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徐�简介(资料简历图片)
香港,他的,作家徐�简介(资料简历图片)
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
两年后,徐�随父亲离开宁波去上海,转而又随父亲去北京,但不知什么原因,12岁的徐�又被送回洪塘,成了承裕小学二年级的一名学生。尽管年龄小,尽管没有家的温暖,但学校的集体生活、老师还是深深地留在他的记忆中,以至成名后他以承裕小学为背景创作了短篇小说《责罚》,并在回答读者提问时,写下了以“我上学的第一个小学及其他”和“我小学生活里的人物”为题的回忆录。
创作与成就
1927年,徐�考入北京大学哲学系,4年后获得学士学位,又在同校研修两年心理学。在北大读书时,他发表了诗作,当时学校的一杨姓教授读了他的诗作,评论:徐志摩的诗,其感情流于轻浮,而徐�的诗感情比较凝重。现在,我们从这一评论或许很难说出有多少价值,但这对于徐�,一个刚刚在文学殿堂外徘徊的文学青年,是何等的重要!
10年后,徐�发表了第一篇中篇小说《鬼恋》,这是徐�留法时期的作品。一举成名之后,又连续发表了《荒谬的英法海峡》、《吉布赛的诱惑》和《精神病患者的悲歌》等系列化的中篇传奇小说,从而确立了徐�在小说界的地位。
徐�的小说大都冷峭孤僻,让人读来真有毛耸发立的感觉,人们便戏称他为“文坛鬼才”。“鬼”字不太好听,可“鬼才”则是褒词,而且也是对徐�小说的形象描述。
1943年,他的代表作《风萧萧》连载后,“重庆江轮上,几乎人手一纸”,再现“洛阳纸贵”。《风萧萧》迷住了当时海内外的华人,这一年堪称为“徐�年”。而且以后两年间,此书连出五版,成为一代人的爱国启蒙书籍。
在现代文学史上,“五四”时代浪漫主义和现实主义处于双峰并峙的状态,但到了上世纪20年代末,前者即开始呈现衰退的趋势。20年以后,徐�再次举起浪漫主义大旗,《风萧萧》等一大批小说重振浪漫主义的雄风,同时小说中揉进了现代主义的成分。这样,徐�的很多作品既充满浪漫、唯美色彩,又具有现代主义的深刻性,为此,仿效他的作家很多,最有名的是无名氏,以致当时文坛产生了一个新的文学流派,有人称之为“后期浪漫派”。显而易见,在中国现代浪漫主义文学的发展史上,徐�具有里程碑的作用,这是徐�对现代文学的特殊贡献。
徐�自1939年发表小品集《春韭集》以来,笔耕不缀,陆续创作2000多万字作品。纵览徐�的全集,我们可将他的作品分为三大类:一是小说、小品与剧作,二是新诗与诗剧,三是散文与评论。
写小说是徐�的绝活,“鬼才作家”、“徐�年”是这位孤独的讲故事人的极高荣誉。然而人们对徐�的诗与散文的评价也不低,林语堂称赞徐�为“唯一的中国新诗人”。也有人说徐�的散文和评论虽属于理性的文章,但每篇文章都说理深刻,显示作者的人生观,这在别的作家书籍中很难读到。
徐�的许多小说曾被搬上银幕。他的成名作《鬼恋》被改编成电影并获得第七届亚洲电影节最佳影片“金禾奖”,几年前,陈逸飞也将它改编为电影《人约黄昏》。
孤独与乡思
1933年起,徐�应林语堂之邀担任《论语》、《人间世》等刊物编辑,3年后,去法国留学,在巴黎大学研究哲学。抗战爆发后即弃学归国。
徐�生性坦率、耿直,“似乎是一个落落寡合、孤高自处的人。”他一贯我行我素,独来独往,常常来去匆匆,寻无踪影,为此人们戏称他为“野猪”。1950年,徐�前往香港。
