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田壮壮个人资料简介(专访田壮壮，被禁十年，我只关心作品能不能完成)
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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
比如说咱们就说这外卖这事儿哈，有的年轻人告诉说，他们几个月没在外面吃过饭，就天天都是外卖。
这是特好的生活方式吗？
现在的人就是这样，这个外卖真方便，可是就有一些人已经到这种程度，完了身体啊，什么的各种都不行。所以我觉得我们在这个不良的这种运转里边，找到了一个惰性的东西，找到了一个就是觉得无法自拔，就像上瘾了似的，我觉得其实这个就挺就是挺可怕的。
电影也是这样的，就是你外卖吃多了就是有问题。那反过来讲什么类型的电影是外卖式的，什么类型不是外卖式的？有没有人来去引导，比如说现在的年轻人、孩子们、中学生、小学生，以至于大学生到底怎么看电影，怎么想这些事情？我觉得这是个潜移默化的教育。
但在中国是最严重的就是大家都会剑走偏锋。
比如说这这咱们老说“小孩输在起跑线上”，所有的家长都会花各种精力，花各种钱，找各种关系来培养孩子。
其实成立一个产业链对孩子完全没有帮助。1000个弹钢琴的， 你的孩子弹不好还是弹不好，他没有那天分你让他找一个天才老师也弹不好。
所以家长也好，老师也好，社会也好，是有责任让大家来去特别清晰地寻找一个自己的生活方式，自己的一个成长方式。我们现在听不到其他声音，都是一个声音——要么就是在买，要不就是玩。
就是没有各种讨论，而且也容不得别人讨论，也容不得别人去说话，就这是一个。
现在，尤其在网上，一条消息出来，要不就全是赞的，要不全是骂的，我觉得最起码的一种教育和一种礼节都没有了。我觉得这是挺严重的。
刘小黛：您还有一个身份是北京电影学院的老师，有机会接触到很多热爱电影，有志于从事电影的年轻人，实际上社会上还有更多热爱电影有志于从事电影的年轻人，只是他们没有这个幸运进到北电，聆听您的教诲，您认为从事电影最重要的素质是什么？
田壮壮：电影本身是个职业，它会有很多门类的人去做这个工作，而创作是另外一个范畴里的。工作就是需要你付出，你有态度，你认真努力做，去努力执行，你就可以获得这份工作，你能做好。
创作就不一样了，创作是要经过一定的认可，然后找到一定的资本，才能够去把你所创作的东西完成，这个过程就很难。
有很多人会觉得这个过程是个梦，而现在电影又很容易，就是拿个照相机拿什么就能拍，这个梦特别容易让别人去做起来。加上现在这个行业里有很多什么这个谁挣了几个亿，这些人出场费多少，越来越炒这个行业，好像觉得这个行业是一个淘金的地方。
我想可能你得先想，你有没有那么想做这件事情，还有很多地方可以挣钱，如果你不想做这件事情，你只是就当一个工作，我觉得这没有问题。
如果说你想参与创作，那你就要去下功夫去给自己的创作做出一个很多的积累和很多素养的东西，你才能有可能创造出来。有的时候可能你有一天会有一个想法会很好，但你不一定天天都会有这种想法，有一天你枯竭的时候，你就不知道干嘛了。所以要进这行我还是觉得要慎重。
当然了，你学电影，你报这个学校，进这个专业，我觉得学习这事儿是好的。
年轻的田壮壮导演在片场
我老跟那些考试的学生说，我说你父母不会就觉得你这辈子就真当导演了吧？你花4年功夫学习导演，要不是导演呢？我说你为什么不学一门历史，不学一门文学呢？你可能以后再当导演你知识面更多。
那你非得说，我这学摄影就直接把自己搁在这个死角来了，这是一个最具体的实例，比如说学数学和应用数学，到底哪个最合适？
学科有的时候是一个特别具体的东西，有时候你都不知道你是不是合适，你就已经完全搁在（这个学科）里头，以后你永远无法去改变。
我是觉得父母和孩子选择职业和选择学科的时候，应该选择更宽泛的那种学科，会更丰富。
其实一个十六七岁的孩子还根本不知道什么叫电影，什么叫导演，就很难。我觉得喜欢看电影和做电影真的是两回事，差太多。我觉得现在差不多一个省一个电影学院，我也觉得挺可怕的，就是中国到底需要多少导演？
每年上万个导演出来，能有多少电影让他们拍？
刘小黛：现在孩子们会有一些影视相关课程，您有什么建议么？
田壮壮：电影像一扇窗户，你透过这些窗户能够看到你生活之外的东西，可能看到一个故事，一个人，一种情感，一种音乐，一个景象，这些东西都是你在自己家里窗户看不到的。
如果说你再给孩子们一些启发，让他们的想象空间再大一点，就无意给他们种下了一个特别重要的种子，这个种子不一定是说他要去学电影，不一定要去拍电影，但是它一定会是一个有担待的，能够给予的，能够去付出的，有责任的一个人，我觉得这个是很重要的。
刘小黛：您的作品《盗马贼》已经出了4K修复版，您如何评价这个修复版。现在电影的技术发展越来越快，您学电影可能还是胶片电影吧，现在都是数字的了，您觉得现在数字电影的呈现质量离胶片电影还有多少差距？同样随着社会的发展，网络流媒体上投放电影越来越多，去年以来的疫情又为这股风潮推波助澜了，您如何看待未来的电影？
田壮壮：我觉得技术和艺术一直是一对孪生的兄弟，技术会给艺术一种创作提供想象，比如说有声电影，彩色电影，蒙太奇，蒙太奇是因为胶片拍不了那么久，断掉了，把这些片子接一块一看，觉得很有意思。这些东西其实都来源于无意识，那么这些东西一直反馈给电影的时候，电影的创作就会丰富。
当时有很多人会有担心数字化，没有胶片，但是胶片是一种记录，是一个时代的记录，是一个媒体，它不是一个最本质的东西，最本质的东西还是你这个电影拍出来是什么，内容是什么。换了数字以后，能够记录的东西更丰富了，更深入了，更广阔了，我觉得这不是坏事。
电影本身有100多年的历史了，它会有很多好的作品留下来。如果能够把这些好的作品整理出来，其实就是像好的书籍，它是会可以留存的，就可以成为一个电影的图书馆。
然后你可以去查资料，比如查一战时候的服装，你可以查那时候的语言，可以查那时候的建筑，查那时候的用具，这些都是最简单的，而且它是可看的，它是生动的，它是活的。
你还可以看到这样的一种记录，包括人们思想的记录，电影发展的记录，这都是一个轨迹，这挺有意义的。
这种东西用好了，确实是对电影有特别大的帮助。比如说我们做修复的时候，我专门找了一下侯咏，我说导演和摄影都不会再去修复了，修出来的东西有可能不太好看。因为修复的这些人不懂技术，不懂创作和电影影像技术。
然后侯咏真的是带着他原来那个副摄影，俩人一块去修复，然后由副摄影盯着做的修复，我觉得确确实实修复得不错。
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