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芥川龙之介(芥川龙之介：《橘子》)

小姑娘,细节,火车芥川龙之介(芥川龙之介：《橘子》)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

编者寄语

芥川龙之介，在日本有“短篇小说之王”的称号，创作了很多经典的艺术名篇。他善于采用细腻的手法刻画人物的内心变化，发掘人性隐藏最深的地方，语言含蓄凝练，思想深刻复杂，读来会感到莫名压抑，但却发人深省。《橘子》便是此中典范。

《橘子》是作者以生活中的一件小事为主题创作一篇作品。讲述的是主人公“我 ”在火车上的一件小事：火车上的小姑娘给站台上送行的三个弟弟扔橘子。这个经历，给“我”带来了一丝真挚的温情，也转变了“我 ”对小姑娘的态度，和对待人生的态度。虽然满篇昏暗沉闷的色调，但其中蕴含着淡淡的暖意，沁人心脾。也正如余华在《活着》的韩文版序言中所说的那样，它证明了“绝望的不存在”。

文本研读

橘子

芥川龙之介

一个阴沉沉的冬日黄昏，我坐在由横须贺始发北上的二等客车的一角，呆呆地等着开车的笛声。车厢里早已点上了灯，难得的是，除我之外空无一人。朝外看去，与往日不同是，昏暗的站台上，今天未见一个送行的人，只有关在笼子里的一只小狗，间或发出几声哀鸣。这景色与我此刻的心绪竟出奇地吻合。我脑子里有一种难以名状的疲劳和倦怠，犹如雪前的天空般阴沉。我两手插进大衣兜里动也不动，连掏出晚报来看看的兴致都没有。

>>>以冬日黄昏的站台，小狗的哀鸣来展现“我”内心的疲劳和倦怠，场景描写色调灰暗，渲染冷漠情绪，不仅为后文做了铺垫，也揭示了“我”的敏感和悲观。以第一人称“我”这极具私密性的叙述视角，让“我”的丰富内心得以具体呈现，兼有日本私小说的基本特点。

不一会儿，开车的笛声响了。我心里略觉舒坦，把头倚在后面窗框上，漫不经心地期待着眼前的车站缓缓地向后退去。（“笛声响”暗示火车马上要离开，“舒坦”亦在表明因“离开”而带来个体情感上的愉悦，所以“我”也有了“期待”，情绪产生了变化。）然而火车还未启动，只听见检票口那边传来一阵矮齿木屐的呱嗒呱嗒声。霎时，随着列车员的叫骂声，我乘坐的二等车厢的门咯嗒一声拉开了，一个十三四岁的姑娘慌里慌张地走了进来。同时，火车使劲颠簸了一下，并缓缓地开动了。眼前掠过站台上的一根根廊柱，仿佛被遗忘了的送水车，还有向车厢里给小费的人道谢的红帽子搬运工——这一切都随着刮进车窗的煤烟，依依不舍地朝后倒去。我总算松了口气，点上一支烟，这才懒洋洋地抬起眼皮，瞥了一下坐在对面座位上的小姑娘的脸。（作者从听觉、视觉、感觉等方面综合展现了火车开动前后的所见所闻，表现了“我”的百无聊赖，照应了上文兴致的缺失，同时因为车要开了，所以“小姑娘”出现了，上车了。）

>>> “我”从开车中感到舒适，内心仿佛得到解脱,身心达到了某种平衡，所以才有机会瞥到小姑娘，情节在简单克制中向前发展。

那是个地道的乡下姑娘。没有油性的头发左右梳成两个半银杏髻，红得扎眼的两颊上横着道道裂的痕迹。脏兮兮的浅绿色毛围巾一直拉到膝盖，膝上放着一个大包袱。抱着包袱的手满是冻疮，十分珍惜地紧紧捏住一张红色的三等车票。我不喜欢小姑娘那粗鄙的长相，她那邋遢的衣着也令我不快。她甚至愚蠢得连二等和三等车厢都分不清，就更令人气恼。因此，点上烟之后，也是有心要忘掉这一个小姑娘，便漫不经心地把兜里的晚报摊在腿上。突然间，从车外射到晚报上的光线，变成电灯光，印刷粗糙的几栏铅字分外耀眼。不消说，火车现已驶入横须贺线上许多隧道中的头一条隧道。（通过细致的描写，展现了一个地道乡下姑娘粗鄙邋遢的形象，表达了“我”对小姑娘的鄙视，也从侧面展现了“我”“以貌取人”的浅薄粗俗，对社会的消极冷漠。）

