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夜巴黎伴奏(民族号手任光，一生为人民而歌)

音乐,大众,歌曲夜巴黎伴奏(民族号手任光，一生为人民而歌)

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

作者：黄敏学（绍兴文理学院艺术学院副教授）

今年是我国无产阶级音乐运动先驱、电影音乐拓荒者任光（1900—1941）诞辰120周年。在短暂的一生中，他铁肩担大义，秉持报国初心，放歌枪林弹雨；他妙手谱新曲，抒写爱国激情，唱响祖国大地；从《渔光曲》《打回老家去》到《新四军东进曲》，他释放旋律的无尽魅力，彰显音乐的红色基因，被誉为“民族的号手”；他坚持以人民为中心的创作导向，在生活中找寻创作的源头活水，以“大众接受的音乐”为创作宗旨，这些精神财富在今天尤其应该予以珍视。

任光

嵊州飞出“小音乐家”

浙江嵊州，东晋时著名美术家、雕塑家戴逵及其子戴颙曾隐居于此，两人皆善琴乐。唐代诗人顾况在此写下了“灵溪宿处接灵山，窈映高楼向月闲，夜半鹤声残梦里，犹疑琴曲洞房间”的诗句，点染出这座浙东小城浓郁的艺术气息。1900年11月9日，一位在中国现代音乐史上谱就光辉篇章的革命音乐家，诞生于嵊县城关镇东前街的一户石匠家庭。他，就是我国无产阶级音乐运动的先驱、电影音乐的拓荒者任光。

嵊州乃戏曲之乡，莲花落、平湖调，以及后来发展成越剧的“小歌班”随处可闻。在家乡浓厚的音乐氛围中，任光的音乐才能得以萌发，上小学时，他已学会吹笛子和铜号，还自制二胡一把，琢磨着学拉戏曲调腔，又拿皮凳当作板鼓，模仿戏曲艺人敲打鼓点节奏。

1911年，任光小学毕业，考入嵊县中学。嵊县中学是一所新式学堂，为普及美育，学校购置了风琴，聘请专职音乐教员。良好的教育环境激发出任光的音乐才华，他在这里学会了演奏风琴，二胡技术也突飞猛进。由于任光吹拉弹唱样样都能来两下，遂博得“小音乐家”的称号。此时，辛亥革命的浪潮也波及这座浙东小城，“涛声怒断浙江潮”，任光也曾上街号召民众抵制日货，反对袁世凯称帝，这在他心中播撒下的爱国主义火种，将在日后点燃中国无产阶级革命音乐的燎原烈火。

1917年夏，任光中学毕业，考入上海震旦大学。1919年五四运动爆发，这股新文化浪潮在震旦大学掀起波澜，任光也决心发挥个人专长，实现音乐报国的梦想，赴法国勤工俭学。1919年8月，任光离开祖国，10月抵达马赛，经华法教育会安排，先在里昂亚佛钢琴厂做工，后进入里昂大学专修音乐理论与钢琴。1923年，任光与法国同学葛莱泰结婚，并受法国公司委派赴越南河内亚佛琴行担任技师兼经理。

梁园虽好，非久居之乡，尽管有着优渥的生活条件和幸福美满的家庭，任光却无法消弭对祖国母亲的强烈思念，他不时听见那来自故园、来自心底的声声召唤。祖国给任光以梦想的翅膀，使他成为搏击风雨的海燕，毅然辞别了不愿与他一起来华的法国妻子，回到阔别九年，魂牵梦萦的祖国。

民国时期，上海贝当路（今衡山路）811号有一幢特别醒目的法式小洋楼，红砖面墙，半圆拱窗，洋溢着西洋风情，这里便是百代唱片公司。这是当时上海唯一一家外资唱片公司，原先的主业是销售外国音乐唱片，因听众不多，销路不畅，后改录中国京剧名家唱段和广东音乐的唱片，销量激增，遂高薪聘请既有欧洲留学背景，又熟悉中国音乐的任光担任音乐部主任，准备大捞一票。进入百代公司不久，任光结识了左翼戏剧家田汉，共同筹组南国社，开始涉足左翼音乐运动。田汉考虑到任光“在外国公司做事，比较有钱，也比较不被统治者注意”，遂与任光“过从颇密”。在风起云涌的革命大潮中，任光以音乐为武器，揭开其音乐生涯中最有成就、最富传奇色彩的崭新篇章。