1966年初,台湾作家苏雪林著文大骂鲁迅先生。在香港的徐�实在看不下去,便写了《鲁迅先生的墨宝与良言》一文,以自己的切身体会,驳斥了苏女士的信口开河,为鲁迅仗义执言,他写道:我不敢高攀鲁迅先生,既不会说“我的朋友”也挨不上做他的学生,更不是他的亲密战友。我只是一个相信鲁迅先生是有文学天才与有文学修养的人……
他还说:“我对于鲁迅的印象就是他对人的慷慨和没有架子。”这个“印象”从何而来?徐�举出了两点:一是直接印象,即在他结婚前,曾向鲁迅求字,鲁迅很爽快地给他写了两幅。而他当时刚刚大学毕业,仅仅是《论语》的一名小编辑,除了曾经约稿外,他和鲁迅毫无私人交往。二是间接印象,即是众所周知的鲁迅对贫苦青年作家特别是由东北流亡关内的青年作家的慷慨帮助与支援。
定居香港的30年间,徐�创作颇丰,其作品在港台和东南亚的华人中,至今拥有不少读者,部分小说还被翻译成多种语言,即使如此,他的心情是“我本是自由的天鹅,每天在天空中翱翔,自从我飞进了你的围墙,我再无处徜徉”。因为这种心情,徐�无法认同香港,无法融入香港。由于一直认为自己是香港的客人,所以30年来他从没有改变浓重的乡音。偶尔在异乡碰到老乡,当用乡音交谈时,沉默的他才喜出望外,滔滔不绝。
有人说,徐�的孤独是依于对故乡的思念,对亲人的思念。虽说徐�于13岁始离开宁波,离开洪塘,但此后多次回老家,因为他的母亲、女儿曾一直住在老家。他一生三次婚史中的两次婚礼是在故乡举行的,其中第二次婚礼由沙孟海先生做的证婚人,婚房就设在徐�和他的妹夫合买的老屋,一个当时门牌为小沙泥街45号的宁波老墙门。其长女回忆:“爸爸第一次回到宁波的新家,就动手做了一张用四只啤酒瓶当桌脚的茶几,还动手做饭菜,当用简陋的炊具煎一条鱼时,油锅燃起了大火,吓得我惊慌不已,而爸爸将锅盖一焖,没事。后又一次来宁波,当得知我病愈仍借口赖在家里不上学时,被狠狠训了一顿,见我仍不走,就提起脚踢我出门。后在上海碰到爸爸,他命题《从宁波到上海》让我作文……”
此前的徐�也曾多次回到故乡洪塘。1947年还专门回母校看望老师,只可惜教他读《论语》的老校长已经故去。1949年,为躲避飞机的炸弹,徐�又回竺杨,对此,其堂弟传明有这样记忆:已经蜚声文坛的堂哥没有与众不同,只是特别喜欢吃砂罐饭,每顿一罐,顿顿要新蒸的。当年的徐宅门多,墙门、里门、房门,他说不便逃难,就建议拆除老屋的边门,说若是飞机来,逃难的人好跑得快些,他边说边动手拆卸门板。
也许童年于一个人是深刻的,也许故乡于一个人是永恒的。因为童年的记忆、故乡的记忆,徐�创作的小说、诗歌如《私奔》、《责罚》、《滔滔》中,描写江南农村景色时,几乎都存有洪塘竺杨的影子。徐�的诗作大多是乡情诗,“倒是窗外的步声使我心头怔忡,因为我想知道那陌生的脚底,是否带着我故土的泥沙?在泥沙上我要知道故土的耕种,靠那荆棘编成的短篱,豆棚架上可延上了南瓜?”而当诗人在“街头踯躅”,见到“少女埋头写信”,他即幻想着她能“寄我故乡的山色水音”。
就那么执著地热爱和牵挂故乡,故乡也几乎成了支撑徐�漂泊人生的精神支柱,而这种浓得化不开的乡情一直保留着,直到临终。徐�晚年还写下了《幻寄》:“小城外有青山如画”,“槐荫上有我童年的脚印。”徐�笔下的故乡,一个魂牵了半个多世纪的小村是多么优美,又多么令人神往。
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