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(性女贞德)-圣女贞德内容简介
难民,男孩,欧洲(性女贞德)-圣女贞德内容简介
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
但当他赚够钱财捧到死者父母面前时,却遭到了冷漠的拒绝。
这一钱财具有强烈的暗示意义——
即使欧洲试图通过难民来帮助自身,也是白费,利用关系本身就是一种不健康的关系。
于是才有了后来的那场戏来完美传达导演想要表达的意图——
爆炸袭击案过后,医生在天台找到了受伤的男孩。
二人相拥,一个年长,一个年少,宛若父子。
(不要问我这羞耻的台词是怎么回事,我也不知道)
而下一刻,医生看见男孩的鞋带掉了,弯下身给他绑鞋带。
此时,男孩在上,医生在下,此前的父子关系被逆转。
与此同时,男孩伸出手放在了医生的头顶。
由此,之前的父子关系被颠覆,雅利安成了父,医生成了子。
难民成为医生的救赎,成为他的救世主。
后来,医生甚至甘愿为男孩牺牲自己。
也以此,他完成了自己的救赎。
影片末尾,对男孩举起手枪的警察默默放下枪,望着远方男孩漂浮在空中的身影,也同样是对之前自己曾杀害过他一次的举动的救赎。
片尾的难民男孩,在城市的上空升天、漂浮。
此时,所有经过的车辆里,人们都抬起头举目望向天空。
男孩以自己的行为引领了一种全新的秩序,而这种秩序通过“抬头”这一动作来完成。
人们通常将空间划分为二,一个是我们眼前的视野,一个是背后我们所看不见的视野。
我们太容易只注视着前方地平线的视野,而忽略了背后的、上空的广阔空间。
对眼前之物的执着追求,造成非眼前之物在我们视野中的丧失,在更广阔的层面上说,就造成了信仰的丧失。
影片通过“抬头”的举动,引领着我们望向信仰并走向信仰,以此形成新的秩序。
也正是因为这层表意,尽管在剧作上有诸多不足,有炫技之嫌,仍让我对此片抱有喜爱的情感。
更别提影片那些惊人的长镜头调度有多让人叹为观止、让我喜欢了。
拍追车戏长镜头,突破常规以后方车辆的视角拍摄。
不仅对常规追车戏的审美疲劳,而且根本让人因为十足的临场感激动得难以安坐啊。
本文到此结束,希望对大家有所帮助呢。
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