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草字头加以念什么字(草字头下面一个以)

行书,王羲之,笔势草字头加以念什么字(草字头下面一个以)

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

二 行书的基本技法

真行草的技法，各位很熟悉了，就是三个：第一用笔，第二识势，第三裹束。今天总结，我把要注意的重点给各位提一下。

2.1用笔

行书用笔有两点一般人不注意：第一，隶书点画向行书、真书转化时，当然不会一蹴而就，中间有个过渡阶段，这就是行押书阶段。托名卫夫人的《笔阵图》和托名王羲之的《题笔阵图后》，提到了一些点画的写法，不同于隶书，但还没有达到「永」字八法那样的完备程度，策、啄、趯这三笔还没有独立出来，大多数趯还用钩。

如果你想学钟繇的行押书，那就要有点隶书基础，多临《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》有莫大好处。不要用永字「八法」的点画去写行押书，写出来就会失去「古质」的味道，而接近王羲之的行书了。

这里找出几个字，各位可以分析钟繇和王羲之的点画，点画反映出用笔方法，了然在胸，写出来自然相似。

第二，我在《兰亭序》用字分析中讲了解摘法，使用毛笔必然会遇到调锋问题，好毛笔比较听话，差毛笔经常不听使唤。王羲之写《兰亭序》用了一枝掉毛的旧笔，使我们看见这位大师怎样解决用笔的困境。

《兰亭序》中还经常使用两次来回，两圈收笔，这其实也属于解摘法，一次没有做好，不到位，那就再做一次，但要做得很自然，静静地把笔心调节过来，不要到砚台上去掭笔。

2.2识势

书法说起来可以千变万化，其实分析这些字形，不外乎就是二级课程所介绍的那些笔势所构成，熟悉笔势，足以解决真行草的所有问题。运用笔势，要注意基本笔势和化势，如飞带势是两撇一捺，但具体运用时，有夕字形、歹字形和子字形之不同，要看具体情况而定，不能墨守成规。

趣

举例来说，《兰亭序》「趣」字左边是「走」，先写十字势，十字下面是歹字形飞带势。

起

那一课我出了个思考题，《阴符经》的「起」怎样分笔势？有些同学对左边「走」举棋不定。你同样可以把「土」的第二横拆出来给下面用，这样，整个「起」字就只有三个笔势。中间这个是「之」字形，衮笔势，同《兰亭序》这个「之」，画出中线是一样的。

王羲之《兰亭序》

每个笔势都有定义，衮笔势以「之」字形为标准，这是《翰林密论二十四条用笔法》所定义。《兰亭序》有二十个「之」字，滚动写法有一半，其余加了明节点，使之成为折线，那是小圈改变大圈，拿掉明节点还会恢复原样。衮笔势上面是鸡头势，下面加一捺或者一横，鸡头势的第一点，可能是九号位的侧点，也可能是六号位的横点，拉长就是横笔。

行书「来」字，一种写法如王羲之《平安帖》，取三横奋笔势、小字形顾盼势。王羲之还有一种写法，中间用了两点，怎么办？如果你写熟了《兰亭序》那二十个「之」字，一横两点是鸡头势，下面加一横就是「之」字形，则这个「来」是衮笔势，加顾盼势。

简言之，熟悉基本笔势，了解可能的化势，对笔势的运用非常重要。

《兰亭序》中一些简单的字，本身就是一个笔势，从文字学角度说，就是常用部件。写熟这些笔势，可以有很多变化。

2.3裹束

所谓「斜画紧结」，「紧结」就是讲结字。结字的「紧」，指有一部份要紧密，但有「紧」必有「松」，一部分收紧，其他部分就要放开，形成对比，自然就好看了。如《兰亭序》「羣」字，上面的「尹」重心在中线之左，下面的「口」和「羊」在中线之右，褚遂良临本疏密均匀，布局均在中线，王羲之高明多了。王珣的「羣」，输在点画，笔势也交代不清，可惜。

赵孟俯临「兰」字，虽说取势照王羲之，但草字头写大了，裹束起来不成比例。一个字有时差之一线，效果顿异，临习《兰亭序》，可以拿历代书家临本对比，检讨各人得失，容易进步。

《兰亭序》也有些字未能尽如人意，我说过，王羲之其他作品中有更好的安排。各位从《兰亭序》入门，多看其他墨迹本，积以时日，必然对「王法」斜画紧结有深入的体会。

钟繇行押书「平画宽结」，颜真卿也用来写行书，也取得了很高的成就，只是点画没那么多隶意。九级课程会讲颜体，懂得了真书颜体，也就会理解行书颜体。谢谢各位听我的课。

本节要点：

行书总结：行书的基本概念。行书的基本技法。

复习思考：

下一堂课就要开始讲真书了，做一些准备工作：你觉得行书和真书有什么区别？楷书就是真书吗？试试把「求学问道」这四个字，分别用平画宽结和斜画紧结写出来。

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。

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