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王瑶卿简介(资料简历图片)
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发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
王瑶卿四十六岁那年(1926 年),不幸失嗓,再难登台。这位怀有宏远抱负的艺术家,从此掀开了他艺术生活史中崭新而光华的一页-----专事课徒授艺,以此来完成他在舞台上未完成的事业。
通过弟子们的实践来实现自己革新的建树,同时也就把不同素质、不同条件的弟子引向了他们各展所长的艺术发展道路。因此,他对每个弟子的素质、条件、个性都了若指掌,有的放矢,因材施教。对于“四大名且”的不同指授,就是善于发挥他们各自独有的特质,扬长避短,显优藏拙。他对梅、尚、程、荀每个人突出的优长,都有简要的评语。他认为:梅的扮相大方,适宜演端庄薄贵的人物,如西施、杨玉环;尚的武功坚实,胜任演挺健、刚烈风貌的角色,如秦良玉、王昭君;荀的做戏细腻,演天真烂漫性格的人物出色,如吕昭华、陈秀英;程则是唱工见长,应尽量发挥善唱的特点。所以他在指导程砚秋编创新腔上,花的心身最多,下的功夫最大,收到的成果也最丰硕。程的嗓音低回蕴籍,内涵筋骨,不外扭锋芒,行歌委婉回柔,低沉多于高亢。王氏抓住他嗓音的这些特征,因势利导,别创新声。在《鸳鸯冢》、《文姬归汉》 、《 青霜剑》 、《金锁记》和《 锁麟囊》 等剧中,谱出了一套套新腔,听之有的如怨如慕,有的如泣如诉,宽则声裂金石,细则宛若游丝,刚柔托济,高低自如,真有“舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”的妙趣,这都是王氏根据程砚秋宜用“脑后音”等特点,结合人物、剧情,指导程砚秋创造出来的,为“程腔”开创了放异光彩的先端。在《 文姬归汉》 的(胡茄十八拍)一曲中,显示了王氏编腔作曲的非凡天才;在《锁麟囊》 中集中显现了“程腔”撼人心魄的艺术魅力。王氏在这些创腔实践中,实现了自己改革、发展旦角唱腔艺术的高超见地。程砚秋曾说:“我创腔的第一个时期,是本着小时初学的法则,守着规矩,再求发展;但发展必须仍循规炬,所谓‘守成法,要不拘泥于成法;脱离成法,又要不背乎成法’。我就是遵循这样一个法则来进行创造的。”这个“法则”就正是“王氏法则”。在这个法则下,创制出程派新声,也培育出程派演员。
王氏为荀惫生排戏创腔时,则根据荀的嗓音委婉低柔、柔多于刚的特点,避免多使高腔,使“荀腔”圆活妍润,神情盎然。对尚小云则又不同,因尚的嗓音清越嗦亮,刚多于柔,就要求他多用高腔,托腔可长,发挥其刚劲高亢、古淡润朗的特色。荀慧生的《元宵谜》 、《还珠吟》 、《钗头凤》、《陶三春结婚》、《美人一丈青》、《丹阳恨》 、 《荀灌娘》 、《庚娘》、《得意缘》 、《棋盘山》 、《十三妹》等戏都得到过王氏的指导;尚小云的《 乾坤福寿镜》 即为王氏所授。梅兰芳早年也是从学“王腔”入手,他的《玉堂春》 、 《汾河湾》 、《长坂坡》 都是宗王;二本《虹霓关》 、《樊江关》就是得自王氏亲传。梅派戏《 西施》、《 太真外传》 初于时,也都得到了王氏的细致而认真的具体指导。
