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方展荣简介(资料简历图片)
潮剧,演出,艺术方展荣简介(资料简历图片)
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
个人部分作品:
柴房会、酒、半空下山、国舅爷善解两世仇、纵坠黄泉也相依、神仙说我赛神仙、桃花过渡、财丁兴旺,钱银甜甜来、意神医选段、溜梯特技、人、英雄潮汕人、柴房会、灵山回首、钱银甜甜来、爱游好景韩山来、前人造福后人享、百年好合、可怜慈母心、地块有钱地块抱、老三烧饼歌、人、畏嬷会会歌、戒烟歌、拥金囝MP3、文豹与许大姑娘、柴房会、潮丑扇子功、潮丑的地位、胡进升官在眼前、李老三义帮二娘、掠无水鸡捅蛤蟆、十五贯亚鼠自叹、急子回国有隐忧、客鸟客客声MP3、程咬金宿店、洗浴拍胸歌MP3、十丑闹春……
其中桃花过渡、柴房会等均为经典作品,在潮汕地区广为流传
荣誉记录
曾获广东省艺术节“演员一等奖”、“优秀奖”、“百花奖”、“鲁迅文学奖戏剧奖”、全国文联“德艺双馨”艺术家称号,“全国中老年戏曲汇演牡丹奖”,“上海白玉兰戏剧表演大赛男主角奖”等。代表作《柴房会》被中国艺术研究院录像收藏,由中国剧协摄制成首部潮剧电视艺术片,并编入《中国地方戏曲集》。
人物评价
中国人的幽默感,是与中华民族的历史一样源远流长的,我国古代的诸子寓言、民间笑话,有机智敏捷的讽喻、讥刺,有诙谐俏皮的嘲弄、调侃,融汇着幽深的哲理,淋漓尽致地表现人民的巧智奇思,成为民族幽默感佐证。即使在其他艺术形式或民间娱乐中,如戏曲中的丑角人物。方展荣师承李有存和蔡锦坤,加上他自己的努力,终于成为潮剧的知名丑。他所扮演的胡连、胡知府、胡图、李老三、半空和尚等,仍能找到民族幽默感的种种表现。揉合在潮汕的风情习俗中形成潮丑式的幽默感。
幽默三部曲
幽默,包含三个环节,也即幽默三部曲:
[制造悬念]方展荣继承了潮丑的特点,一出台就带戏制造悬念。风趣诙谐的眼神眉韵,滑稽逗人的举手投足,显露个性的说词道白,好象在启人思忖:”你知道我要干什么吗?看吧,我有故事要告诉你,让你忍俊不禁、笑口常开。”
丑角的表演常把”欲知后事如何”的悬念抛给观众之后,便”欲擒故纵”的做戏,把观众置于”请听下回分解”的情绪意念中跟着”入戏”。
[着力渲染]悬念使你产生追根寻源,究其结果的兴趣和要求,但丑角的着力渲染,是有意使你不能一下子识破悬念,有意让你置身于”五里云雾”之中,让你从容看他淋漓尽致做戏,扑朔迷离施展演技。李老三”惊鬼”的表演淋漓尽致,胡连闹钗的扇功扑朔迷离,半空和尚的念珠在空中打转,胡图官长办案的阴阳怪气,胡知府的”官场孔明”机关算尽……这些浓墨重彩的渲染,使幽默感象球一样不断膨胀,象相声的”包袍”一样越来越大、越垫越高,准备着一旦甩响爆发笑声。
潮丑表演,笑料叠笑料,噱头生噱头。之所以能如此,是因为充分认识什么是引人发笑的事物,更因为掌握了表现这些事物的能力:幽默诙谐的表演。
[反转突变]扑朔迷离的渲染,使你难下定论,悬念未得一解,但”反转突变”,出现的结局又完全出乎你的意料。李才老三”惊鬼”的结局,反而突变为”怜鬼”;闹钗的胡连本欲闹出妹妹的丑事,结果反转闹出自己的丑行来;出家人的半空和尚,左忙右乱地竟参予一桩红尘奇缘;胡图官长胡胡图图办案,反转出现明晰公正的判断……方展荣师承李有存蔡锦坤师傅的功夫,处理反转突变,瓜熟蒂落,水到渠成。戏文引着人物走,人物引着观众的心目走。表演轨迹牵动着观众的心理变化、情感想象,结果是出乎意料的使人哗然。
