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翟俊杰简介(资料简历图片)
影片,导演,金鸡奖翟俊杰简介(资料简历图片)
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
翟俊杰 - 著名导演翟俊杰候选“演艺界十大孝子”
入选理由:他是大导演,是演艺界公认的大孝子,更是一位六十余岁的老人。他把尽孝和幸福联系在了一起,他的孝道事迹震撼人心。他用他的行为和率真的人生态度诠释了孝道文化的魅力! 人物故事: “我今年63岁,我的老母亲86岁,我这样的年纪,回到家,还能喊一声妈,这是多么幸福的事啊。”大导演翟俊杰动情地说。 在电影界,大导演翟俊杰的孝顺是出了名的。他工作很忙,但只要有可能,总要回家陪陪母亲,陪母亲说话,给母亲洗脚,剪剪手指甲、脚趾甲。他不但自己这样做,还把这项工作交代给弟弟妹妹,传承给孩子。当有人以赞叹的口吻说起这些事时,翟俊杰却很不以为然。他说,“我做的一切确实算不了什么。当老鸟老得在窝里不能出来找食时,小鸟还知道叼个小虫子反过来喂老鸟,何况我们人呢?” 在拍摄《大决战》的日子里,翟俊杰的父亲去世了。由于工作太紧张,翟俊杰当时未能在其眼前。失去父亲后,翟俊杰总觉得人生苦短,自己只剩下一个老母亲了,便想尽一切办法,尽可能多地陪陪母亲。甚至在条件许可的时候,他还自费买车票,让家里人把母亲送到拍摄现场,跟他一起吃住,好让自己天天抽空陪陪母亲。翟俊杰动情地说,“有时候,我夜里拍戏回来一看,老太太一个人在床上,像小孩一样睡着了。我站在旁边,常常一看就是半天,心里特别温馨。过去是母亲站在床边,看熟睡的儿子,现在倒过来了。”
翟俊杰 - 革命电影解说
我是八一电影制片厂导演,是一个军旅导演,对共和国诞生以来走过的艰难的然而又是辉煌的历程感受很深,而且我也看到了我身边这些老战士、老同志们的艰苦奋斗的精神,最后支撑起来共和国大厦这样一个基石,所以有这种使命感。但是光使命感不行,我心里就想要把使命感变成艺术化的作品来呈现在观众的面前,所以说马上就要建国60周年了,1959年的时候刚刚建国10周年,感慨万千,回顾我所创作的这些电影作品能尽一点点力量我感到很欣慰。
我作为导演的身份来拍的电影就是《血站台儿庄》 ,这部影片大家都很熟悉,它写的是抗日战争时期国民党正面战场抗击日本法西斯的一 段历程,但是实际上它写的是中华民族抗战,写的是中华民族的民族魂,而且是在中国共产党提出的抗日民族统一战线这样一个大局下,全民团结起来,地不分南北、人不分老幼、不分阶层,只要有一点血性的都拿起刀枪棍棒和日本法西斯拼搏,写这样一段历史,这是我拍的第一个军事题材影片,也决定了我拍这样的题材比较多,因为军旅导演嘛,交付我的这方面的任务比较多,我也非常乐意完成,也很符合我50多年来的军旅生涯所对我的哺育、培养和锻炼。所以我常说我喜欢小桥流水,我喜欢非常柔美的东西,但是我好像骨子里由于是一个兵出身我更喜欢大江东去、排山倒海的气势。
如果说是幕后故事,特别是影片拍摄完以后公映后的很多事情是我始料未及的。比如到香港举行首映礼,我去了,去了以后那个热烈,所有的地铁包括建筑物上都是灯箱广告、巨幅广告,有高达三层楼高的大广告来宣传这部影片,因为香港电影市场每一周都有影片票房排行榜,我记不太清了,好像不是第二名就是第三名,而且有一次放映完了以后,灯一亮,有几个穿着西装的先生向我走来,含着眼泪,就是影片中出现的抗日爱国将领孙连仲先生的孙公子,还有因为实在太艰难了,演员到不了位了,我临时凑数演的抗日英烈122师师长王明章将军,他的夫人也在香港定居了,也去看了,那个场面掉着眼泪的时候使我心里非常感动,而且在举行记者招待会的时候,那个热烈我不但是感动,甚至有一种震撼的力量。
