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谭富英简介(资料简历图片)

农历,戏衣,京剧谭富英简介(资料简历图片)

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

谭富英演《群英会·借东风》，与马连良一样，也是前鲁肃后孔明。其所以后扮孔明，都是为了《借东风》的那一大段唱。

谭富英以谭派嫡系传人的身份，唱法有所不同，最明显的是登上坛台后的唱腔。

马连良的这一段唱，是萧长华编的词。马派登坛后第一句“诸葛亮，站坛台，观瞻四方”就唱一个大腔，而且连着下一句的“我望江北”这个腔才收住。

谭富英则是到“叹只叹，东风起，火烧战船，曹营的兵将，无处里躲藏”这一句才使一长腔，是老腔（裘盛戎在《将相和》中廉颇自我生气的那一句“……教老夫难以安然”即用此腔) 谭富英唱来亦自不凡。建国以后，二人合作，再演《群英会·借东风》，马连良饰孔明，谭富英饰鲁肃，不再演借东风，现在记得他有这段唱的也已不多了。

本来艺术是相通的,做些比较或许对谭富英先生艺术的理解更加深入些。以诗坛李杜作比:谭自然不是杜甫,他更像李白。杜诗是有严格规范的人工美;而李白是极富浪漫色彩的天才美。诗评家说:“李杜二家其才华无优势,但工部体裁明密,有法可寻;青莲兴会标举,非学可至”。这也许正是现在谭的后继者少的原因。形似不易,神似更难。谭富英先生的艺术是个性极强的艺术,不仅需要天赋的歌喉和深厚的武功底子,更要有空灵洒脱,大智若愚的精神气质。这就是所谓的“非学所至”吧。如果说早年还有人模仿谭鑫培灌唱片可以以假乱真。到了谭富英,要模仿他混淆视听,几乎不可能。精神气质是难以模仿的,他太独特了。窃以为这一点颇具现代艺术特色:只能欣赏,不能模仿。见有些模仿秀,自恃嗓子痛快,为求形似,将其漫画化,卡通化,听了很难受,真是“毁谤圣贤”。　　以书法作比:谭富英先生不是法度森严的唐代楷书,更像是宋人尚意的行书――流畅,跳跃,潇洒。是宋四大家中的米芾。他们有着许多共同之处――倜傥纵横,跌宕多姿,摆脱拘束,所向披靡。以前曾写过一篇《漫谈谭腔和米书》的短文,这里不再赘言。说到潇洒,公认以马(连良)为最。而谭富英先生的潇洒与马不同:马的甜美,谭的甘冽;马的俏巧,谭的率直;马的酷,谭的爽;马似葡萄佳酿,谭则如饮冰啤。感觉不同,耐人寻味。　　以绘画作比:谭是写意,不是工笔。工笔画严正匀整,一丝不苟;写意画更重意象,意到笔随,笔断意连。绝不处处着力,面面俱到。您听谭富英先生唱的《大登殿》那句“薛平贵也有今一天”,把平贵此时此地踌躇满志的心态表现得淋漓尽致,无以复加――主题,情绪,力度,效果俱已到位,一句足矣,旁的都不算重要。若把每一句唱得都很满,而没一句唱到家,或每一句都强行要彩,那绝非谭所为,当然也不是有修养的演员所为,优秀艺术家的处理手段讲究惜墨如金。不幸总有人认为“惜墨如金”是经济原因,是因为买不起墨,或以为那已经过时,现在是挥金如土大制作的时代了,奈何!现在或许是真的?!但有朝一日,社会上的浮躁奢华心态沉淀下去后,人们定会重新认识“惜墨如金”这一中国传统美学的审美价值和艺术魅力。