幽默面面观
A、 诙谐的言谈举止:这是构成幽默氛围和极富幽默感的表演。胡连那”面上有些墨气,肚里白得周全,读书如牵鬼上剑,饮酒似车水灌田”的诙谐剖白和他那撩着项衫,走着矮步的滑稽举止,都是幽默的外形化。加上演员手上花样百出的扇子表演,能旋能溜,可绞可抛,轮扇招摇,冲天扇得意忘形,方展荣师承中有所创造,表现一个俏皮的人物。
B、滑稽与幽默相生相长:潮丑善于从剧中人物事件中提炼、创造幽默表演。如李老三”惊鬼”的凌空倒扑虎是方展荣之一创造,同时又继承了李有存的桌子抢背、滚窜床底、钻奇跨椅�j椅,滑梯勾梯蹲梯等动作,幽默孕育着滑稽,滑稽使幽默爆胀,炸出笑声。
C、隽言妙语比喻夸张:潮丑的俏皮话儿一串串,有隽方妙语让人解颐,有双关反语让人品味,有比喻夸张让人动容。潮丑这些语方特色,在方展荣表演中用得比较好。这些语言的奥妙在于”言非即是,说是若非。”(《史记·滑稽列传》)
幽默滋味色彩
方展荣扮演的半空和尚和《桃花过渡》中渡伯,有怡然自乐的情趣,具有哲理与智慧,味道是甜饴的,情调是暖色的。
他的”李老三”,幽默感中的善良无辜,一丝丝伤感情愫,有苦涩之味,色彩是淡淡愁雾的沉沉遐思。
他表演胡连的幽默,所引起的笑声是批判性的,滋味是辛辣的。这是一种黑色的幽默,是畸形的、病态社会的特产。
方展荣的幽默感,既是来自于客体:剧中情节和人物性格的昭示,也是来自于主体:演员的创造个性特色。如果说,赵树理的幽默是”山药蛋式”的,钱钟书的幽默是”学者式”的,那么,从方展荣的应工于项衫丑、裘头丑、踢鞋丑的表演体系来看,他应属”市井式”的幽默。
艺海写风流
在汕头潮剧界,有一位让潮汕老百姓和广大戏迷们耳熟能详且津津乐道的著名演员,他就是潮剧表演艺术家、国家一级演员、广东潮剧院二团团长方展荣。
为纪念毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年,由省戏协、汕头市委宣传部、广东潮剧院联合主办,广东潮剧院演出的“方展荣潮丑表艺术专场”将于5月23日晚在汕头市谢慧如潮剧艺术中心隆重献演。演出前夕,记者专程走访了方展荣,了解这位艺术家所走过的人生道路。
艺术之道 艰辛跋涉
算起来,今年是方展荣从艺44周年。44年,方展荣是“一步一个脚印”走过来的。“流多少汗,出多少成果”,他这样说。
1959年夏的一天,一个从普宁洪阳来的男孩赤着脚走进揭阳榕城戏院找他在剧团工作的大哥,剧团团长饶恕慧眼识珠,从他宏亮的噪音里看到他身上潜在的艺术天赋,从此汕头正顺潮剧团又多了一名小学员,11岁的方展荣拜陈大筐为师,开始学习“刺梁”、扇子功等潮剧基本功。
随后,他进入汕头市少年戏曲训练班学艺,师承陈大筐、杨其国、杨江全,专攻潮丑,此期间,他大量观看曲艺、话剧等演出,汲取其他剧种的养分,还曾与著名武师陈木龙一起到广州京剧团学艺,观摩该团的演出。“文革”期间,方展荣先后在汕头市、汕头地区青年实验潮剧团、汕头地区潮剧团当演员,演出了《江姐》、《杜鹃山》、《沙家浜》等现代戏,奠定了较好的艺术功底。
1978年,开始复排传统剧目,方展荣得到潮剧名丑蔡锦坤、李有存传授,虚心学习,勤学苦练,潮剧折子戏《柴房会》、《闹钗》等一炮打响,深受国内外观众好评,1979年至1980年在泰国演出期间,受到泰国国务院院长(总理)、外交部长等亲切会见,泰国国家电视台现场采访并录相。
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