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鸳笔画(源笔画)
风油精,水印,印谱鸳笔画(源笔画)
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
（双勾法）
（2）双勾填底法。这种方法是以双勾的基础上，将印文笔画以外的地方以墨填实，以方便上稿之后的辨识，如图：
（双勾填底）
（3）直接描摹法。这种方法直接用毛笔依照笔画勾描，这种方法适合描细白文印（如将军印）和朱文印。如图：
（单勾）
不管是单勾还是双勾，描摹印稿是重要的练习，目的在于获得精准的描摹稿。据启功先生称，齐白石曾以墨笔描摹过赵之谦的《二金蝶堂印谱》，其描摹之精，几乎不露丝毫笔痕，启功先生第一次看到，以为是用黑色印泥钤制而成的，直到齐白石告知真相，启功先生方才明白。白石老人能在篆刻上取得极大的成就，跟早期临摹印稿下的功夫关系紧密。
2、上石
上面的单勾、双勾，只是为了获得与原谱相近的印稿，获得印稿之后，要把印稿翻转到石面上去，叫上石，上石的具体方法较多，大致有：
（1）、直接反写上石：这其实已经不是所谓的“上石”了，直接就是“写石”了，因此不再多说。需要说明的是，能够反写上石，并不证明这个人的篆刻水平很高（可以证明熟练程度），反写上石并不证明一个人的篆刻水平；
（2）、水印上石：这是最传统的方法，如陈巨来先生那样的用唾沫上石，其他篆刻名家也有以白芨水上石，大部分印人则以清水上石等都属此类，因为比较传统，也被大多数人认可，甚至认为这才是正宗的上石方法。以前写过一篇专门的文章，题目叫《篆刻入门：水印上石具体如何操作》，有兴趣的可以回看，这里简略说一下流程。来楚生认为，不仅是初学者，即使是具有相当水平的人，亦应当以篆写印稿，水印上石为好，特别是一些印文较多、章法不易安排的印。在临摹时期学会熟练的水印上石技法，对后期创作亦很重要。具体方法是：将印稿纸在印面上，以手掌轻按一下，获得轻微轮廓线，在轮廓线内描摹印稿，写好印稿好，将印稿覆于印面上，使四边对齐，并在侧面以手固定，然后加水润湿（不宜太多，如果太多，可以用纸巾吸掉多余水分），再以宣纸或纸巾（二至四层）覆上，用拇指指甲或者茶杯盖等物研磨，一直磨到表面有墨色渗出即可揭去。印面上字迹显现是把印稿上的墨迹用水洗下留在印面而形成，如果翻印的不清楚，可用笔补描不清楚的笔画，然后就可以奏刀了，水印上石的效果如图（老文章里的配图）：
（水印上石的效果图）
（3）、化学材料上石：风油精、洗甲水等等上石方法都属此类。因为这种方法大致都借用了化学反应，因此不同于上述的物理方法，而洗甲水等又有相应的刺激气味，不建议大家使用，倒是风油精上石因为材料易得，上稿精准，对人体无害，是可以推荐给初学者的方法，但是这种方法历来为传统印人反对，我们讨论这中间有一个问题：“水印上石”是用清水将墨汁书写的印稿中墨汁从印稿上浸泡下来留在印面，达到的目的是把我们写好的印稿转移到石面上；“风油精上石”是用风油精将复印或打印的碳粉从纸上转到石面上，达到的目的是把印稿上的碳粉转到石面上。如果说风油精在上石过程中油会泡洇了印稿，水印上石也同样会因此造成印稿线条的损失。过程和目的、结果基本一样，何以风油精上石会被贴上“野路数”的标签呢？其实最重要的一点就是印稿的形成中篆书的学习，“水印上石”的印稿是印人写出来的，风油精上石的印稿是复印、打印出来的，这两种方法中间差一个“写”印稿的过程，传统印人反对的是在风油精上石这个过程中，初学篆刻的学习者会忽视了篆书的学习，而篆书书法是学篆刻必须过关的硬功夫，它牵涉到字法、篆法、章法、刀法的各个层面，不写好篆书，篆刻学习的路基本上是胡同，“风油精上石”本身并无大问题，但它忽略了“写”的过程。因为这种方法也写过详细的文章，标题是《篆刻入门：“风油精上石”的方方面面》，有兴趣的也可以回看，这里也只放一个上石效果图。
（风油精上石效果图）
其实，此外还有复写纸上石，因为初学者大多是从白文印开始，而复写纸上石多用于线条较细的细朱文上石，这里不作详细介绍，待白文临摹完全熟练后，复写纸上石只是一种变化的方法罢了。
需要注意的是：水印上石和风油精上石其中的细节很多，用水、用油的多少，垫纸的厚薄，磨石的材料，反砑打磨时间的长短，用力的大小，都可能影响到上石效果（需要大量的练习才能把握好这些细节）。大致的要求是：初学者应当多加练习，力争做到5-10分钟完成一方印稿的上石。
（【篆刻课程】之3，部分图片源自网络）
本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。
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