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(德彪西大海)-德彪西在《大海》中将写实与意象融为一体

大海,弦乐,木管(德彪西大海)-德彪西在《大海》中将写实与意象融为一体

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

德彪西大海（德彪西在《大海》中将写实与意象融为一体）

交响素描《大海》是一部三足鼎立的标题音画

——管弦乐曲《大海》的美学思想

向阳光

交响素描《大海》是法国印象派作曲家德彪西最杰出的管弦乐作品之一，其构思深受英国画家特纳、法国画家莫奈作品的启发。他从1903年开始，完成于1905 年3月，期间，德彪西先在其妻丽莉家开始动笔，1904年他抛弃了丽莉，与艾玛私奔泽西岛，在艾玛身边完成了配器。1905年10 月15 日在巴黎首次公演，由卡米·夏维纳任指挥。作曲家对自然界宏伟力量的印象是十分重视的，他曾在给友人的书信中这样描述：“在这里，我又一次和我的老朋友——‘海’在一起了，它永远是那么变幻无常，那么美丽动人。可以说它是自然界中最能使人得其所哉的东西。然而，我对海的尊重总嫌不足……”由此可见，德彪西与海有着多么深厚的情感。

在音乐创作手法上，德彪西曾说过：“我越来越相信：从本质上来说，音乐并非是进入严格的、传统的形式中流动的事物。音乐是由色彩和拥有时间的节奏形成的……”德彪西认为，此曲创作源于记忆：“大海为什么在冲刷着布尔果尼的斜坡？我拥有数不清的记忆。这些在我的感觉里比实景更有用。因为现实的魅力对于思考，一般来说还是一项过于沉重的负担。”“谁会知道音乐创造的秘密？那海的声音，海空划出的曲线，绿荫深处的拂面清风，小鸟啼啭的歌声，这些无不在我心中形成富丽多变的印象。突然，这些意象会毫无理由地，以记忆的一点向外围扩展，于是音乐出现了，其本身就自然含有和声。”

《大海》是作曲家抓住大海不同时刻的瞬间印象，从海的三个不同侧面，着力描绘大海的色彩变化，并倾向于对大自然作逼真的描写，没有固定的形式，他还突破了自己过去常用的三部性结构，以主题动机的贯穿与不断变形来求得对比中的统一。虽说是三个不同内容的乐章，但每个乐章互相之间联系紧密，集中起来构成了一部完整的作品。它描绘了“大海”的气氛，表现了“大海”的景色及其富有动态的性格，并通过整个乐队的不同音区，极为强烈地表现出“大海”中各种画面的色彩。乐曲在时间和空间上给人以完整的“海”的印象和对海的幻想。新颖的和声、短小的旋律、丰富的音色、自由的发展，这些印象派的手法，都描绘出了一幅幅大海的生动画面。它既像是一部由三个乐章组成的交响曲，又好似一首庞大的交响诗。

全曲由三个乐章构成，每章都有作曲家自己注释的标题：

第一乐章，“海上，从黎明到正午”，这一部分是描写大海的潮水声。开始，音响淡薄，弦乐器从低音逐步上升，然后呈震音浮动，引出木管的一阵阵不协和和弦，好似黎明前黑暗中潮水轻轻拍打海岸。在弦乐下行震音背景上，出现柔和平稳的引子主题：

1=bE，4/4拍子

666 6 6 ︱6 7 2 － ︱217 6 5 ︱4 6 — 7 ︱217 6 — ︱6 …

加弱音器的小号与英国管弱奏，宛然在万籁俱寂之中，第一缕曙光刺破黑暗，夜幕徐缓而舒畅地揭开，大海从黑夜中苏醒，黎明的朝霞渐渐从阳光映照的水平线上升起，一望无际的汪洋大海泛起神秘的光波，冲淡薄薄的夜色，为天涯与海角划出一道朦胧的界线。

