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an韵脚字(an韵脚字二声)

近体诗,韵母,杜甫an韵脚字(an韵脚字二声)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

总之，所谓“哑韵”“复韵”在前人的近体诗中不仅存在，而且不少，古体诗中亦如此。其中“哑韵”之说始于清冒春荣，他在《葚原诗说》卷一云:“押韵不宜多用哑韵,如四支、十四盐两韵中多哑字,须择而用之。”对此不以为然着也有，如清贺贻孙在他的《诗筏》中说:“前辈有禁人用哑韵者,谓押韵要官样,勿用哑韵,如四支与十四盐皆哑韵,不可用也。而不知诗家妙处，全在押韵，决不在官样，果禁哑韵，则孔子订诗当预作四韵删正，'燕婉’、'戚施’之句，必不列于《风》，而'昭假迟迟’，'式于九围’，不列于《颂》矣，可谓喷饭。”（按，“官样”即官样文章，指徒具形式的虚文滥调。）

4.僻韵 生僻字对某人是生僻字，对某些人不一定是生僻字。今之《新华字典》近万字，不少人尚且认不全，遑论《中华大字典》及《康熙字典》乎。作韵并非不可以，只是不常用而已。一些人所举“翀”为生僻字字，却非如此，“翀”常用作人名，或出现于诗中，作韵者也不乏其人，并不太生僻。

僻韵反对以生僻字入韵，生僻字本身随着时代的进步，语言的便捷化，大都沉睡于字典中，识得人少，明白得人也少，用得人就更少，除非无法替代或是故意炫耀否则谁会去用作韵呢？当然还有一种情况，原本不是生僻字，后来变成了生僻字，如某些简化前的繁体字，在60多岁往下的人群中恐怕也成了生僻字。。例如“乾、榦、幹”，现在都变成了“干”。才干、干练、干部，繁体字为“幹”；树干、躯干，繁体字为“榦”；平声的干净、干燥，繁体字为“乾”；而“干”字用于“天干、阑干”等。用哪个，如何用，只要分清平仄就悉听尊便了。

5.落韵（出韵） 首句用邻韵，谓之“孤雁出群格”是可以的。尾句用邻韵，谓之“孤雁入群格”；也有邻韵一进一退交替使用者，谓之“进退格”；更有所谓“辘轳格”、“葫芦格”等等，唐宋诗人皆不乏用者，只不过首句用邻韵的多些而已。况且还有一些说不清道不明的问题，如如杜牧的《清明》：“清明时节雨纷纷(文)。路上行人欲断魂(元)。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村(元)。”你可称之谓“孤雁出群格”也符合首句借用邻韵的说法而不出韵。 王建的《故行宫》：“寥落故行宫（东）。宫花寂寞红（东）。白头宫女在，闲坐说玄宗（冬）。”亦可谓之“孤雁入群格”却不符合首句借用邻韵的说法而出韵。同样还有贺知章的《回乡偶书其一》“少小离家老大回（灰），乡音无改鬓毛衰（支）。儿童相见不相识，笑问客从何处来（灰）。”中间夾个支韵，无疑更是出韵了。更有唐许圉师《咏牛应制》“逸足还同骥，奇毛自偶麟（青）。欲知花迹远，云影入天津（真）。乃下平声九青与上平声十真相押，是首句借用邻韵而不出韵的“孤雁出群格”呢，还是出韵的“孤雁入群格”呢？谁又能说得清。(其余例诗及详述，可参阅本人《近体诗四论》“不废江河万古流”之章节。)

（四） 四平头 即律诗对仗的颔颈两联四句的头两字词和结构不可相同。相同了则为“四平头”。

析评

1 这是近体诗中涉及对仗的唯一“禁忌”。此禁忌为清沈德潜提出，清纪昀附议。例诗为高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》：

嗟君此别意如何，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

高适诗中颔颈两联连用“巫峡、衡阳、青枫、白帝”四地名，故清沈德潜在《唐诗别裁集》指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”纪昀也说：“平列四地名，究为碍格。”是否“碍格”，是否“非律诗所宜”，我们做一简要分析。我们都知道对联有“工对”、“宽对”之分，工对如杜甫：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”都是同类词相对，对仗非常工整。宽对只要求词基本相对，甚至句型结构基本相对即可。仍然是杜甫诗《和裴迪登新津寺寄王侍郎》：“何限倚山木，吟诗秋叶黄。蝉声集古寺，鸟影度寒塘。风物悲游子，登临忆侍郎。老夫贪佛日，随意宿僧房。”其中颈联的“风物”、“登临”是两个不相对的词组，但后面相连的“悲游子”、“忆侍郎”对得工稳，从而句型结构基本相对，是很宽松的对联。与之相同者还有杜甫的《铜瓶》、《观兵》等。也就是说一联之内只要句型基本相对，即便前二字不对、也是允许的，两联中首二字皆为地名怎么就成毛病了呢？如果两联不是名词而为结构词组是不是毛病更严重了？还是老杜的诗，其《出郭》：“霜露晚凄凄，高天逐望低。远烟盐井上，斜景雪峰西。故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。江城今夜客，还与旧乌啼。”《客至》：“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。”诗中黑体字者皆为偏正词组。（“他乡亦鼓鼙”句，“鼓鼙”为倒韵，颠倒后“鼙”字撞韵，再证撞韵不是病。）杜诗这样的例子很多，如《野老》、《暮登四安寺钟楼寄裴十》、《为农》、《寓目》等等。不仅杜甫如此，其他诗人律诗颔颈两联首句皆用偏正词组的诗作也不少，在这些在古代诗人眼里所谓“四平头”都不“病”。所以连用四地名“非所宜”与“碍格”之语，并不正确。

有人说四平头为“八大诗病”之一”，也有人认为四平头“这不是大毛病”，我的看法这根本就不是“病”。

综 述

1. 近体诗中一些常见的现象根本不是“禁忌”，如“挤韵”、“撞韵”、“连韵”、“复韵”、“哑韵”、“重字”、“四平头”。把普遍存在的现象视为“禁忌”，只能说是缺乏深入研究，用想当然的思维，盲人摸象的方法去研究任何事物，必然得出的错误结论。

2.比较特殊的是四平头，它既是“常见现象”如颔颈两联头二字使用偏正词组的现象十分普遍；纯用其它类词组的又十分罕见，高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》诗，几乎是孤例。

3. 近体诗中一些罕见或根本不存在的现象也不能视为“禁忌”，如“凑韵”、“倒韵”、“别韵”。这些在古人的诗词中例诗很少，或几乎找不到例子，因为都是些常识的问题，多为学养不足所致。

4.所谓出韵，古已有之，今虽少亦未绝。《广韵》上平声28韵，下平声29韵，平声共57韵，分韵如此之细，创作实践中能不相犯！即便240多年后的《平水韵》，并和为上平声15韵下平声15韵，韵母几乎减少了一半，仍嫌过细。面对唐宋近体诗出韵的作品如何自圆其说，这才有了后人对犯韵合法化设立得诸多诨名与说项。所以唐宋诗人并无出韵的概念。即使韵书出现后，防出韵意识依然淡薄。只是在开科取士，试帖诗成了考试科目，被功利挟裹后，始严格有加，并移植到绝句和律诗之中，才有人作为“禁忌”。随着最后一个封建王朝大清灭亡，现代诗人欲重归本初。如毛泽东的七律《长征》中上平声十四寒韵之“难、丸”与上平声十五删韵之“闲、颜”相押。况历代韵书的编撰皆上推古音，下证今音，现在是承接传统，契合实践，合并邻韵编撰一部新韵书的时候了。

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