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马克・吐温简介(资料简历图片)
马克,吐温,美国马克・吐温简介(资料简历图片)
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
如果可以把批评家比作画家的话,那么,马克・吐温已经有了好几幅画像。第一幅画在上世纪八十年代之前,这是一名滑稽演员,诙谐幽默,插科打浑,妙语不绝,逗得观众捧腹大笑。在他去世前夕,他的肖像变了:一身白色服装,一头银发,叼着烟斗,斜靠在椅子上,庄重而又慈祥,是一个大文豪在繁重的创作之余偷得一点悠闲。这幅画挂了二十年,布鲁克斯炮制了第三幅:一个唯唯诺诺、卑贱得神经虚弱的庸人,天才的英气好像隐约可见,但湮没在商业化的浓艳俗色之中。德沃托很不满意这种画法,来了个第四幅:才气横溢,粗犷豪放的西部性格呼之欲出。至今为止,马克・吐温的画像没有“定稿”,美国的批评家―画家们正在勾勒各自心目中的马克・吐温。 正当美国学者进行多方面构思的时候,苏联学者们给马克・吐温画了一幅像,这幅画像形成于五十年代以前,是一位高举反封建、反资本主义、反帝国主义大旗的战士。这是一种完全不同于美国画派的画法。五十年代末,他们之间发生了一场争论。 争论是由苏联《文学报》一篇署名扬・皮瑞兹涅茨基的文章引起的。这篇文章批评美国学者查尔斯・奈德编写的《马克・吐温自传》(一九五八),认为“美国官方企图忘掉这位伟大的作家”,不得已时只好“抹掉马克・吐温讽刺中灼人的愤怒色彩”,把他说成一个“心肠慈悲、头脑简单的嘲弄家”,“新版的《自传》正是这种‘文学美容’的必然产物”。 奈德就皮瑞茨涅斯基的文章进行了反批评。他认为分歧在于对马克・吐温的基本看法。他认为“马克・吐温当然首先是一个幽默作家”,“一个小说家”,“而不是政论家”;可是苏联人却认为“马克・吐温首要意义在社会和政治评论,他攻击的目标主要是美国社会。”奈德说,这种说法,“在多数美国人看来觉得奇怪”。马克・吐温是“土生土长的美国作家”,是“热爱美国的”。 这场争论典型地反映了两种不同的批评方向和方法。应该承认,美国学者多少存在忽视马克・吐温政治性材料的倾向。例如,奈德把马克・吐温的小品、杂文、政论视为“沉闷的新闻文字”,又如,关于《汤姆・索亚》和《哈克贝利・费恩》的论著浩如烟海,但很少有人去钻研他的《镀金时代》(一八七三)和《赤道环游记》(一八九七)。关于他后期的悲观哲学,美国学者常常孤立地探讨他的心理因素,却不愿意把这个问题同他晚年激烈的政论联系起来作横向的综合研究。在这一点上,苏联的批评无疑是正确的。 但苏联的批评似乎走向另一个极端。他们在文学批评即社会批评的思想指导下,过于强调马克・吐温直接抨击社会和政局的作品,甚至不能容忍别人对他进行审美的考察。由于二次大战后美国麦卡锡主义猖獗,突出一下马克・吐温揭露“金元帝国”的作品和反帝政论是完全必要的,这正是文艺批评多功能的表现。但第一我们不要忘记他是一个创作家,第二对他非文学的作品也要持客观态度。例如,马克・吐温在嘲弄欧洲君主政体的同时情不自禁地赞赏美国共和政体;对于美国民主选举制度,他也积极地提过改进意见,还身体力行参加过竞选活动。承认他有赞扬美国民主一面,不等于贬低他的历史地位。马克思主义者怎么能不尊重历史的辩证的发展呢?如果把马克・吐温与“镀金时代”隔离开来,把他孤立化、绝对化,那就把他当作神而不是人了。至于只向读者强调于论者有利的一面,瞒下不利的一面,这恐怕与马克思主义相去更远。
