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(德彪西大海)-德彪西在《大海》中将写实与意象融为一体

大海,弦乐,木管(德彪西大海)-德彪西在《大海》中将写实与意象融为一体

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

弦乐与木管以重同名调交替演奏下行音调：7654和#7#6#5#4，造成强烈对比。音量的强弱交替，仿佛是海面上浪花的远与近、深与浅、浪峰与波谷、平静与狂怒的立体透视；音色的明暗变化，仿佛是天空中云霓的浓与淡，光与色的多彩涂染。不协和的增三和弦冉冉升起，为海面笼罩上奇妙的雾气，但很快又在波浪奔突中消散。当双簧管与英国管吹奏平行六和弦时：

1= b B，3/4 拍子

双簧管16123 ＃4 — ︱＃4 — — ︱＃4 — — ︱＃4 — — ︱

双簧管53567 1 — ︱ 1 — — ︱ 1 — — ︱ 1 — — ︱

英国管313＃45 6 — ︱ 6 — — ︱ 6 — — ︱ 6 — — ︱

伴奏的三拍子律动，造成一种船上颠簸摇撼的幽闲感觉；弦乐与木管连续增三和弦的交替出现，间杂以钹（震奏）与三角铁的音响，好像在阳光下，波涛翻滚，浪花涌起，时而涌成浪峰，时而跃成泡沫，互相追逐嬉戏，令人心旷神怡。木管连续的上行音型，力度逐渐增长，紧接着一个极不协和的长音和弦，又如同阵阵巨浪击向船舱，给人一种失魂落魄的感觉。乐曲转向低音，竖琴平行和弦的上行与下行，单簧管的上行动机，使人感到大海安静了，暮色已降临，海船也远去渐逝。竖琴起伏的琶音，短笛、英国管及钟琴的上行动机和小提琴、竖琴的泛音，让人印象深刻，余味无穷。这首乐曲，用色彩丰富的和声，变化多姿的律动，纵横交叠的织体，来表现大海波涛翻滚的嬉戏。

第三乐章，“风和海的对话”，这是在风暴中狂涛奔腾的大海。音乐刚健有力，气势雄伟，引用了第一乐章的主题并加以变化发展。这一部分开始时，定音鼓的震音刻画出远方激动、飘浮着的雷声。在滚动的打击乐声中，引出了一个由低音弦乐演奏的低沉的动机：


1= E ，2/2 拍子

‖︰0 0 02 ＃234 ︱74 0 0 0 ︰‖0 0 02 ＃234 ︱72 ＃234 72 ＃234 ︱72 ＃234 72 ＃234 ︱，低音弦乐溅起喧嚣的浪花，它有节律地起落着，汇成川流的三连音波。晦暗的气氛，似乎第一乐章破晓前大海的沉寂意境。它与木管的长音形成对比，显示了大海的威严。此时还只是和风初起，往后逐渐增强力度。音乐描写了海风吹到海面，引起阵阵骚乱的潮声，犹如风和海的对话。第一素描性的引子主题：6 ︱6 7 2 － ︱217 6 5 ︱4 6，由小号加弱音器独奏出来，它是那么的刚健。弦乐组模进向上的震音，在多次上行动机反复后，在一个拨弦的#G 音上突然休止。这意味着，迎来的不是金碧的旭日，而是惊心动魄的海上风暴。接着，铜管乐穿透管弦之墙，大声喧叫，气势逼人，好似乌云集聚，暴风骤雨使大海愤怒地掀起万丈狂澜，却把太阳推入海底。大海一片昏黑，飞沫泛出依稀的银光。人们已无法看清狂暴的大自然的伟态，而将视觉让位给听觉。灌入耳畔的，是呼啸的风声和奔腾的浪声。于是，形成了惊心动魄的“风与海的对话”。显示了大自然的狂暴，表现了它的神威和力量。

