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翛怎么读-戍怎么读

美术馆,意境,生命翛怎么读-戍怎么读

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

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极目新闻记者 夏雨

三径绿时人酔竹，百花红处客寻春 纸本水墨 75×44cm 2021年

题识：

三径绿时人酔竹，百花红处客寻春。岁次辛丑阳春，写于汉口金银湖畔，樊枫题记。

作品解读：

此画题为“三径绿时人酔竹，百花红处客寻春”。“三径”意为归隐者的家园或是院子里的小路。画家在画中描绘一座山中小院，院中树木成荫，绿竹漪漪，杂树为远景，竹子为前景。画家用较浓的墨写竹的叶、枝干，以及经几场春雨过后讯速破土而生长出来的竹笋，掺杂几笔绿色，又用淡墨敷染一遍，制造出类似于照片虚焦的效果，描绘出竹枝随风摇摆的动势。左右两丛竹子之间露出一条小径，通向画面中心的人物与建筑，不禁让人想起王维的诗句“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”人物坐在门廊之下看书，身旁的石案上放有书和茶具，石案后面是把精致的空椅子。人物不坐于椅上，却席地而坐，表现出轻松闲适的生活状态。

局部欣赏

中国艺术意境之诞生（节选）——禅境的表现

文/宗白华

中国艺术家何以不满于纯客观的机械式的模写？因为艺术意境不是一个单层的平面的自然的再现，而是一个境界层深的创构。从直观感相的模写，活跃生命的传达，到最高灵境的启示，可以有三层次。蔡小石在《拜石山房词》序里形容词里面的这三境层极为精妙:

“夫意以曲而善托，调以杳而弥深。始读之则万萼春深，百色妖露，积雪缟地，余霞绮天，一境也。(这是直观感相的渲染)再读之则烟涛澒洞，霜飙飞摇，骏马下坡，泳鳞出水，又一境也，(这是活跃生命的传达)卒读之而皎皎明月，仙仙白云，鸿雁高翔，坠叶如雨，不知其何以冲然而澹，翛然而远也。(这是最高灵境的启示)”江顺贻评之曰：“始境，情胜也。又境，气胜也。终境，格胜也。”

“情”是心灵对于印象的直接反映，“气”是“生气远出”的生命，“格”是映射着人格的高尚格调。西洋艺术里面的印象主义、写实主义，是相等于第一境层。浪漫主义倾向于生命音乐的奔放表现，古典主义倾向于生命雕象式的清明启示，都相当于第二境层。至于象征主义、表现主义、后期印象派，它们的旨趣在于第三境层。

而中国自六朝以来，艺术的理想境界却是“澄怀观道”(晋宋画家宗炳语)，在拈花微笑里领悟色相中微妙至深的禅境。如冠九在《都转心庵词序》说得好：

“‘明月几时有’词而仙者也。‘吹皱一池春水’词而禅者也。仙不易学而禅可学。学矣而非栖神幽遐，涵趣寥旷，通拈花之妙悟，穷非树之奇想，则动而为沾滞之音矣。其何以澄观一心而腾踔万象。是故词之为境也，空潭印月，上下一澈，屏知识也。清馨出尘，妙香远闻，参净因也。鸟鸣珠箔，群花自落，超圆觉也。”

澄观一心而腾踔万象，是意境创造的始基，鸟鸣珠箔，群花自落，是意境表现的圆成。

绘画里面也能见到这意境的层深。明画家李日华在《紫桃轩杂缀》里说：

“凡画有三次。一曰身之所容；凡置身处非邃密，即旷朗水边林下、多景所凑处是也。(按此为身边近景)二曰目之所瞩；或奇胜，或渺迷，泉落云生，帆移鸟去是也。(按此为眺瞩之景)三曰意之所游；目力虽穷而情脉不断处是也。(按此为无尽空间之远景)然又有意有所忽处，如写一树一石，必有草草点染取态处。(按此为有限中见取无限，传神写生之境)写长景必有意到笔不到，为神气所吞处，是非有心于忽，盖不得不忽也。(按此为借有限以表现无限，造化与心源合一，一切形象都形成了象征境界)其于佛法相宗所云极迥色极略色之谓也。”

于是绘画由丰满的色相达到最高心灵境界，所谓禅境的表现，种种境层，以此为归宿。戴醇土曾说：“恽南田以‘落叶聚还散，寒鸦栖复惊’(李白诗句)、品一峰(黄子久)笔，是所谓孤蓬自振，惊沙坐飞，画也而几乎禅矣！”禅是动中的极静，也是静中的极动，寂而常照，照而常寂，动静不二，直探生命的本原。禅是中国人接触佛教大乘义后体认到自己心灵的深处而灿烂地发挥到哲学境界与艺术境界。静穆的观照和飞跃的生命构成艺术的两元，也是构成“禅”的心灵状态。《雪堂和尚拾遗录》里说：“舒州太平灯禅师颇习经论，傍教说禅。白云演和尚以偈寄之曰：‘白云山头月，太平松下影，良夜无狂风，都成一片境。’灯得偈颂之，未久，于宗门方彻渊奥。”禅境借诗境表达出来。

所以中国艺术意境的创成，既须得屈原的缠绵悱侧，又须得庄子的超旷空灵。缠绵悱恻，才能一往情深，深入万物的核心，所谓“得其环中”。超旷空灵，才能如镜中花，水中月，羚羊挂角，无迹可寻，所谓“超以象外”。色即是空，空即是色，色不异空，空不异色，这不但是盛唐人的诗境，也是宋元人的画境。

忙碌的春天纸本水墨 144×230cm 2002年

江汉春晓纸本水墨 180×49cm 2012年

桃红复合宿雨，柳绿更带朝烟纸本水墨 68×34cm 2013年

樊枫

1958年生于武汉，毕业于南京艺术学院。武汉美术家协会副主席，中国美术家协会会员，国家一级美术师，二级教授。中国博物馆协会美术馆专业委员会理事，湖北省中国画学会副会长。湖北美术学院、江汉大学设计学院客座教授。武汉 画院专业画家。2008—2020 年，任武汉美术馆馆长。2009年至今，相继在国内外十三个美术馆举办个展：“怀城—— 樊枫作品展”；作品被德国威廉莱布克博物馆、中国美术馆、 湖北省美术馆、深圳美术馆等十几家机构收藏。

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