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张宝英简介(资料简历图片)
豫剧,演出,安阳市张宝英简介(资料简历图片)
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
率团赴林县、邯郸、临漳、山东聊城、临清、高唐、山西太原等地演出。
七月二十六日，在太原大华剧场首演《秦香莲后传》饰秦香莲。
在太原红旗剧场举行崔派剧目专场演出，主演《陈三两爬堂》，山西省戏剧家协会举行座谈会。
参加河南省第一届戏剧大赛主演《秦香莲后传》获演员一等奖。
上海有声读物出版公司灌制《张宝英唱段选》盒式卡带（《卖苗郎》和《秦香莲》）。
被评为安阳市劳动模范，模范共产党员。
一九八六年
连续半年在洛阳地区演出，四进洛阳市的人民大会堂、上海剧院、工人文化宫、凌空俱乐部演出。
十月二十五日，在洛阳文化宫为中南五省区戏剧创作座谈会演出《桃花庵》，胡可、陈刚题词：“继往开来，独树一帜。”
十一月，收汝阳县豫剧团青年赏丁清香为徒。
十二月，随安阳市慰问团赴宝鸡石油钢管厂慰问演出。
当选为七届安阳市人大常委会委员。
一九八七年
元月二日，应陕西省戏剧家协会邀请，在西安举行个人折子戏专场，演出了《桃花庵・盘姑》、《宇宙锋・装疯》和《秦香莲后传・哭庙》，陕西省剧协为其举办座谈会，称赞她：“不愧为继五大名旦之后出类拔萃的演员。”
元月二十一、二十二日，在安阳剧院与香港歌星张明敏组台演出联欢晚会，祝贺安阳利丰游乐公司成立。
四月，以五万六千多张选票获四省十四市豫剧中青演员广播大奖赛第一名。
春季，赴南阳地区的西峡、邓县、栾川、晰川等地演出。在邓县首演《合镜恨》、反串小生（晋王）为青年演员配戏。
五月，率团赴北京演出《卖苗郎》、《秦香莲后传》、《英姬夫人》等戏。六月十二日在中南海为中央首长演出《桃花庵》。
六月八日，在广和剧场举行个人折子戏专场演出。演出了《桃花庵・搜庵・盘姑》、《秦香莲后传・哭庙》和《宇宙锋・装疯》。
七月，应邀赴内蒙古呼和浩特访问，内蒙古自治区和呼和浩特市文艺界与其举行座谈会。
当选为河南省七届人大代表。
一九八八年
元月，赴深圳特区的人民会堂、蛇口工人俱乐部演出《桃花庵》、《包青天》、《秦香莲后传》、《陈三两再爬堂》、《三哭殿》。
广州太平洋音影公司灌制张宝英领衔主演的《三哭殿》、《秦香莲后传》盒式卡带。
三月，赴驻马店地区演出。
四月，当选为七届全国政协委员，赴北京参加第七届全国政协第一次会议。
五月，参加崔兰田舞台生活五十周年纪念活动，发表题为“庆祝恩师舞台生活五十年”的文章，并在“崔派艺术展览演出”晚会上主演《秦香莲・抱琵琶》、《桃花庵・搜庵》、《卖苗郎・别家》
十一月，参加全国豫剧演员电视大奖赛最佳演员奖。
一九八九年
三月，赴北京参加第七届全国政协第二次会议。
五月，赴中牟密县等地演出。
十月，赴郑州参加河南省庆祝建国四十周年献礼演出，主演《巴山血泪》。
十二月，在周口地区影院首场演出《寻儿记》，赴周口地区的太康、项城郸城、沈丘等地演出。
一九九零年
赴漯河、沈丘、安徽阜阳地区的大和、临泉、阜南、阜阳、涡阳等演出。
三月，赴京参加七届全国政协三次会议。
四月二十七日、八日，赴杭州参加“七大古都艺术周”古都之乐晚会。
五月，进郑州河南省人民剧院演出《寻儿记》
七月，参加摄制戏曲电视剧《三进士》（《寻儿记》）。
八月，赴郑州参加《寻儿记》剧本讨论会。
九月十五日，赴濮阳市工人文化宫参加河南省第三届戏剧大赛，主演《寻儿记》获演员特别荣誉奖。
