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田壮壮个人资料简介(专访田壮壮，被禁十年，我只关心作品能不能完成)

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

田壮壮，中国第五代导演的代表之一，作品包括《蓝风筝》、《盗马贼》、《吴清源》等，曾入围威尼斯、柏林、东京等国际电影节，新作《鸟鸣嘤嘤》正在后期制作中。

田壮壮导演专访片段

抛开书本为大家带来田壮壮的专访。

采访：刘小黛、朱令仪、东SIR

编辑：跑跑

拍摄：七木三、冯帧裕

策划：抛开书本编辑部

田壮壮

刘小黛：多年以后，终于又能看到您导演的作品了，《鸟鸣嘤嘤》，这部作品是什么打动了您，使您重新回到导演岗位？

田壮壮：也没什么特别的吧。我觉得做导演特别麻烦，要麻烦很多人，麻烦出钱的人，麻烦演员，然后再麻烦拍摄的地方，还得麻烦自己去干活，挺辛苦的。如果有机会的话，有合适的，如果大家都说不麻烦，我觉得也还可以去做。

我自己觉得其实想做的题材越来越少了，因为自己已经没有那么冲动了。看到一个新的东西，或者一个新的作品，或者新的导演，可能会让我有更大的兴趣。然后我平时大部分时间都在看剧本。

这个片子呢，也是因为很偶然跟几个朋友谈起来，他们就说让我拍一个东西吧，说我老做监制，老做策划、做艺术顾问什么的，自己拍一个想不想拍？我说也想过拍东西。

因为十几年前，我跟阿城说想做动画，他跟我说试试吧。

我觉得特别难拍这个东西。

阿城写了“三王”（《树王》、《棋王》、《孩子王》），可能《树王》是最少人谈论的一篇，而我自己最喜欢的是《树王》。

那个时候一直在想怎么拍呢？做动画的时候，阿城就说你做吧，但我自己觉得不是真人的话，人跟树的关系不是我想象的那么过瘾，我觉得它必须得是真树真人，得看到真实的东西才像阿城的小说，所以动画片就放弃了。后来就觉得还是要做，这次就做这个吧。

刘小黛：这部电影现在进度如何？下一步准备如何发行？

田壮壮：我现在主要关注的是这部电影能不能完成，因为现在还在走后期和审查，我也不能聊太多。

刘小黛：您这次导演的《鸟鸣嘤嘤》改编自阿城的小说，对您来说，改编他的文字乐趣和挑战是什么？

田壮壮：挺大压力的，因为阿城是一座大山，对我来讲，他是一个非常了不起的文学家和史学家。拍他的东西，能够拍得不像这东西（小说）挺难的，因为我不想拍成他的小说了呀。

我看了《孩子王》拍成小说那样的，我觉得那个时候《孩子王》一定会那么拍，但是我觉得现在不想那么拍了，想拍得随性一点，所以其实改编起来挺难的，而且我也觉得改编得不是很理想。

刘小黛：近年在电影业里看到您最多的出现身份之一是演员，还获得了一些重要奖项的肯定，您做演员的感受如何？

田壮壮：这就是胡闹的一件事。我觉得我根本就不是个演员，然后也不是个好演员。一个最普通的说法叫演得自然就是好，但演员不是这样的，演员并不是要求自然的。可能某些地方上，他们会觉得我的气质上挺像他们想的那个人物吧。

演员是要创造的，我觉得我没有创造力，我做不到那么好地去创造的一个角色。比如说你们看看像姜文，王志文，他们都会演一些很不同的角色，我做不到。我只能是觉得我自己能触碰到的人，或者我能触碰到的东西，我可能能够适当地做一点表达而已。

我真的算不上演员，不能糟蹋演员的名声。演员这件事情，我觉得这个确实是一个需要很艰难努力的一个工作。

刘小黛：说到做制片人、监制在影迷的印象里更早的概念来自于您对第六代导演的帮助，路学长、王小帅、章明……还有像万玛才旦、杨超等导演在他们从事导演的最初都得到过您的帮助，这里面又是什么机缘，又有什么样故事和我们分享？

田壮壮：我喜欢多管闲事。（笑）就是碰巧遇到这些人想拍电影，然后需要一些各方各面的推动。我就觉得我们出来的时候，有很多人来支持我们，像郭宝昌、吴天明、和昆明厂的领导。包括谢飞老师，郑天老师，吴玉东老师，他们都做过很多这样类似的事情。他们已经是很好的导演了，他们为什么会去帮助年轻的这些人，因为我想他们可能所有的人都知道电影实际上有两种类型，一种就是年轻人拍的电影，充满了活力，充满了激情，充满了不顾一切。那些电影可能有很多的毛茬，有很多的很多的缺陷，但是它的那个生命是阻止不了的。

还有一种电影就是老了一点的人拍的，像现在的张艺谋拍的，就是作品了。自身的那种生命力已经变成另外一种了，不是一种独立的，不是一种跟传统电影有特别共鸣、共性的东西，都是很个性的东西。

这两种电影我更爱看年轻人的电影，我觉得年轻人的电影会让你有兴趣再多活几年。

我觉得作为我来讲，既然这么喜欢电影，我就出生在电影的宿命里边，我必须得按照我的思路去做事情，不可能去做别的，必须是为了电影的家族去做事情，我觉得可能是这个原因吧。然后就一直在做，一直到现在还在做，有的时候我确实是多管闲事，就是有的时候会觉得无力补天，但是还是得做啊。

总得有人去做，而且现在做的人也很多。然后我希望所有做的这些人都能够真的脚踏实地的帮助这些年轻人落实到最具体的最需要的地方，可能是最好的最重要的。

刘小黛：您在电影业里不仅做过导演、编剧、演员、制片人、监制，好像在《孩子王》里做过音乐，在孟京辉导演的电影里做过美术，在杨凡导演的《继园台七号》里做过配音，还好像做过剪辑，出身电影世家，您如何看待现在国内的电影和电影市场？

田壮壮：市场是一个管理上的事情，不是一个电影人的事情。电影的管理和电影的审查等等一个系统和包括让老百姓看到他们哪些的电影，这些东西实际上是一个挺复杂的事。

你看我们生活里面很多的产品都是有检验或者有各种系统的，比如酒怎么做，粮食怎么做怎么销售，它都有很清晰的系统。肉类怎么做，海鲜怎么做，它都是有系统。服装啊、建筑啊、住房啊等等。

所以我觉得电影也是它是一个意识形态里的东西，它是一个稍微虚一点，但实际上还是一个市场的东西，说到底它还是跟市场有关系的。

我觉得还是主席说的一句话：普及与提高。

我觉得现在的普及性特别强，提高性特别差。提高是因为我们不知道提高什么，那么现在普及就是主要是卖钱就好。主要是钱多，或者说符合现在的宣传要求。这些东西可能说起来让政府和管理人员不太爱听，但实际上它是一个很现实的问题。

年复一年下去以后，就会产生一个不可逆转的惯性。到有一天，很多人会后悔就说：唉呦，当时这事怎么会成为这样！它甚至可能成为这个社会正常发展的一个阻力。

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