声声新曲唱“渔光”

1932年“一·二八”事变后，任光创作歌曲《十九路军》，歌颂中国军民奋起御敌的爱国精神，“民族战争，反帝先锋，七周血战，全球震动”，成为抗日救亡歌曲之先声。7月23日，他在明月歌剧社审听民乐合奏时，结识了乐队小提琴演奏员聂耳。聂耳在日记中记下了“百代公司的任君来谈话”，并对任光的钢琴演奏水平和即兴伴奏能力表示由衷的钦佩，“他打了几次钢琴，着实有点真功夫，坐下去便自己配起来，看他打得怪起劲的”。从此，两人惺惺相惜，携手踏上左翼音乐运动的新征程。

任光（前排弹钢琴者）与聂耳（拉小提琴者）

1933年初，任光与聂耳、张曙、吕骥等参加由夏衍、田汉发起组织的苏联之友社音乐小组，他们用任光家里的高级收音机，直接收听苏联电台短波广播的音乐，特别是优秀的苏联歌曲，并经常在一起研习苏联歌曲的创作经验，切磋作曲技法。2月9日，任光出席中国电影文化协会成立大会，当选为执行委员，共同建设“新的银色世界”。任光由此“触电”，踏上了电影音乐的创作征程。2月12日，他们还发起成立中国新兴音乐研究会，成为左翼音乐运动的中坚力量。当月，任光为电影《母性之光》创作了同名主题歌和插曲《南洋歌》。在聂耳看来，任光创作的歌曲与影片高度契合，富于民族风格，“有如说它是南洋，不如说它是中国味”，并认任光为“我们的导师”。聂耳还曾向任光请教小提琴演奏技法，“他改正我拉提琴的许多错误”。

任光（右）与安娥在抗战前线

恰在此时，女作家安娥闯入任光的感情世界。经任光介绍，安娥进入百代唱片公司歌曲部工作，与任光结下了深厚的革命情谊。为了扩大左翼电影战线，电影小组决定利用上海联华影业公司的进步力量，摄制更多的爱国进步影片。

在左翼电影歌曲创作中，任光坚持以人民为中心的创作导向，在生活中找寻创作的源头活水，以“大众接受的音乐”为创作宗旨。在与安娥联名发表的《歌曲小讨论》一文中，任光明确提出要“刻不容缓的去提倡和创作真正的正确的大众音乐”。在他看来，“现在很多大众接受的音乐，未必一定就是大众音乐”，不能以接受者的数量作为评判标准。他对当时流行于十里洋场的各种靡靡之音予以严正批评，“在上海这种糜烂的社会中，事实上只有使强壮纯洁的歌曲变得麻醉，而不会把麻醉的歌曲唱为纯洁”。音乐必须有正确的价值导向和高尚的艺术追求，“真正的大众音乐，常常在音调、节拍方面很严正，少趣味，难于为大众接受”，这就要求音乐家必须肩负起时代使命，为人民而歌，将“完善的大众音乐”加以“完善的大众文学”，谱写出“完善的歌曲”，“赶快去代替这种病态的大众歌曲”。在这一创作理念的引领下，一首在中国现代音乐史上具有划时代意义的杰作也呼之欲出。

1934年5月，任光应导演蔡楚生之请为电影《渔光曲》配乐，为此，他专程与安娥一道，“劳苦跋涉跑到渔民区”，租了一条舢板，“目击一下渔民生活，听渔民的生活呼声”，以此捕捉歌曲创作的灵感。由于深入生活，感触真切，他们在返回上海的当晚便将影片的同名主题歌一挥而就。任光、安娥连夜为蔡楚生试唱了这首新作，得到蔡楚生的首肯。随后，任光与聂耳一起完成影片《渔光曲》的全部配乐。

电影《渔光曲》海报

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