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芥川龙之介(芥川龙之介：《橘子》)

小姑娘,细节,火车芥川龙之介(芥川龙之介：《橘子》)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

然而，这时火车已平安地穿过隧道，正在通过夹在净是枯草的山岭当中的一个贫穷镇边的道口。道口附近，寒修的茅屋顶和瓦房顶杂乱无章地挤在一起。大概是看道工在打信号旗吧，一面发白的小旗形单影只地在暮色中无精打采地摇晃着。火车刚驶出隧道时，我看见在萧索的道口栅栏对面，三个红脸颊男孩挤着站在一起。他们的个子仿佛叫阴沉沉的天空压得都很矮。穿着的颜色和镇边的风景一样凄惨。（借荒凉、破败的道口场景和对“男孩”的描绘烘托“我”心境的悲凉和压抑。）他们仰望着火车开过，很快一齐举起手，扯着稚嫩的嗓门拼命尖声不知在喊着什么。转眼间，从窗口探出半个身子的那小姑娘，一下子伸出长着冻疮的手，使劲地来回摆动。（车下车上的互动，“一齐举起”和“长着冻疮”的手的细节展现，如同一场宏大的仪式。）忽然间，令人惊叹的是，沐浴着和煦阳光的五六个橘子，从窗口一个接一个地飞落到送行的孩子们的头上。（“橘子”如同一道彩虹，连接了车上车下，让“我”惊叹。情感外显。与上文“我”的冷漠形成鲜明的对比。）我不禁屏住气息，顿时恍然大悟。小姑娘，恐怕是前去当用人，把揣在怀里的几个橘子从窗口扔下去，以犒劳特意到道口来为她送行的弟弟们。（道口环境的破败压抑和姐弟们告别场景的灿烂温暖形成了鲜明的对比，让“我”“恍然大悟”，感受到亲情的温暖。）

>>>告别的温暖场景击穿了“我”内心冷冰坚硬的壁垒，让“我”感受到亲情的温度，走出了心理的阴影，为下文“我”实现自我突破做铺垫。

暮色中镇边的道口，小鸟啼鸣般的三个孩子，还有散落到他们头上的橘子那鲜艳的颜色——这一切从车窗外转瞬即逝。（由“扯着稚嫩的嗓门拼命尖声”到“小鸟啼鸣”，听觉感受的转变，还有那“鲜艳的颜色”的停留，都在暗示作者心境已然发生巨大的变化。）然而，此番情景却痛切地铭刻在我的心上。我意识到自己不由得产生了一股莫名其妙的豁然开朗的心情。我昂然扬起头，像看另一个人似的注视着那个小姑娘。她不知什么时候已回到我对面的座位上，浅绿色的毛围巾依旧围着她那满是皴裂的脸颊，抱着大包袱的手里，紧紧捏住那张三等车票。

>>>“我”心境的转变，导致对小姑娘的态度也发生了巨大的转变，由开始的“懒洋洋地抬起眼皮”的“瞥”到现在的“昂然扬起头”的注视，表明小姑娘获得了我的尊重和认同。

这时，我才聊且忘却那难以名状的疲劳和倦怠，还有那无法理喻的卑贱而无聊的人生。

>>>“我”的“忘却”，其实意味着有了新的追求和期望，通篇来看，先抑后扬，卒章显志。

日本文坛向来有私小说之说，指作者以第一人称手法，且脱离时代背景和社会生活而孤立地描写个人身边琐事和心理活动，直截了当地暴露自己的小说。这篇小说便可以看做此类的典型。小说中的“我”因为人生的失意而无法摆脱内心的疲惫和困顿，在一次乘火车外出时，邂逅一个外出做女佣的小姑娘。由最初对她的鄙夷到最后她给为自己送行的弟弟们扔橘子，作者的内心受到强烈的震撼，产生了种莫名的喜悦感，进而理解了人生的真谛。小说采用欲扬先抑的表现技巧，借助大量细节描写来铺展情节，从而对人性中的善良和美好以及人生意义作出了精彩的阐释。

（节选自《芥川龙之介全集》）

知识建构

//小说中的细节描写//

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。它是小说情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术。同样，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可读性。常见的细节描写有肖像、行动、语言、心理活动、表情变化和具体的事物等方面的描写，可见细节描写的范围很宽广；同时它的作用也是多方面的，但主要还是刻画人物性格，塑造人物形象。一个个传神的细节，犹如人体身上的细胞，没有了它，人就失去了生命；文章少了细节，人物形象就失去了血肉和神采。作家李准说：“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏肩负着同样的作用。”正如平常我们所说的“于细微处见精神”。

而《橘子》中的细节描写是十分丰富的，诸如对于火车开动时站台上的“列车员”“廊柱”“红帽子搬运工”等的描绘，对于小姑娘外貌、行为、神态，动作方面的描绘，对于“我”等车时，开车时，看报时等的心理活动的描绘，以及断断续续车窗外景物的描绘；这些都非常全面地反映了作者在小说细节描写方面的深厚功力，也完美表现了“我”从先前悲观厌世到现在又看到了生活的希望的情感转变过程也间接展现了即使是在残酷的时代，真情和人性也是存在的主题思想。

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。

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