中国早在马克・吐温生前就有了他作品的译文。迄今为止,他的作品凡属重要的,几乎已经都与中国读者见了面。在研究评论方面,我们解放前后分别受美国和苏联学者观点的影响。解放前,我国对马克・吐温的评介多数采取约翰・梅西(John Macy)的观点。梅西是美国文学史家,他充分肯定马克・吐温的成就,又批驳过布鲁克斯的观点。解放前介绍过马克・吐温的曾虚白、赵家壁都参照了他的观点。茅盾在《小说月报》上推荐过布鲁克斯的《马克・吐温的严峻考验》,但估计未必研读过,至少没有受它的影响,因为茅盾主要赞扬马克・吐温的民主思想。鲁迅《夏娃日记》小引中说,“他的成了幽默家,是为了生活”,后来“分明证实了他是很深的厌世思想的怀抱者”,这些话听来有布鲁克斯的味道。不知是鲁迅看过有关论著,还是出于艺术的直觉。 解放以后相当长的一段时间内,我们对马克・吐温的评介完全采取苏联的观点。苏联学者的文论帮助我们了解马克・吐温批判揭路美国社会的一面,这是美国学者所欠缺的。但同时我们也给自己套上了无形的绳索。文学批评=社会批评这套模式使我们陷于片面:政治讽刺小品《竞选州长》的威望远远超过他的成名作《加利维拉县著名的跳蛙》;长期忽略艺术风格的探索又使我们未能从总体上赏识马克・吐温的幽默特色,更谈不上把他同欧洲文学史上的喜剧大师作比较研究。至于怎样把马克・吐温的作品直接当成政治宣传工具,我们的本领不在“老大哥”之下。学习苏联的一项很重要的成果是所谓批判现实主义的问题。不少文章称马克・吐温为“批判现实主义作家”,算是给了他最高的荣誉。但这个称号送给马克・吐温是否恰当?马克・吐温以夸张手法著称,有时甚至荒诞,如早期的某些短篇、中期的《在亚瑟王朝廷里的康涅狄格州的美国人》和后期《斯托姆斐尔德船长天国游记》。这种写法是现实主义的创作方法吗?马克・吐温也常常用浪漫主义的笔调抒写人物。不否认马克・吐温常用现实主义的写法,对现实采取批判的态度,问题在于怎样对待那些非现实主义的成份。好在现实主义“无限广阔”,胸怀最宽,管你是荒诞的还是浪漫的,反正都是“现实的反映”,均可团结,吸收它们加入现实主义的队伍。“批判现实主义”这个用语具有笼统、模糊的性质。按照“批判现实主义――社会主义现实主义”晋级公式,凡生活于十九世纪、对现实多少采取批判态度而又“未能在无产阶级身上找到出路”的作家,都可以赠送“批判现实主义”这一顶海绵做的帽子。结果,马克・吐温与果戈理,福楼拜与屠格涅夫,巴尔扎克与托尔斯泰都差不离。这实际上是取消创作方法和艺术风格的多样性,不利于对古典作家的赏析和借鉴,更不利于促进我国创作多形式、多风格的发展。七十年代末以来,马克・吐温研究取得了进展。有的同志提出“真正的马克・吐温”这个问题,有的注意到他的幽默形式,也有的较为深入地研究了马克・吐温与中国这一课题。
马克・吐温 - 个人自传
1910年4月21日,美国作家马克・吐温因心脏病病发辞世。死前,他遗下5000页的自传手稿,因其间有对政治的尖锐批评,而遗言“身后100年内不得出版”。在作家去世100年后,美国加州大学出版社于2010年11月正式出版他的完整权威版自传。马克・吐温自传的管理人、加州大学伯克利分校教授罗伯特・赫斯特称,自传手稿一直保存在该校图书馆,并表示这一自传中有将近一半的内容,此前从未披露过。
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