同他的唱一样，谭富英在念白时并不单纯追求韵味，也很注意语气的流畅自然、贴近生活，这是谭富英念白的又一特点。如他在不少戏里闷帘的一句叫板“马来”时，并不过于侧重和强调“马”字，而是将“马”与“来”两字稍加拖长，这样看似不太经意，但却给人以吻合生活、近似常人说话的感觉，这也正是谭富英的美学追求和艺术特点所在。此外还可举个例子。谭富英晚年在新编历史剧《赵氏孤儿》里饰演老臣赵盾，在深夜花园焚香祷告、祈求上天保佑晋国君正臣贤时有大段二黄成套唱腔，而在唱之前有两句叫板：“家院，香案伺候！”谭富英在这里把“家院”二字念得与“马来”差不多，很生活化，而“香案伺候”四字，则又念得极有韵味，并在“伺”、“候”之间垫了一个“喏”字，这便使韵与情能很好地结合起来，如过于强调韵味，那就会使念白失之缓慢和僵化，从而游离于剧情之外。又如《桑园会》一剧，秋胡在戏妻后回家受到老母责骂，只得向罗敷赔罪下跪，夫妻才得以和好，最后秋胡有几句向观众抓哏的念白：“列位不要笑话，我们做外官的，回得家来，在娘子面前俱是这样的规矩哟，哈哈！哈哈！”谭富英念得很洒脱，很风趣。特别是他把“娘子”改为“太太”就更显得俏皮有趣，一下子将剧中人与观众大大接近，他每演到此处，总能获得极佳的剧场效果。

谭富英的戏路很宽，各类老生都演得出色当行。《空城计》诸葛亮的镇静自若、胸有成竹；《南天门》曹福的蹒跚步履、龙钟老态；《坐楼杀惜》宋江的紧张愤怒、咬牙切齿；《桑园会》秋胡的嘻笑调侃、抓哏逗趣等等，全有真切生动、维妙维肖的做表。由于谭富英坐科时学过武生。武功基础扎实，因而特别擅演武老生的靠把、箭衣以及象《打棍出箱》这类有繁重做工的戏，他演得总是那么得心应手，举重若轻，工架优美，气势不凡。象《定军山》中黄忠三次开弓的神情架势，交战的刀花，行军途中边唱边舞的挥马鞭与弹髯口等身段动作都极边式大方；《战太平》中花云表现痛哭之状的疾如流星的连续甩发与被擒时状如蝴蝶的虎跳显出特色独具；《打棍出箱》中范仲禹出箱时的铁板桥与表现精神失常的眼随棍转更是非同一般(他的眼神足，眼尾长，是为凤眼，据吴性栽《京剧见闻录》中说，在并世艺人中只有杨小楼、王凤卿、谭富英、白玉昆四人有此眼神)。 　　谭富英既有深厚的艺术功底，也富于艺术创新才能，这主要来自于对古典文学的熟悉、研究和对历史人物性格的深入理解与准确把握。他几十年一直潜心于京剧艺术，有很深的艺术修养，他家中的会客室挂满了历代帝王像和历代名臣像，案头常放着《东周列国志》、《三国演义》、《水浒传》这些文学作品，除演出外，他平时深居简出，不断予以揣摩、研究，因而，他才能在新编历史剧目里结合历史人物的性格特点，灵活地运用传统程式和技能，在舞台上塑造出众多栩栩如生的历史人物形象。

戏服被盗

2013年3月22日，是著名京剧表演艺术家、第四代谭派艺术传人谭富英逝世36周年的纪念日。北京市档案馆的档案里记载了1945年12月至1946年1月，在北平谭富英的家中所发生的戏衣被盗案件。

1945年12月，北平京剧界都在忙着进行抗战胜利后的演出，作为同庆社的班主，谭富英此时正忙着在北平怀仁堂、华乐戏院、长安大戏院等各戏院的演出，演出日程安排得满满的,他并没有过多的时间打理家中的事，家中的事情，都由他的父亲谭小培帮着打理。

谭富英的家，位于北平正阳门外大外廊营门牌1号。该院是谭家的祖产，这套坐西朝东的四合院，为东、中、西三进的院落，东西约40米，南北约20多米；共有40多间房，总占地面积有1100平方米，谭家全家老小都在此居住。

四合院的西院有南北两座相通的二层西式楼房，楼房内的装修风格则是中西结合的风格。1924年，谭富英的婚礼就是在这幢楼的南楼二楼举行的，但后来据说此楼风水不好，很少有人在南楼居住，一直被用于存放戏箱等杂物。

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