自己的想法，大刀阔斧地改动，结果从头到尾的改动，不低于50稿，后期剪片子又改了50多版。
最终，《纸骑兵》剧本是由180多名来自各行各业的人一起讨论出来的。范小天表示，电影是靠观众买票观看的，“我们想做既探索创新，又能让大众喜欢的电影，必须要广泛听取各方面的意见。我个人喜欢听各种不同的意见，喜欢和不同的人思想碰撞，聊着聊着就能产生出有意思的东西来。”
范小天介绍，给《纸骑兵》剧本提意见的180多个朋友包括作家、电影人、教授、中学生、大学生、研究生、厨师、会计等，在感谢名单里，有一名复旦大学的研究生，“当时我们请他和他的同学们一起来剧组当面交流，他在平遥影展的时候痛骂了我们。没有关系，我们尊重他的想法，我们保留自己的看法，我们希望以后有机会能继续和他们交流，人本来就是有不同看法的。”
有趣的是，电影拍完后，苏童看了几十分钟未完成片段，他觉得电影在呈现上不如剧本，认为剧本是“开创性的奇葩，黑色幽默、谐谑、反讽、时尚、幻想，剧本本身应获大奖。”
作为电影处女作，在追求上任性了一些
《纸骑兵》的第一次公开亮相是在2020年的平遥影展上，放映之后引起强烈争议，让范小天至今印象深刻。范小天坦陈“没想到会”，他承认自己第一次做电影有很多不足，“大银幕上一看，吓了一跳，很多地方粗糙，有些口型都对不上。平遥回来后，我们主要做了些技术性修改，对有些地方做了调整，尽量让观众看懂。”
对于影片表现手法的争议，范小天认为可能是他们将一个并不复杂很清楚的故事，采用了“印象”的表现方法。《纸骑兵》是范小天“印象·南方作家电影”的第一部作品。范小天认为作家电影要有自己独特的看世界的方法，电影里的人物也要有自己看世界的方法，“不管是作家、编剧、导演还是电影里的人物，他们眼里的世界，应该都是不一样的，甚至是不确定的。”
《纸骑兵》结尾，左林骑着纸马飞起来的时候，阿正正在向青青求婚。阿正的画外音说：“之后的日子，我和青青再也没找过左林，不知道为什么。”范小天说他们没有在电影里说原因，“我们无法确定阿正是愧对左林；还是怕青青越来越爱左林；还是他和青青需要思考自己的人生应该何去何从……再比如，左林在巷子中看到一个黑影用洗衣棒槌袭击邻居们公认的坏人，左林觉得黑影像爸爸又不像爸爸，我们只是在左林家里展现了一下那根洗衣棒槌，并没有明确告诉观众到底是不是。”范小天认为这种“印象”和“作家电影”的方法，对观众传统欣赏习惯和经验是一个挑战，“也许我们走得太远了。”
范小天笑说《纸骑兵》是他的电影处女作，在追求上确实任性了一些。一位著名导演看完《纸骑兵》后，认为票房五亿起步，亲自帮他剪了一个大众版，“但最终我们还是坚持了自己的追求。”
很多朋友对范小天说《纸骑兵》是一部有观看门槛的电影，需要观众具备一定的文化积累。范小天说他们其实在向《红楼梦》学习，不想烧脑的观众，就看宝黛钗的爱情故事，喜欢纠结的可以去研究焦大、贾政、妙玉、薛蟠。“《纸骑兵》可以这样来看故事：1.罗圈腿的少年能不能当‘骑兵’？2.美丽的女孩是喜欢富家子弟，还是喜欢穷人的有趣灵魂？这样的话，电影应该不难看懂。”
“印象·南方作家电影”将文学、哲学和色彩等融为一体 思考人类应该何去何从
虽然是电影圈“新人”，但范小天却制订了十五年计划，希望为中国电影尝试“印象·南方作家电影”。
范小天喜欢印象派画家，他希望能学习印象派绘画尤其是后印象派绘画，将“印象·南方作家电影”的文学、哲学和色彩等融为一体，更好地体现文化的困境、哲学的困境和人类的困境：“‘印象派’的叙事探索有很多，比如人和人是不是在思维方式、思维能力上有着天生的差别？差异是天生的，还是后天形成的？人生最痛苦的是误会和错位，纷沓的舞步，没有人能踩在同一个点上，‘印象·南方作家电影’应该去呈现和思考：人与人如何相处与共存？”
至于南方电影，范小天认为相比于地域，更重要的是南方的文化、思维方式等，不需要绝对区分到底什么是南方，南方作家电影应该是宽泛的开放的概念。上海的吴贻弓导演拍老北京题材的《城南旧事》，拍出了南方的韵味；陕西的张艺谋导演把苏州作家苏童写的《妻妾成群》拍成《大红灯笼高高挂》，拍出了北方的感觉。
范小天认为，作家电影追求的是希望能用悲悯的独特的目光看待包括自己在内的芸芸众生，“多思考人物是从哪块文化土壤里生长起来的，他怎么想怎么做，他和其他人和物构成什么样的关系，发生什么样的矛盾和冲突；他如何面对人生无穷无尽的误会和错位；他在挫折和困境中何去何从等。”
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