美丽动人，充满生机，它时而是蓝，时而是绿，不断地闪烁着光影折射的美丽。序奏中，弦乐在微弱的音符波动中展开海天的无限空间，定音鼓敲出海波的滚动声，两架竖琴平缓音响与弦乐的下行震音相融，为海上布下飘渺的云雾。这时，圆号和英国管淡淡勾出起落的水平线，一缕曙光预示着太阳的苏醒。在初阳辉耀下，管弦色彩在海上反射出粼粼波光。揭开拂晓的薄云，驱散黎明前的阴影，一支用空旷五度织出的旋律，在长笛和单簧管声部灿然升起。在精致的配器调色板中，作曲家用鲜丽的金红色彩，点出了喷薄跃出的旭日，并在弦乐和竖琴上．投下一串音符的倒影。这时，音乐中闪出了太阳与大海融合的异彩奇辉。

天穹放亮，将黎明向正午推移。海天由红呈紫，渐渐分出蓝碧。丰富的色彩层次，在管弦精致繁复的织体结构中，得到绝妙的体现。瞬间，天空由紫转蓝。在弦乐的上行震音、木管的上行滑奏后，乐曲逐渐活泼，在弦乐波纹音型的背景上，一轮红日自东方海面喷薄而出：

1= b D，6/8 拍子

653 2 235 653 5 6 ︱6 5 2 6 5 2 ︱

由长笛和单簧管演奏的主题，始终是平行五度进行，显得特别宁静安详，当木管再奏主题及各种变化演奏后，在弦乐细分为九个声部的伴奏下，长笛两次出现蜿蜒起伏的音调，如海上不时吹来阵阵清风，使人感到清爽惬意。万物苏醒了，大海也活跃起来了。随后，两次在木管上出现的主题音乐，在定音鼓的隆隆声中，变形成为一个新的音调：

1= b B，4/4 拍子

12﹒﹒ 6 — 12﹒6 ︱156 34﹒1 2 27﹒2 ︱424 646 76﹒7 676 ︱76﹒7 6 …

这里，十六把大提琴分成四个声部，像合唱一样地奏出音色浑厚昂奋的音响，表达出大海给予人们心灵上的巨大力量，抒发出人们对于大海生命力的赞颂之情。它使人激动，得到慰藉。这是人们对大海的赞美，也是对生命的歌颂。紧接着由木管组重复，似乎能使人听到海浪相互催涌的声音，当引子主题再现，低音乐器演奏缓慢下行的曲调后，乐曲进入尾声：

666 6 3﹒ 6 ︱1﹒2 1 7 ︱，尾声中，静温透彻的海水微微波动。独奏大提琴和英国管奏出悠远的旋律，竖琴华丽的琶音破浪而来，在两架竖琴伴奏下的圆号强奏，接以小号的上行动机，然后整个乐队加强了音响，汇成管弦强奏，展现出正午时刻金碧辉煌的壮观气象。揭开大海朦胧而神秘的面纱，出现在我们面前的大海又是怎样的呢？红日当空，光彩夺目，一派蓝天碧海，白云飞飘映在海水中的美丽景色，呈现在大自然的“画页”上。乐队精致的织体表现了光的变幻和海洋的苏醒。

一位音乐评论家（奥康内尔）写道：“从来没有人象德彪西那样，在音乐中把海表现得如此奇妙：它的令人难以置信的蓝、绿，它闪烁的光芒和运动，以及清澈可见的深处；它的神秘的、令人难忘的淙淙声响和浩大的威力。”

第二乐章，“波浪的嬉戏”，这段音乐生动地描绘了白色小浪花拍击海岸时的情景。乐曲一开始，两支长笛平行的下行音调，像海风一样扰乱了海面的平静。英国管的上行动机似乎是海船向茫茫的、深不可测的大海行驶。在一连串木管下行音调及大提琴的颤音下行曲调后，出现小提琴八度演奏的非常活泼快速的曲调：

1= B ，3/4 拍子

3 – 3 ︱3 – 3 ︱3 345 543 ︱211 177 712 ︱

3 – 3 ︱3 – 3 ︱3 345 543 ︱211 177 654 ︱3

这是描写可爱的小波浪来回动荡的音响，展示了海浪开始嬉戏的形象。在竖琴一系列协和与不协和的平行和弦上下流动后，圆号以其朦胧音色，吹出别具色彩的迷雾般的平行增三和弦：

1=F，3/4 拍子

＃5 ＃6 ＃7 6 ︱6 ＃ 5 7 2 ︱

0 3 ＃4 ＃5 4 ︱4 3 5 ＃6 ︱

1 2 3 2 ︱＃11 b3 ＃4 ︱

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