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竹字头青_竹字头青念什么
泥塑,苏州,戏文竹字头青_竹字头青念什么
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
落膝骱人像，长17厘米，宽16厘米，高28厘米
明清时，落膝骱多以红木紫檀镶嵌玻璃装奁，是极为昂贵的收藏品。该像身着宝蓝素花缎长袍、黑缎马褂，头戴瓜皮帽，手执折扇，并附椅桌，宛如缩小版的真人生活场景再现。
翁同龢，长19厘米，宽18厘米，高31厘米
翁同龢是晚清政治家、书法艺术家，该像身穿一品文官仙鹤补服，头戴冠帽，白眉白须，全身皆用泥塑成，属于“纯泥捏相”。作品用料并不复杂，但表现力强，细节描摹逼真，体现出苏州泥塑“三分塑、七分彩”的特点。
戏文泥人是苏州泥塑与昆曲及其他戏曲品类结合而形成的。一般两到三人为一台，选取戏曲中最为精彩的瞬间将其定格，分为“手捏戏文”和“绢衣泥人”两种表现形式。“手捏戏文”通体用泥塑造，并施以彩绘。
探亲家，长11厘米，宽11厘米，高14.5厘米
作品塑造了两位旦角，彩旦为胡妈妈，小旦为李奶奶。讲述了在乡下生活的胡妈妈，到城中女婿家探望女儿野花，却发现女儿在婆家备受煎熬，于是和城里的婆婆李奶奶争执起来，故该戏也叫《探亲相骂》。两位旦角一村一俏，衣着身段截然不同，体现出明显的戏剧冲击感。
“绢衣泥人”除头和手足是泥捏外，衣帽、服饰、刀枪等道具都采用绸、丝、布、竹等材料制作。泥质坯料制作时要掺入股胶，捶细捣韧，因而做时不易断，干后不致裂。手部是依据人物的动作捏塑，手臂用细钢丝打圈连接，频增动感。人物面相则用颜料敷彩着色，根据人物特征开相后外髹明胶，色泽明丽、眉目传神，须发、冠服精致，因而驰名江南。
金雁桥，长12厘米，宽10厘米，高17.5厘米
《金雁桥》绢衣戏文，近代 苏州博物馆藏
作品根据苏州博物馆藏近代绢衣戏文《金雁桥》复制。作品中武生身穿红色“大靠”服饰，穿厚底靴，右手持枪，左手侧伸。老生着深色“八卦服”，头戴“八卦巾”，三髯，穿厚底靴，右手执鹅毛扇于胸前，左手后摆。故事情节发生在庞统被张任射在落凤坡之后，诸葛亮与张飞欲分兵两路入川，会于雒城。诸葛亮知张任智勇双全，为川中名将，因此定计于金雁桥设下埋伏，先捉张任，然后取雒城。
昆调婉转塑民情
伴随时代的发展，苏州泥塑不断地吸收并呈现出吴地民间的风土人情。明清之际，昆曲作为一种地方的舞台艺术，在唱腔发音，衣着头饰，走步手势等诸多方面吸取融合了独特的吴地文化，舞台效果丰富生动、引人入胜，逐渐培养出了大批戏迷粉丝。随着昆曲的发展，为满足票友更直观感受戏曲人物的需求，苏州泥塑的新门类—戏文泥人诞生了。
苏州戏文泥人以古装折子戏中最典型的情节和人物造型，概括地凸现戏文的精华，对角色的神态、衣着、色彩、配饰等有着细致入微的表达。服饰中的图案纹饰需充分考虑角色身份，依据舞台原型进行艺术加工与提炼，集纺织、刺绣、贴花、彩绘等多种工艺之于一体，“小中见大、宛然若真”，精妙地展现出非凡的想象力，在众多泥塑艺术门类中独树一帜。
牡丹亭·游园，长12厘米，宽5厘米，高17厘米，贴旦：春香 小旦：杜丽娘
该作品属“手捏戏文”，通体用泥塑造而成，表现的是杜丽娘和春香清晨起梳妆，步入后花园欣赏园中春景，但却感叹于断井颓垣，最终扫兴而归的情节。
牡丹亭·惊梦-手捏戏文，长12厘米，宽7厘米，高19厘米，小生：柳梦梅 小旦：杜丽娘