他的博大精深,为人们所倾慕,所以向他登门求教的,不仅旦角一行的演员,许多其他行当的演员,如言菊朋、王又衰、高庆奎、贯大元、马连良、谭富英、郝寿臣、姜妙香、俞振飞、叶盛兰… … 也常来请益。北京前门煤市街大马神庙胡同王氏的寓所,成为艺术界人士心向往之的“圣地”,到了那里可以高谈阔论艺术中的各种问题,不分长幼,都可以畅所欲言。就是坐在一旁静听不语,也是一种受益匪浅的乐事,内行管这叫做“熏戏”。当时,程砚秋、张君秋都是多年在那里“熏戏”的常客。来到这里的,不仅是演员,还有文人、画家,如罗疾公、练墨香、李释截、齐如山、黄秋岳、徐凌霄、周贻白和陈半丁、颇伯龙、金拱北、王雪涛等,一起谈剧论画,切磋艺事。文玩古蓝界的行家们也常来登门研讨,把王氏落为眼力不凡的文物鉴赏家。
王瑶卿 - 投身教育
1949 年,北平解放,这位桑榆暮年的老戏剧家重返青春,以炽烈的热情、充沛的精力,投人了社会主义戏曲教育事业,被聘为戏曲实验学校(后名中国戏曲学校)的名誉教授;1950 年出席了北京市文代会,当选为北京市文联理事;l 953年10月,在第二届全国文代会上,当选为中国文联全国委员会委员,1952 年,在第一届全国戏曲观摩演出大会上,与梅兰芳、程砚秋、周信芳等一同获得了中央文化部颁发的荣誉奖状。
1951 年他又荣任了戏曲实验学校的第二任校长,决心把平生所学的、所会的,毫无保留地全部贡献给国家,从招生考试到迎新入校,从课堂授课到后台把场,事必躬亲,不遗余力。更为学校推荐了一批批优秀教师,为学生排练了一出出传统名剧。积极参加社会上的戏曲改革活动,认真编审了大批名剧。为贯彻党的文艺方针政策,努力不懈;为繁荣戏曲艺术参加创作实践,排新戏、创新腔,在《白蛇传》 、《 牛郎织女》 、《 柳荫记》 中留下了他革新创造的新成果。
他深深体会到了社会主义社会的优越性,真正感受到共产党的可以信赖。他爱校如家,教学一丝不苟;学生对他敬如慈父,他爱学生情同子女,全校师生无不受到过他的教泽。1954年6月3日,他因病长逝。他的一生是光华灿烂的一生,是为艺术事业鞠躬尽瘁的一生,他在对京剧艺术的继承、革新、创造上,作出了前无古人的业绩,开拓了宏阔长远的大道,用他手中那支巧夺天工的锦绣画笔,为炫耀世界、冠绝东方的中国演剧体系平添了奇光异彩。
王瑶卿 - 继往开来
2001年,中国戏曲学院成立50周年之际,正逢老校长王瑶卿先生诞辰120周年,社会各界及中国戏曲学院在北京举行了隆重的纪念先生诞辰的活动。老一代戏曲家马少波、周育德、杜长胜,杜近芳、刘长瑜、李维康、耿其昌等著名京剧艺术家及社会各界齐集老校长墓前,深切缅怀一代宗师为京剧艺术做出的重要贡献。中国戏曲学院院长周育德书写了纪念文章。
王瑶卿先生的纪念碑位于风景秀丽的昌平凤凰山陵园,是戏曲界的文化教育基地,碑文由欧阳中石、周育德撰写。纪念碑旁边还有王瑶卿生前同事及好友京剧理论家周贻白和老北京华乐戏院(解放后改名大众剧场)老板万子和的纪念碑。纪念活动于2001年10月12日举行,名家荟萃,盛况空前。
王瑶卿,一个见证了京剧璀璨华章的历史名人,一个推动了戏曲艺术繁荣的一代宗师,在他身后,戏曲艺术虽然面临着新的挑战,但是新一辈戏曲名家不断从舞台和观众中涌现出来,他们正在用继承创新、与时俱进的时代风貌迎来戏曲艺术的又一个春天。让更多的人领略到京剧艺术的魅力和国之瑰宝的博大精深,开创出百花竞艳,异彩纷呈的梨园盛世的新局面,这正是老艺术家们最大的心愿,也是缅怀纪念前辈艺术家最好的方式。
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