十二月，赴滑县、汲县、鹤壁、新乡演出《寻儿记》等戏，并任新编古装戏《烈女传奇》艺术指导，辅导青年演员排戏。
被评为市级优秀专业技术人才。
被评为安阳市模范共产党员。
一九九二年
赴西安参加中国戏曲“金三角”交流演出，主演《寻儿记》获优秀演员奖。
拍摄戏曲电视剧《三进士》。
一九九三年
五月与台湾豫剧名伶张岫云、刘海燕联袂在安阳、郑州为残疾人义演。
一九九四年
获中国豫剧十大名旦大选赛金奖第一名。
一九九五年
十一月率安阳市豫剧团赴台湾进行为期35天的交流演出。
一九九六年
随河南省文化艺术团赴香港、澳门演出。
同年调任安阳文化艺术学校副校长。
一九九九年
率安阳文化艺术学校演出团赴台湾进行交流演出。
为安阳市豫剧团青年演员王秀梅辅导排演《寻儿记》。
二零零零年
获全国文化系统先进工作者。
协助筹办安阳文化艺术学校成立二十周年校庆。
二零零一年
退休，应聘为安阳文化艺术学校名誉校长。
二零零三年
八月，河南电视台《梨园春》专场介绍张宝英演唱艺术。
张宝英 - 艺术特点
她的唱腔浑厚深韵、情真意切、表演含蓄，在继承前人的基础上，勇于博采众长，兼容并蓄，形成了自己独特风格，为当今豫剧十大名旦之首，崔派艺术的出色继承人。她以创造性的艺术实践，推动了豫剧声腔艺术的发展。
张宝英 - 艺术成就
她追随崔兰田四十余年，耳濡目染，吃透了崔派艺术的风格，得其真髓，并运用自如，把崔派艺术的特色，溶化
在自己的声腔、表演中，追求神似，而不是追求“象不象老师”。她这样发展、创造崔派艺术，正是依照崔兰田当初对她的教诲：“跟我学戏，不要追求象不象我，要用我教你的方法，根据自己的条件去琢磨、去创造。我希望你将来能超过我。”在老师的支持下，宝英广泛吸取其他姐妹艺术的营养，秦腔的《游西湖》、陈派的《宇宙锋》、上海越剧院的《阳告行路》，不同剧种的表演艺术对她的熏陶，不同流派、名家对她的指教，使宝英在唱、做、念、舞等各方面都练就了过硬的本领，打下了厚积薄发的基础。一个演员不怕没有机遇，就怕没有本事。有些 条件较好的演员，不是没有机遇，而是因为不拼搏、不苦斗，失去了机遇，最终昙花一现，难成大器。在张宝英四十年的艺术道路上，始终贯穿着痴情不渝、勤奋苦练、谦虚好学的精神。她成功的要素之一即能及时抓住机遇，发挥自己的特长，展现自己的优势。
戏曲艺术要在继承前人的基础上，不断地吸收时代的新气息，才能有所发展，有所创新。我们犹如在进行一场接力赛，接过了前人的接力棒后，应奋勇往前跑，不能停在那里不动，更不能往回跑。俄国文学家列.托尔斯泰说：“正确的道路是这样，吸取你的前辈所做的一切，然后再往前走”。
八十年代初，张宝英开始按照新的审美标准审视自己的唱腔、表演，注重使传统的演唱在新时代里更加富有魅力，以展现自己与众不同的艺术个性。她在电影和舞台剧《包青天》中的成功，使这出崔派名剧成为近十几年来她在舞台上久演不衰最受欢迎的看家戏，被誉为“河南秦香莲”。有人说张宝英演来演去还是她老师演了一辈子的《秦香莲》，没什么新鲜玩艺。我却认为：戏迷们常说“常香玉的花木兰，崔兰田的秦香莲”，可见崔兰田把这出戏演活了。但是由于种种原因，五十年代以后，崔兰田便很少演这出戏，即使演，也只是演“杀庙”之后的《铡美案》，现在张宝英演出的《秦香莲》，是在赵藉身、杨兰春、王基笑、崔兰田四位戏曲艺术家指导帮助下，重新创作的同一故事，并非同一作品的《包青天》，张宝英将这一艺术形象塑造得更加丰满更具光彩，并集中体现出她个人的艺术风格。
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