《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖创作的传奇昆剧，全剧共五十五出，是古典戏剧中最富有浪漫主义色彩的作品之一。通过描写杜丽娘与柳梦梅悲欢离合的爱情故事，来反映封建社会对妇女本的压制。《惊梦》一折描绘了游园之后，杜丽娘游倦归房，朦胧睡去，在梦中与手持柳枝的少年书生柳梦梅相会的场景。
李慧娘，长20厘米，宽10厘米，高18.5厘米，旦角：李慧娘 净角：贾似道
作品取材于明代周朝俊所作《红梅记》，此剧描绘歌姬李慧娘在明镜判官的帮助下还魂人间，回到贾府斗倒奸相贾似道，拯救书生裴舜卿的故事。全剧着力于表现“生当作人杰，亦为鬼雄”的悲壮主题。作品塑造的李慧娘与贾似道，动作造型夸张，开相精细生动，戏剧表现力极强。
浣纱记·寄子，长14厘米，宽10厘米，高17厘米，娃娃生：伍封 老外：伍子胥
《寄子》取材于明代梁辰鱼所著昆曲传奇《浣纱记》，并结合民间故事进行改编。该剧讲述吴王夫差欲伐齐，伍子胥谏阻不成，只得趁出使齐国之际，将爱子托付于齐国好友鲍牧，旋即返吴谏的故事。此剧悲怆凄婉，一路上父子触景伤情，最后惨然离别。伍子胥苍劲隐忍，其子天真稚气，于绵络加叠的演绎中形成鲜明对比与互衬。
玉簪记·秋江，长14.5厘米，宽7.5厘米，高16厘米，小旦：陈妙常 白面：艄公
小旦：陈妙常 白面：艄公
《玉簪记》是传统昆曲剧目，明朝高濂所作，主要讲述书生潘必正寄读观中，与女尼陈妙常暗生情愫，被老尼发觉，便逼潘必正赴临安赶考。《秋江》正是描写妙常赶到秋江畔，登船追赶潘必正的故事。这场戏只有妙常和一个艄公出场，两人身姿动作似在眺望已驾船远去的潘必正，鲜明地表现出了真挚的爱情主题。
草庐记·芦花荡，长14厘米，宽8厘米，高17厘米，净角：张飞 小生：周瑜
《芦花荡》为昆曲剧目《草庐记》第四十六出，描写刘备回荆州之际，张飞奉军师诸葛亮之命乔扮渔夫，埋伏于芦花荡生擒周瑜的故事。张飞作净扮，周瑜作小生扮相。该剧以张飞为主，出场时身穿黑快衣、黑彩裤，生动地刻画了张飞勇猛、顽强的英雄形象，为昆剧净角必学之重头戏。
三笑，长12厘米，宽7.5厘米，高17厘米，左：唐伯虎 右：秋香
《三笑》演绎版本极多，主要讲述唐伯虎对秋香一见钟情，乘船从苏州一路追到无锡，化妆变身跑到华府里当仆人，想方设法接近秋香，经过初见的误会、相识后的豁然开朗、日久生情后的互诉衷肠，最终秋香同意嫁给唐伯虎，两人便在新婚之夜从无锡逃回苏州桃花坞。有资料显示，上世纪三十年代就有300多位弹词艺人，专靠说《三笑》为生，可见这部作品受到了大众的热烈欢迎，被称为“小书之王”。
杜十娘，长15厘米，宽9厘米，高16.5厘米，花旦：杜十娘 小生：李甲
作品取材自冯梦龙所著《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》，讲述了杜十娘身为青楼女子，深受压迫却不屈抗争，为摆脱逆境而顽强挣扎。然而她怎么努力也逃脱不了悲惨命运的束缚，李甲背信弃义，将其卖于孙富。惨遭李甲背叛之后，杜十娘万念俱灰，她怒骂孙富，痛斥李甲，把多年珍藏的百宝箱中的宝物一件件抛向江中，最后纵身跃入滚滚波涛之中。该剧以细腻的笔触，塑造了一个执着追求心中美好愿望的女形象，树立起了反封建反礼教的女标杆。
追韩信，长14厘米，宽8厘米，高16.5厘米，老生：萧何 武生：韩信
作品取材于小说《西汉演义》第三十五、三十八回，讲述秦朝末年，刘邦起义灭秦，萧何器重韩信之才，三荐于刘邦，刘邦不肯重用。韩信愤而出走，萧何闻听韩信离去，深恐失去人才，不顾道路艰难，戴月追赶，劝韩信回转，再向刘邦推荐，韩信才得登台拜帅的故事。
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