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张宝英简介(资料简历图片)
豫剧,演出,安阳市张宝英简介(资料简历图片)
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
演员成名与否，能否称得起名家，其中一个重要因素就是要看她是否拥有一批戏迷。戏迷者，不只看一个人的戏，他们熟识百家。他能迷上你，你就必须得有磁石一般的魅力。在1980年的全省豫剧流派汇演中，张宝英已经拥有了一批迷她的观众群。这些人从口称“看崔兰田的戏”发展到“看张宝英的戏”，实质上是一种审美意象的转换。它说明，张宝英的艺术已经形成了自己的风格，发展到了一个新的阶段，在广大观众的心目中，在戏曲界同行的舆论中，人们公认她：不愧为崔派艺术的优秀传人，是继崔兰田之后豫剧界又一位擅演悲剧的“大青衣”。
继电影《包青天》之后，张宝英与剧作家、导演艺术家杨兰春、戏曲音乐家王基笑再次合作，整理排演了崔派四大悲剧之一的《卖苗郎》。从剧本、唱腔、表导演，他们都进行了新的 创造，使这出多年不演的名剧，闪耀出新的光彩。宝英根据自己的唱腔特点，在保持崔派艺术精华的基础上，大胆吸收姊妹剧种的营养，创造出的新腔既有崔派神韵，又有时代气息。该剧在河南、河北、山东、山西、陕西、安徽、深圳、北京等地演出后，风靡一时，被各地、市戏校视为青衣戏的教学典范。在北京演出时，中国戏曲音乐学会的专家们评价说：“她的演唱有新意又不落俗套，即是纯豫剧，又有新的发升。从中能给人以感染和启迪”。“她发挥了我们民族戏曲的乡土特色，有中国气派”。《北京日报》发表文章评价道：“张宝英通过她创造性的艺术实践，推动了豫剧声腔艺术的发展”。
一件艺术精品的创造 ，倾注着艺术家的艰辛劳动。这种劳动非同一般，它集中表现在艺术家对作品的精雕细琢上。而欲精雕细琢，绝非轻而易举一蹴而就。这就要求艺术家不仅需要具有深厚的功力，有时往往需要一遍又一遍地否定自己，而否定自己则需要更大勇气。不少画家为使自己的作品精益求精，不惜将自己精心绘制的作品毅然付之一炬，然后依照新的构思重新绘制新作。历代表演艺术家为了使自己塑造的艺术形象更加完美动人，将自己演出多年颇受欢迎的代表作（唱腔、表演）一次又一次地修改重排者不乏其人。
《秦香莲后传》是张宝英一九八五年新排并获得成功的一出代表剧。这出戏没有随着第一届戏剧大赛的结束而在舞台上销声匿迹，虽然它没有被评为金牌、银牌和铜牌，但它的确是观众喜闻乐见，年年上座率较高的剧目。这出戏的成功，显示了张宝英敢于否定自己，不达目的誓不罢休的艺术追求。更加成熟的艺术才华。她在《后传》中的表演是在“前传”的基础上又塑造了一个血肉丰满的高于“前传”的秦香莲，总归一点，她的成功在于对角色吃得深透，敢于大破大立，她对这一人物的基调掌握得准确，表现得鲜明，为了表现沧桑岁月在香莲身上的印痕，她在青衣身段中，激动时揉进了老旦步法。实际上这也是十八年的烙印，这和那“养尊贵乐处优无挂无牵”的御皇姑形成鲜明的对比。这是值得称赞的创造。这是对崔派艺术的发展，也是对豫剧的创新。
张宝英的舞台艺术具有一个很大的特点，就是不孤立地炫弄表演技巧，而是把它作为手段，用来很好地塑造角色，既有行当又有人物。她很注意做工表情是否与剧中人物的身份、个性符合，如果在剧中有某些表演不能适合人物需要，虽然十分好看，她会果断地对原有的表演加以修改，不段地否定自己，有所扬弃，才有所发展。
“生戏要演得熟，熟戏要演得生”。就是说，演员要防止熟极而油。生戏要演得熟，有经验的演员比较容易做到，熟戏要演得生，却是说起来容易做起来很难。宝英近几年演出的新剧目的不多，差不多都已成为家喻户晓的熟戏。即使是最熟的戏，她从不马虎懈怠，都能象初次演一样认真，而且不断有新的体会，丰富戏的内涵，使观众看了，每次都有新鲜感。这主要是她能够真正地深入角色，掌握剧情的变化，使表演恰当地体现了人物，因而才收到感人至深的效果。
音乐唱腔是戏曲刻划人物的主要手段。唱腔优美感人就是唱出了味儿唱出了情，唱情出味儿的手法就是咬字、行腔、润腔的技巧。宝英唱念，咬字清晰，行腔润腔讲究，阴阳顿挫分明，真假声结合自然，高低音运用自如，能产生强烈的艺术效果。《桃花庵、盘姑》中的“滚白”唱腔最能显示崔派演唱艺术功力。“我的张才夫啊，你的灵魂听”一句长达一分钟的大甩腔，细如毫发，宛若游丝、若系若离、如泣如诉，这段“滚白”四句唱腔，全用“吟板”咏唱，用鼻音拖了六、七拍，在无伴奏的情况下，甩出一个婉转、迂回的长腔，最后以强烈的音乐烘托出撕心裂肺的悲切气氛，形象地表达出女主人公的极度悲哀的感情，令人听来动情、惊叹，赞不绝口，这是崔派独有的声腔特点。这段唱腔音域从低到高跳跃十八度，张宝英唱得感情充沛，自然适度。音高不炸，音低不压，偷气、换气，一气呵成，真假声运用自如，毫无痕迹。若没有高深的艺术造诣是做不到的，称得起是绝响妙音。崔兰田创造的这一具有特殊艺术效果的“特低音”咏唱，一向被后学者视为望尘莫及的绝技，而张宝英不仅学得惟妙惟肖，而且根据自己的声腔特点有所发挥，有所创造。
她的表演如春波细纹层次井然，以自然大方取胜，不刻意求工，也不故炫新奇，简朴之处就象齐白石的画一样，
不走偏峰，不用险笔，也不媚俗，貌似平常，却引人如胜，达到了炉火纯青的艺术境界。张宝英在舞台上形成了自己独特的演唱艺术风格，在城乡拥有自己的观众群，在中原大地、在台湾、在香港和澳门均拥有众多的“张迷”。《包青天》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《秦香莲后传》、《寻儿记》等一系列代表剧目，充分显示着她承前启后，继往开来的艺术风采。在豫剧界她已经成为越来越多的青年演员效法的楷模。她的徒弟活跃在中原大地，活跃在秦淮河畔和天山脚下，也活跃在宝岛台湾。从历届青年演员大赛到《梨园春》戏迷擂台赛，从专业演员到业余戏迷，以张宝英为样板，学她的戏，仿她的腔，后继者众多。今天的崔派艺术已经是以张宝英为主体，以她的声腔艺术为内涵，以她的传承为载体，在群众中享有极大的叫座能力。张宝英以绝对优势当选为中国豫剧十大名旦金奖第一名，就形象地说明了她在当代豫剧发展史上的价值和意义。
张宝英 - 相关词条
张宝英 - 参考资料
[1] 神州戏曲网 http://www.szxq.com/mingjia/200808/18-9166.html
[2] 梨园戏曲论坛 http://www.henanxi.net/bbs/tag.php?name=%D5%C5%B1%A6%D3%A2
本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。
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