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任大霖 任大霖的主要作品
童话,儿童,儿童文学任大霖 任大霖的主要作品
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
②作者 削减了 猪八戒爱搬弄口舌等缺点，保留了 猪八戒憨厚、笨拙、好吃懒做等基本特征，同时融入了今天儿童的某些格和心理， 突出了他好夸海口、自我吹嘘的特点。改造后的猪八戒形象变得幼稚、天真，富有孩子气。
③ 在人物之间的关系上，作者把人物重心放在猪八戒身上 , 而把唐僧 改造成为 一个温和敦厚的长者， 去掉了 “ 紧箍咒 ” ，使师徒之间的关系变得更加和谐，容易为小读者所理解和接受。
④ 在语言上，作者照顾到儿童的接受能力和兴趣爱好，尽量 避免使用生僻、拗口的字句，巧妙地 运用了 一些新颖活泼的谚语、俗语和儿歌，同时 吸收了 相声和评话语言的某些手法，使之更加活泼、风趣。
洪汛涛
《神笔马良》
神笔的奇异力量建立在马良的高超画技和爱憎分明的感情基础上。作品采用连环式铺叙故事情节，线索单纯，结构集中，层次分明的塑造了人物形象，语言明朗、质朴却自然传神，带有浓郁的乡土味，童话幻想与现实结合和谐、自然，为童话继承发扬民族、民间传统做出了成功的榜样。
葛翠琳
《野葡萄》
童话中，野葡萄是光明的象征，白鹅女则是追求光明的美好理想以及勇敢、善良、不畏强暴、勇于献身的品质的化身。
孙幼军
《小布头奇遇记》，是中国首位获得安徒生儿童文学奖提名奖的童话作家。
真正能够体现他的童话艺术成就和独特风格的则是他的短篇童话，《小狗的房子》比较有代表。
郑渊洁
《皮皮鲁全传》
郑渊洁的儿童观 —— 认为儿童的工作就是游戏，所以要把童话写成幻想的游戏，让儿童在游戏中增长才能和智慧。
郑渊洁童话特点：
1 郑渊洁大胆将游戏因素注人童话内容之中，增强了童话的趣味，有一种热热闹闹的喜剧效果；
2 想象丰富、奇特而夸张，大胆削弱传统童话中 “ 物 ” 对想象的束缚，模拟现代技术设备的魔力，极大地拓展了幻想的空间。故事情节曲折动人，生动有趣，引人入胜；
3 作者以与孩子平等的身份去表现他们的思想感情，鼓励他们的自主意识，塑造了皮皮鲁这样一个淘气、倔强、爱幻想的、具有强烈反叛格的当代少年儿童的形象。
周锐
《阿嗡大夫》《勇敢理发店》
① “ 荒诞型 ” 的童话作家。他把童话比作点心，主张童话以 “ 色 ”、“ 香 ”、 “ 味 ” 迷人，反对把童话当 “ 药片” 和 “教鞭” 来对付儿童。
② 周锐充分运用童话幻想的“魔力”，通过夸张变形，使生活漫画化，把平淡的现实生活变得离奇、荒诞，近乎痴人说梦，滑稽而幽默。如《阿嗡大夫》。
③ 周锐的童话在荒诞离奇的幻想之中，经常包含着对现实生活的冷静和深沉的思索，在漫画化的闹剧中寄寓自己的讽喻。如《勇敢理发店》对片面理解勇敢，盲目模仿影视中传奇人物的儿童的讽刺。
冰波
前期代表 《秋千，秋千》 —— 风格明丽温馨。
后期代表 《狮子和苹果树》 —— 冷峻、迷蒙。
简述叶君健，任溶溶在儿童文学翻译上的成就。
叶君健
最大的贡献就是把安徒生这位世界童话大师的全部童话作品介绍给了中国人民和少年儿童
任溶溶
为小读者翻译了大量的世界儿童文学名著。《木偶奇遇记》《假话国历险记》《洋葱头历险记》《长袜子皮皮》《小飞人三部曲》《玛丽波平斯》
一、 试以“儿童文学新论丛书”和“中华当代儿童文学理论丛书”为例，评述新时期以来的儿童文学理论发展。
《儿童文学新论丛书》从整体上看，这一套理论丛书已经摆脱了传统儿童文学理念体系的依附，而在一个较新的理论起点上尝试，以特定的论题论为范围来重建儿童文学的理论命题系统和表述系统。在一定程度上开始改变数十年来儿童文学理论研究中概念贫乏话题陈旧、思想平庸、表述浅陋的沉滞局面。
《中华当代儿童文学理论丛书》史论结合，不仅为中国儿童文学提供了丰富的史料，也体现中国当代儿童文学理论发展的新水平，有着较高的学术价值。
二、试举出我国当代儿童小说，儿童散文，儿童诗，儿童戏剧，儿童科学文艺诸种文体各一位最有代表的作家及其代表作，并简析代表作特色。
任德耀
多幕剧童话《马兰花》特色：
（ 1 ）“善有善报，恶有恶报”的主题。风格质朴清新。
（ 2 ）幻想与现实奇妙的融为一体，创造出了优美的童话意境；
（ 3 ）运用对比手法创造了大兰和小兰两个格鲜明的人物形象。
（ 4 ）剧情结构上悬念迭起，扣人心弦，引人入胜；
（ 5 ）剧本语言亲切自然，歌词优美，对话格化，富有生活气息；
（ 6 ）注意追求强烈的剧场效果。
金波
《春的消息》儿童组诗
任大霖
《蟋蟀》儿童小说
郭风
《刺猬》
本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。
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