我觉得一部影片能发挥这样的作用是我始料未及的,甚至有的人问,你们拍摄这部影片受到什么麻烦没有?我说没有。这部影片只有在我们党的十一届三中全会解放思想、实事求是、尊重历史的思想指引下拍摄,讴歌中国人民抗击日寇。也有记者朋友问我是不是你们为了统战,我说不是为了统战,我们觉得这个题材很有意义、很好就拍了。第二天报上就登了,翟导所说的话确实认为大陆的思想解放、改革开放的这种对电影创作拍摄宽松的繁荣环境,给他们也留下了很深的印象。还有一个叫丁俊姿(音)女士和我捱着一块坐,她在旁边说她一定要到香港找我要几张票子,她要回美国去,但是她在香港转机,她一定要看。我非常非常的感动。
我在去年电影代表团到台湾,碰到台湾很多同行、朋友,像李行先生(音)、侯孝贤先生等等都是我们的好朋友。我后来听说这些台湾的电影界的朋友们跟我说的确如此,《血站台儿庄》在台湾当年放了,而且蒋经国先生看了,宋美龄女士也看了,据说有这样一句话:大陆拍这样一部影片,我们应该做何回答呢?不是原话吧,但是就是这个意思,感觉到如此大度,坚持历史唯物主义来反映这样的东西。
《大决战》是三部六集的电影,所以八一厂大兵团作战用五个摄制组拍摄,预先开好协调会一块总结,我奉命担任第五摄制组,就是国民党统帅部的导演,从蒋介石一直到下面国民党统帅部阵营的历史人物都由我来拍,当时经常的俗称是三个战区两个统帅部,还有一个西柏坡的中共统帅部,三个战场齐头并进,但是是严格地开完了协调会,包括上面这个镜头怎么处理,人物左入画、右入画怎么剪接要严密衔接起来共同完成这个创作。
拍《大决战》的时候我写过一篇导演艺术总结,叫景观默场(音),我觉得最重要的就是要把当时的国民党统帅部出现的历史人物从蒋介石开始不要脸谱化,这个要实事求是,包括宋美龄不能脸谱化、漫画,那都是受过高等教育的,他们应该说是很出色的政治家、外交家、军事家,这点不要回避,这是历史,只不过他们代表的利益不是人民的利益,于是最后才形成了中国两种命运的决战。
实际上这段历史写的就是三大战役,辽沈战役、淮海战役、平津战役,从48年到49年这一段过程,这基本上概括了解放战场的主要场景。在创作的时候我有几次各种各样的想法,你比如说蒋介石在平津战役结束后,胜负已经完全定局的情况下,他只好退下来到了浙江,然后我记得很清楚,在浙江奉化他的故乡他去拜别母亲的墓地,在小竹筏上再游览游览家乡的景色,以后还有什么时候能再回来呢?他心里很惆怅也很凄凉的,因为战局的失意那对他是很沉重的打击,他坐在一个竹筏的竹椅子上,那个演员就在那里背着手。后来准备拍摄的时候布光很复杂,因为那是流动着的,结果那个演员下意识的一站,我说记住,把这个感觉记住,一会儿用到实拍中,他的心里何尝不是很冷、很无奈呢?
比如在南京拍摄美军驻中国军事顾问团的团长巴达维(音)将军最后大势已去,只好离开回国了,美国当时驻华大使司徒雷登去送别,一个晚上,美国的军用飞机在那儿停着,我说不要正常的光源,用一种夸张的、简洁一点的光源,就是两个探照灯把这个飞机勾勒出来,因为这很符合,机场的夜航也经常用探照灯,这很符合生活真实的。但是我还觉得不满足,因为从停机坪俩人告别握手到转身到飞机很近,于是我想了半天突然之间我想到毛泽东那篇文章的标题特好《别了,司徒雷登》,那种真不想离开,但是又很无奈的必须得离开,这种惆怅,还有几分凄凉,这种是一个什么样的感觉呢?我和演员、和其他主创也在研究,结果最后用升格(音)就是所有的慢动作,巴达维和司徒雷登拥抱转身朝飞机走去,包括飞机悬梯旁边的戴钢盔的士兵在夜幕的灯光下的反射,慢慢还回头看一下招招手,司徒雷登还有一点泪花,另外加上寒风还有一点飘零的落叶,我专门预备的落叶,包括司徒雷登头上的白头发一点点飘起,最后慢慢慢慢走了,不愿意走,但是又不能不走,这种东西恰恰把人物的心境,把当时这种氛围表现出来了。
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