>>>冷漠消极的“我”与“邋遢”“愚蠢”姑娘的相遇纯属偶然，姑娘由于分不清二等和三等车厢坐到了“我”的对面，小姑娘的表现也可能是“我”内心深处对某种外在的投射。偶遇是小说中不可或缺的重要环节，对小说情节的发展起到了重要的推动作用。

灯光下，我浏览一遍晚报，上面登的净是些世间寻常事，媾和问题、新婚夫妇、渎职事件、讣告等，这些都无法排遣我心中的郁闷——进入隧道的一刹那，我产生了一种错觉，似乎火车在逆向行驶，同时，几乎是机械地扫视着一条条乏味的消息。（此时的“错觉”何尝不是一种对那些“世间寻常事”的映射。）不消说，我始终不能不意识到那小姑娘正坐在我面前，她的表情仿就是这庸俗现实的人格化。（“始终不能不意识到那小姑娘正坐在我面前”是一个不可忽视的伏笔，就像林冲的“小刀”。）这辆正在隧道里行驶的火车，这个乡下小姑娘以及净是些寻常消息的晚报——这不是象征又是什么呢？不是这不可理喻的、卑贱而无聊的人生的象征，又是什么呢？我百无聊赖将未读完的晚报扔到一边，头又倚着窗框，像死人似的闭上眼睛，打起盹儿来。

>>>借助火车进入隧道的错觉，和强有力的反问句式，由表及里，深刻展现了“我”作为个人对社会和人生的认知：现实是乏味庸俗的，人生是卑贱无聊的；因此“我”百无聊赖，无可奈何。再次凸显了日本私小说“私”的核心特征，为后文的转变做铺垫。

几分钟后，我蓦地一惊，不禁环顾四周。（照应了上文的伏笔。因为始终不能忘记小姑娘所以打盹之后的“惊”。统领全段。）那小姑娘不知什么时候竟从对面座位挪到我身旁，几次要打开车窗。沉重的车窗好像不大容易打开。她那满那满是皴裂的脸颊更红了，一阵阵抽鼻涕声，轻微的喘气声，一股脑儿地涌入我的耳鼓。这当然足以唤起我几分同情。暮色中长满枯草的两侧明亮的山腰，此时迫近窗前，眼看火车就要开进隧道口了。尽管如此，这个小姑娘为什么特意要把关着的车窗打开，我觉得不可理解。不，我只能把这视为她心血来潮。因此，我依然抱着一种幸灾乐祸的心理，冷眼望着那双生着冻疮的手，苦苦地要打开车窗的情景，但愿她永远也成不了。不一会儿，火车发出凄厉的轰鸣，冲进隧道：这当儿，小姑娘想要打开的那扇车窗，终于吧嗒一声落了下来，一段乌黑的空气，像是烧化的烟似的，顷刻变成令人室息的烟雾，从方形窗孔呼呼地灌满车厢。本来就患咽喉炎的我，连用手帕蒙住脸都来不及，呛了一脸的烟，咳嗽得气儿都喘不上来。但是小姑娘对我毫不在意，把头伸到窗外，直盯着火车前进的方向，她那挽着两个半银杏发髻的鬓发在黑暗中任风吹拂。在煤烟和灯光中我望着她的身影，窗外不知不觉已亮了起来，泥土、枯草和水的气息冷飕飕地灌了进来，我总算止住了咳嗽，要不然，我准会劈头盖脸地把这个陌生的小姑娘训斥一顿，让她把窗户照原样关好。

>>>小姑娘的举动让“我”蓦地一惊：她的弱小让“我”同情，她的坚持让“我”不可理解，她的成功让我狼狈不堪，可“我”最终还是冷眼旁观，侧面展现了“我”对外界坚冰式的冷漠和悲观；而小姑娘坚定执着要开窗的大胆举动，则与上车时的卑微胆怯形成了鲜明的对比，让“我”费解，也让“我”得以突破“我”对社会人生的原有设定，打破内心的既有平衡，为实现自我内心平衡的再次构建提供了可能，同时也设置了悬念，推动了情节的发展，让文本有了强大的张力。

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