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(颠覆是什么意思)-颠覆历史是什么意思

荒诞,你的,身体(颠覆是什么意思)-颠覆历史是什么意思

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

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杨小滨，诗人，艺术家，评论家。耶鲁大学博士，现任中央研究院文哲所研究员，政治大学教授，《两岸诗》总编辑。著有诗集《穿越阳光地带》、《景色与情节》、《杨小滨诗X 3》（《女世界》、《多谈点主义》、《指南录·自修课》）、《到海巢去》、《洗澡课》等，论著《否定的美学》、《中国后现代》、《感性的形式》、《欲望与绝爽》、《无调性文化瞬间》等。近年在两岸各地及北美举办“涂抹与踪迹”、“后废墟主义”等艺术展。

本期推出诗人

杨小滨

北极星文学辟设“名家有约”专栏，重点推出著名诗人、作家新作。实力诗人作品，先锋性力作我们一同推出。竭诚欢迎诗人作家赐稿。来稿注明“名家有约”。

栏目主持 赵之逵 青春

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身体迁徙的动词练习

文/杨小滨

【碰撞】

我跳出你的身体撞碎你。我幻觉的碎片有奇异的边缘和形状，为了映照你，模拟你，挑战你。我似乎从未是你过。

【摩擦】

既然不会错过，那就听一下我们之间的刺耳声音吧。声音热起来就发出火光。每一次愤怒，都离不开你的助燃。

【拥抱】

身体穿过身体，彷佛影子的互搏，而肉体从未触及。但终于，一种胖输给了另一种胖。贴紧的肤色，变得油腻腻，陌生极了。

【踩踏】

梦见过无数次，脚下的柔软，如细沙被巨浪卷动、拍打。假如你是我的脚步声，你会替我走到自己的岸上，躺下，有如已被蹂躏。

【沉陷】

我要将自己隐没在你的泥塘里。你很脏，这是我温暖的家。你是夜的罗网，没有一秒不令人窒息。既然已经下坠，就不必再呼吸。

【穿插】

你中有我，痛起来当然万箭穿心。你我是互相的刀子，切开身体的蛋糕，然后嵌入各自的齿缝。向深处，越慢越锋利。

【撕扯】

把你的心肺撕烂，我占领了你血肉模糊的躯体。这只是一次演习：对如何拔断自己的惨叫。所以，你我总是展示出彼此相连的毛糙边缘。

【叠加】

你加上我，是三个我。多出来的，让你慢慢享用吧。但你说来不及了，必须不断覆盖自己，每一瓣中间都裂变出更多，而你，真的喜欢被充满的感觉。

【漂移】

渐渐地，我长到你身上了。我将植根于你全身的田野吗？或者，我的根会继续漂移，直到生长本身变成了漂移中锈蚀的锚？

【绞合】

勒得太紧，我们终于死了。不，当然不是真的，我只是把舌头吐成绞索，套在我们的脖子上。我们虚拟了死，正如世界虚拟了生。

颠覆、解构与「荒诞」思索

文/雪砚

这首诗的最后一个句子：「我们虚拟了死，正如世界虚拟了生。」对整首诗而言，果然有画龙点睛之效，把所有阅读的彷惶及疑问瞬时厘清了。作者杨小滨的书写策略以颠覆现代主义时期的荒诞戏码为主轴，直接赋予一个「后存在主义」的思维，其语构正如身体迁徙的戏仿，在文字上做了许多超现实的描述、疏离正常轨则的布局与夸张的情境演绎。

本诗的题目「身体迁徙的动词练习」，强调身体的镜像有多个层次的推移，作者的叙述脉络自称为「动词练习」。「练习」，本身就是「戏仿」的舞台，每一次的「练习」都彷彿完成一次生存意志的抒解，当然也含括一个意识型态的爱与死的「复制」观念，让诗文本的旨意在「身体迁徙」中不停止的颤动罪与罚的延宕。身体的动作被存在转喻，既然名之为「练习」，所以「虚拟」成为一连串回还的结局。杨小滨的文本书写直抵后现代的边际，转换一个说法，当我们面对一种被存在所结构的生存方式与生活态度时，面对的其实就是荒诞世界的无情与绝望，一个「虚拟」的必须，理所当然的要成为生活的解构，中介了作者与主体间耐人寻味的存在解读与知识警觉。就像杨小滨在诗的末尾讲的：我们虚拟了死，正如世界虚拟了生。

「身体迁徙」的十个步骤，碰撞、摩擦、拥抱、踩踏、沉陷、穿插、撕扯、叠加、漂移、绞合，在每个「动词」底下的叙述语句，杨小滨刻意避开诗的形式，改用散文的句法入诗。全诗的形式，等于是十首「散文诗」的组合，联立在「动词练习」的标的之下，閳述十个令人惊异的生存境遇。如果放大阅读的视境，你可以把整个文本显示的对话场域，当作是一个荒诞的剧场，演绎现代社会主体与他者变形的亲密关系。《百度百科》对「荒诞戏剧」的解释是这样说的，「荒诞派戏剧是20世纪50─60年代在法国兴起和形成，而后流行于西方戏剧舞台的一种文艺思潮流派。它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形像支离破碎，人物语言颠三倒四。它表现的世界是荒谬的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。」对于上述简短的描述，可以略知「荒诞戏剧」主要的理解，在于人类荒诞的处境与内心的苦闷，但是，荒诞戏剧在意的是戏剧的纯粹，只为荒诞而演，让观者觉知荒诞背后人性悲欢的合理、真实，他们并不在乎避开荒诞、如何生存的哲理性思维。

解构一首诗的形式，让诗的张力扩张如「身体迁徙的动词练习」，选择文本内构的互文性，任意重组又任意延宕，在后现代的创作机制，普遍而言是讲求一种「抵中心」的意图。关于本诗的动机，扬弃对传统过大且过重的文字脉络，包括对诗的符号张弛、语境构联、书写品味等，杨小滨用一首诗填补了自己心中也许的疑虑或知识追求的偶然缺陷。「身体迁徙的动词练习」，不只是颠覆生存际遇的荒诞，其实还有意无意顚覆历史的荒诞。颠覆暗含抵销的企图，反对历史语境的旧业陈债；尤其拈出「边缘与中心」的多元命题，在本诗中多有见识。杨小滨在本诗的一开始「碰撞」中说：「我跳出你的身体撞碎你。我幻觉的碎片有奇异的边缘和形状，为了映照你，模拟你，挑战你。我似乎从未是你过。」这段文字的六个「你」字，指的是谁？爱人？家人？社会？国家？文化？历史？还是跟诗有关的纠缠不清的感情？或是洋洋洒洒的诗的历史？当然，把它当一首扭曲、梯突的情诗也可以。像极一本日记簿里的段落摘要，直白、简短的文字写着刻骨铭心的情感触动、无怨无悔与情爱边缘的勇敢剔励，更重要的是，他表达了一个曾经生死与共，而今痛彻心扉的觉醒，「我似乎从未是你过」。一种「你是中心我是边缘」的彻悟，这种澈悟是一九九○年以后引进台湾的「后殖民理论」文化反省的课题，似乎也撼动了文本驱谴的美学意图与语境顺逆乖违的悖论。

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