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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
新京报：免费阅读模式的出现，是网络文学行业的“搅局者”还是“鲇鱼”？它们可能为网络文学带来怎样的改变？
邵燕君：“搅局者”或“鲇鱼”，都是从直接肯定或否定的层面来谈免费模式，我觉得不一定对。因为中国网络文学成功，最核心的要素就是付费模式的建立。这也是今天中国网络文学独步于世界非常特殊的原因，所以我们会非常看重付费模式。但是其他国家，比如韩国网络文学，或者海外网络文学粉丝翻译网站，以及各大视屏网站，不都是免费模式加会员的体系吗？网络文学的付费模式诞生于最初的爱好者群体，是爱好者的商业模式，而免费模式则是大资本介入后、由大资本主导的商业模式。
免费模式带来更大的冲击在于它背后以番茄小说为代表的大数据分发系统。某种意义上，这种分发系统，是比以起点中文网为代表的、由“老白”粉丝和编辑共同建立的精英推荐系统。但是这种分发系统的精准推荐能走到哪一步，现在还看不清。
但是大方向来看，我认为免费模式应该是未来更主流、更底层的网络文学商业模式。与此同时，付费模式还是会长期存在，成为一种相对小众、但却拥有着精英话语权和意见领袖特质的生态。
《创始者说：网络文学网站创始人访谈录》，邵燕君、肖映萱著，北京大学出版社2020年8月版。
如果两者能够友好共存，并保持良好互动，是有利于网络文学的发展的。但免费模式确实也为现有生态带来了某种颠覆性，所以未来如何发展还有待观察。
weid：我觉得免费模式想做颠覆者，但它目前还只是推动者。无论如何，同样是非付费用户，相比贴吧、盗版书站来说，免费小说平台的入场使得整个网络文学的盘子变大了，更多写作者能赚到钱了，这总是好的。
在把不愿意花钱看小说的用户纳入到规范的网文市场之中这件事上，目前来看背靠头条的番茄小说是最有经济实力和技术积累的，而且它在免费市场上的打法也是很清晰的。
新京报：免费阅读模式会对网络文学的创作类型、文本模式产生什么影响？
谢思鹏：其实没什么不同。对于用户而言，是没有付费阅读平台和免费阅读平台的区别的，只有内容喜好的区别。以视频网站为例，选择某个网站看视频归根结底不是因为它的模式多特别或者它要不要钱，肯定是因为这段时间某部剧火，我想要看这部剧，而这个网站有这部剧。用户最终还是为内容买单。
weid：我的感觉是，免费模式下网文可能会出现越来越短的趋势。如果你的作品没有任何差异性，连盗版都打不过。毕竟我想看400万字的小说，放着乌贼、猫腻这些大神的书不看，看一个不知名的作者，我图什么呢？
在VIP制度下，因为头部作品在榜单上停留的时间越长，集聚效应就越明显，加之新开小说本身就存在一定市场风险，所以头部作者把小说写短是不合理的。但在免费模式下，到底什么类型、什么长度的网文对于用户平台驻留时长的提升效果最明显，现在并不明晰。其中一个可能就是作品或许并不需要三四百万字那么长，或许回到十年前一百二十万到二百万字就足够了，甚至可能八十万到一百二十万字更好。
《镇魂》改编自晋江文学城作者Priest同名小说。
对免费平台来讲，用户追读具体哪一本书并不重要，用户在平台整体驻留时长才是关键。付费平台的付费转化率和追订数据是核心运营指标，在运营策略上有着先天的区别。
文学类型：网络文学的前景
新京报：这样来看，免费模式是否可能促进更多网文细分类型的出现？
weid：所谓新类型其实是在一个原有类型之上做出了非常重大的创新，并不断有后来者模仿的结果。从创作者的角度来讲，它不是完全的市场驱动。
相对而言，类型的多样性更多依赖市场头部平台所特有的用户集聚度。在番茄小说还是一个追赶者时，它恐怕没有精力去推动这种多样性。
如果番茄小说在早期推动多样性，冲动一定是来自与作协的合作关系或者品宣需要。
新京报：网络文学精品的标准有哪些，和传统文学、通俗文学有何不同？
邵燕君：和传统文学相比，网络文学的精品有几个最重要的特点：首先，它必须是某一类型的集大成者。因为网络文学是类型小说，有大量的同类作品，而它要成为同类作品中最优秀的。
3D动画版《斗罗大陆》改编自唐家三少的同名小说。
其次，网络小说具有更强的商业性，不可能像传统文学那样藏之名山、留之后世，一定在当下就受到了追捧。它的后续影响力，未必是像传统文学经典那样被反复阅读，但它除了影响同时代的读者，也会影响下一代的写作者。他们可能向它致敬、改写它、颠覆它，但是无论如何都绕不过它，它会成为基础数据库中的一部分。
新京报：另一方面，影视化改编、游戏化改编为网络文学提供了一种新的可能，甚至成为写作者的“终极目标”，你怎么看待这种现象？这样是否会使网络文学失去它自身的主体性？
邵燕君：现在我们会看到，如果一部作品被改编，立刻能带来巨大的收入，如果改编得好，立刻能产生巨大的影响，在这种情况之下，当然所有的作者都希望自己的作品被改编，扩大自己的影响力，这也无可厚非。但是，文学写作和剧本写作毕竟是两种艺术门类，背后有不同的艺术规则、不同的受众群体，如果奔着改编去就不要期待凭借VIP订阅获得收入，必须有所取舍。
大部分网络文学作品都得不到影视化改编的机会，改编这条路，不论好不好，成功率就很低。而目前网络文学本身毕竟有一个相对成熟、稳定增长的回馈机制，来反映一部作品的好坏，某种意义上失败率更低一点，成长可能性要大一点。从文学的角度讲，我当然希望所有的艺术门类各司其职、各安其分、各做各的精品，这样才有利于所有行业的繁荣发展。IP改编有钱，但网络小说背后的原则仍然是文学，必须遵循文学的规则。
本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。
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