中段，在低音弦乐的颤音伴奏下，圆号再现了第一素描尾声动机：666 6 3﹒ 6 ︱1﹒，将一束光明投到黑暗的风暴之中，又使狂怒的大海逐渐安静下来。风雨过后，海面上泛起粼粼波光。小提琴唱起抒情的歌，双簧管奏着浪花的调。然后，在小提琴人工泛音与竖琴琶音的背景上，长笛与双簧管柔和地吹起了飘逸的音调，使人感到：当大海在它安静时，温驯得像只羔羊。但此时大海并未真正平静，狂涛的余波还不时回涌。大海在明亮的光泽中，展现出宽广博大的襟怀。虽然，海上仍有浪涛的冲击与喧嚣，但那是大海刚健伟力的显示，而不是风暴的肆虐横行。虽然，管弦依然分离出令人炫目的缜密声部，但却具有温顺和谐的均衡。

在小号的三连音顿音背景上，交替出现的圆号与木管的长音，引出短号吹奏第一素描的引子主题时，才犹如太阳透过云层射出万道金光，光彩夺目。最后，风与海不再对峙，它们愉快地和解了。

作曲家把深沉宽厚的弦乐声部作为大海，把既富有动力，又轻灵变幻的管乐声部化为风声，在时而平静、时而激昂的海波与风啸中，弦乐与管乐进行了奇妙有趣的对话；有时，清晰入耳，有时，弱不可闻。风与海的对话，在降D大调温柔而澄澈的主和弦中结束了。

交响素描《大海》充满了光感与动感，颇具视觉效应，生动地描绘了海的不同风貌。从夜雾蒙蒙黎明的海到红日高照通体透明的海；从微风吹拂浪花嬉戏的海到狂风怒号、惊涛拍岸的海。充满了紧张激荡与优美宁静的对比，融诗、情、画、乐于一体。难怪人们说，在德彪西之前，还没有一个人能把海浪的蓝色和绿色，那变幻闪烁的光泽、海水的律动和清澈可见的深度，还有海涛那神秘、令人难忘的声响及其威力，表现得如此淋漓尽致。这部作品不仅描绘出了一幅引人入胜的大海波澜壮阔的景象，同时也表现出作者对大自然景物的歌颂和赞美。

关于此曲，曾有这样一段逸话。本世纪初，巴黎有一位从来没有亲眼见过大海的绅士，在欣赏德彪西的交响音画《大海》时，仿佛真的看到了惊涛拍岸、浪花飞溅的大海景象，这给他留下了不可磨灭的印象。后来，当他到海滨旅游时，见到了真正的大海，反而觉得有些“不够劲”了。待他旅游归来，再次欣赏德彪西的交响音画《大海》时，才找回当初的感觉。此时他不禁惊叹道：“哦! 这才是大海啊！”

鉴赏《大海》这部交响素描作品，我个人认为通过想象大海的“声、形、色”入手，大海浩大的声音使人震撼，大海千变万化的形象给人鼓动，大海在不同时段的美丽颜色引人诱惑。

交响乐《大海》是德彪西最具代表意义的一部，是他多年来对神圣大海深挚情感的凝聚，也是作曲家从对大自然中汲取灵感的艺术结晶。在交响音乐世界，许多作曲家都为大海绘出了不朽的音乐肖像，那逼真的细摹，细微到了海的每一道波纹和每一个色调。然而，德彪西的素描却有不同。与其说素描描绘了大海本身，不如说是表达了人们置身于大自然奇观中的一种感触与印象。

德彪西的《大海》就像一幅油画一样，以音乐捕捉事物的印象或情绪，把某个念头的正确本质凝塑下来，将自身的感触与大自然本身融为一体。所以，他的音乐被后人称为“印象主义”的音乐风格。尽管《大海》不曾脱离德彪西作为印象派音乐家的朦胧笔调，也与传统交响音乐的形式、风格、技法迥异。但是，同他的《牧神午后》、《夜曲》的梦幻般光色相比，《大海》已更趋向于对大自然作真实的描写了。这部音画长卷，构思大胆新奇，主题更贯穿全曲而富有典型意义，管弦色彩更为鲜明精致，织体线条更加繁复缜密，它标志德彪西的交响音乐创作已发展到一个新的阶段。在交响素描《大海》中，德彪西将大自然的丰富音响收于笔端，在自己的心灵中，凝聚成一幅再现大自然风貌的艺术图画。德彪西运用大胆放逸的管弦乐法，在《大海》中将写实与意象融为一体，开创了交响音乐中的新生面，为后人留下一座丰富的艺术宝藏。交响素描《大海》是一部三足鼎立的标题音画。

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