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仙人板板(织吧，妈妈)

阿姨,帽子,小芳仙人板板(织吧，妈妈)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

「坏人」系列





「手好痛啊，
但是如果发点奖金，马上就不痛了」

如果真的要跟小镇的阿姨们解释什么是艺术，估计是一件很难的事，她们大多也没有兴趣了解。

阿姨们是很现实的。在她们眼里，这个工作，跟原来她们在缫丝厂的工作，或者在造纸厂的工作，是一样的。一个造纸厂的阿姨，她也不会关心这些纸最后会用在哪里。

当然她们也说过，小芳公司有点怪，「怎么你们法国公司要的都是稀奇古怪的东西？」所以我们也会造成一种假象，就说，国外公司需求不同，小芳公司其实有很多点，云南有，贵州也有，四川只是其中之一。再加上小芳一段时间在过四川，和她们共同工作，工资到位，她们也就不太会质疑了。

比起好奇公司，她们更希望活能多一些。有时候她们也会跟小芳撒娇，说这个好难织啊，手好痛啊，但是如果发点奖金，马上就不痛了（笑）。

后面我们开始做这些项目（比如「比基尼」、「武器」等等），真的，没有两三个月，是没有人动第一下筷子的。她们总会说，哎呀，你们怎么又换了呀，怎么又换了呀，怎么又做新的了，又要动脑子了呀。你永远得到的都是这样的回复。

她们最喜欢织的是帽子，织帽子几乎是不动脑子的，一天可以织三五顶，可以看着电视机，手都不用看就做了。但是要做其他东西，要动脑子，就不行了。所以后来我们想了一个办法，就是配货，比如阿姨如果参加某个项目，织一些需要想象力的东西，我们就给她配50顶帽子。有了这50顶帽子，她们才可能有兴趣加入。

这些动脑子的作品，钱会多好多倍，甚至一百倍都不止。但她们是不太愿意的，因为那些东西非常费劲。她要琢磨，要想，就觉得累，不爱做。除非你钱给得够够的，她就觉得可以。

就像最近，我们在给成都一个美术馆做东西，阿姨们做得很慢很慢，但我们一说需要帽子，几天就织完了，都已经寄到美术馆了。

她们也出现过抄袭的情况。奖罚分明的机制是必要的，比如这个阿姨抄袭了另一个阿姨，被抄袭的阿姨就会很不高兴，心想她抄我的，还和我拿一样的钱。抄袭的阿姨拿到的费用，应该低于其他阿姨，这样的机制一出来，阿姨就会想，抄了别人的，钱少了，好像确实没必要。

我们把阿姨们织的帽子，送到了美国反特朗普大游行的现场，又把一批绿帽子，送到了爱尔兰的圣帕特里克节游行现场（圣帕特里克节的传统颜色为绿色）。有时候也会把现场视频给她们看，她们会说：「为什么老外都喜欢戴绿的？」她们可能不会去深究，但至少会觉得说，在我们这里被嘲笑的东西，在他们那里是一件很开心的事。我觉得就足够了。

这些年，每到逢年过节，我们都会给她们发福利。最早订的规矩，是每个节日都要发。我们发过柴米油盐，洗手液，洗衣粉，锅碗，保温杯，杯子，苹果。为了让阿姨开心，也买过韩国进口的针线箱，特别好看，但结果两天就整碎了，因为她们家里都有小孩。她们不喜欢不实惠的东西，有一次我特地买了画家朋友家里种的苹果，她们收到了，很生气，说不如我们当地的好吃，还不如发钱呢。后来我们再发，就会问她们想要什么，可是我发现她们永远都想要被子（笑），我们至少已经连续发了四五次被子了。最新一次统计，她们说，还是想要蚕丝被。

之所以经常发福利，是因为当年我母亲在工厂里上班的时候，经常发各种福利，发个暖水瓶什么的，挺好的，她也会有一种集体感。我们的阿姨里，也有一些在镇上的缫丝厂干过。我们那个工厂，九十年代人很多，我记得那时候我才几岁，就在厂子里待着，几百个阿姨，就在那里做那种抽丝剥茧的工作。后来它就倒闭了，其实是一个时代的终结，从计划经济到市场经济，这些工厂，就被所谓更好的、更先进的东西替代了。

这次我们在上海展览，这个美术馆的前身，也是上海的一个生产造纸机械的工厂，也属于计划经济时代的工厂，也是集体时代的那种结构。我在布展的时候，就拍了张照片发给我表妹，她就说，「这不是舅妈的工厂吗？」她是马上回复的，一点没打磕巴。看一眼她就能知道，对我来说，也是一样，一进那个美术馆的时候，我就觉得这个空间，好像跟我妈妈、阿姨们的这些作品有关联，就是这种感觉。

明当代美术馆「胡小芳和乔小幻」展览现场





「她们的处境，她们的遭遇，
她们在时代里的关系」

直到现在，我妈和阿姨们还不知道小芳的背后是我。

我一直让工作人员跟她们联系，自己是隐身的。我的工作人员回四川的时候，我妈妈也会问他：你认不认识胡尹萍？他说不认识，我妈也就没话说了。我们想过，只要我一直不出现，就算她们怀疑，我们打死不承认就可以了。

有一年我回去，发现那些阿姨都在我家织东西，都挺忙的，我回家了，阿姨们很不开心，看我有点不顺眼，觉得我要占用我妈的时间，她们说，你回来干嘛，你妈又要给你做饭，你看你妈都在教我们做东西。我回去了三天，两天都是在外面吃的饭，就最后一天，我妈看不过去了，才给我做了一顿。

但实际上，这么多年，小芳整个项目是亏钱的。因为首先我的专业知识不在这一块，第二它也需要时间去经营这个品牌，需要推广，我的精力不在这里，也没有商业才华。在很长一段时间里，我是用「乔小幻」的名字做雕塑，来反哺小芳这个项目。

但是这么多年做下来，我觉得它带给我的滋养是相互的。就像你种一棵花，天天给它浇水施肥，或者你去饲养一个宠物，看起来是你去照顾它们，但实际上它也反馈给你很多东西。

它拓宽了我的一些观看角度。我的工作，就是用一根牙签，去戳一个巨大的水母。戳了一下，这个水母就在海洋里，开始展示出它的姿态。这个姿态可能是疯狂的、怪异的、不正常的，而我是一个观察者，会去观察这个水母的变化，以及它变化以后，这片海域发生的变化，它可能是个蝴蝶效应。真正的「小芳」，其实不是这些织物，而是水母和大海。

这个项目表面上看起来，是用毛线来表达，有很丰富的颜色，但这只是它的皮，里子不是这个。我们也可以用草，或者用竹子，任何材料都不重要。只不过刚好在我母亲这个时代，在小镇，她们擅长这个。这个作品的筋骨，是跟今天的现实有关，她们的处境，她们的遭遇，她们在时代里的关系，都融合在了这个作品里面。

具体到她们每个人，这个项目带给她们多大的改变，我觉得或许是有限的。水母依然是水母，改变不了性质，最多是这只触角灵一点，那只触角缩一点。我从来不觉得人可以改变人。

对我妈来说，可能编织的这个收入，也不是那么重要，或许能补贴一点家用，跳广场舞可以买几身衣服。但如果她不用智能手机，她的社交范围就只有周围的阿姨。有了手机，她至少认识了小芳、淘宝客服，无形之间把她带到了一个更开阔的地带，她和世界的联系更多了。我可能更在乎这个，小镇太封闭了，生活范围太狭窄，她是需要被打开一点的人。

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