您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

我们编导老师说，尽量不要把贾樟柯放到第六代导演的行列里，这个说法是对是错？为什么？

电影,第六代,个体我们编导老师说，尽量不要把贾樟柯放到第六代导演的行列里，这个说法是对是错？为什么？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

我们编导老师说，尽量不要把贾樟柯放到第六代导演的行列里，这个说法是对是错？为什么？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

泰山不让寸土而成其大，江河不捐细流而就其深，中国电影的开放包容形成了百花齐放、百家争鸣的繁荣局面。许多风格各异、个性鲜明的艺术电影以它们独特视觉关怀现实，关注人生，关注社会，为时代留下了斑驳陆离的纪念册。

贾樟柯第六代导演代表之一，代表作《三峡好人》《二十四城记》《山河故人》《江湖儿女》，为何他能称为代表之一，如下方方面面：

第六代导演以贴近生活、关怀大众的创作理念，不断地在电影艺术创作中前行，为中国电影多样化填上了浓墨重彩的一笔。

第六代导演创作风格改变的原因，一方面由于精神环境的改变，与第六代导演成长过程中兴起的80年代“文化热”有深刻关联。80年代改革开放后突然引入的大量现代文学、哲学、心理学、实验文学著作，为整个社会带来了零散、纷乱的哲学启蒙与怀疑精神，也带来了新的思考方法，以及对于人与社会新的理解。导致第六代导演要求以真实的生存逻辑去思考人真实的生存体会、感受，以及生活的质感。这一方面是对过去主流文化的反叛，另一方面也是反叛思维的结果。

社会环境的巨变影响第六代电影人，创作风格更关注时代洪流中的个体体验，在电影创作中，贾樟柯始终坚持从个体生存故事出发描述自我的生存经验，尽量理解他所描写的个体与社会的关系，尽量不切断个体与社会的关联性。谈及《三峡好人》，贾樟柯认为，他对三峡的执念包含了很多感性因素。当他看到三峡具有三千年历史的完整城市变成拆迁后的废墟，窄小空间中压缩的高密度人群，以及人在高密度生活空间下所迸发出的活力，这些场景给贾樟柯以巨大的视觉冲击力，并呈现出了超现实的意味。其次，贾樟柯指出举世瞩目的三峡工程是整个中国剧变的象征与模型。而他在电影中之所以选择煤矿工人与护士作为主人公，正是因为他们代表的在时代变革中迁移的人群，具有巨大的样本价值。

贾樟柯另一部代表作《江湖儿女》则体现着时代洪流对每一个人的裹胁，他认为这种横无际涯的莫测之力虽然很难从一点一滴中体味，但如果以长时间的史诗性记录来观照就能轻松的理解。这种大时代塑造个体的“身不由己”的体验，源于贾樟柯四十年的生活体察。贾樟柯认为对生活的描述中只有“变”是准确的，但这个“变”字需要放在大的空间与时间背景中体会。

贾樟柯认为对时代的记录通常采用抽象、量化的历史方法，无法体现生活、情感的细节。而电影虽然具有档案、文献性，但作为一种艺术形式，却能提供可感的记录，在抽象表述之上叠加了感性的维度，能带领观众探求宏大历史背景下的个体生成与个体经历，以及在人在剧烈变动中生活所发生情感变迁。贾樟柯坦诚电影《老井》对生活细节的真实体现，让他认识到贫困对人的禁锢与塑造。举国关注的“扶贫攻坚”一方面出于国家层面积极解决对贫困问题，另一方面，也是“作者型电影”对贫困生活锲而不舍的追踪与体现。

回顾自身创作经验，贾樟柯感慨颇多。他想告诫新生代电影人“不要埋怨环境，争取观众很重要”。其次，他认为新生代导演的“口音”十分重要，是电影语言中的一种标志，不能随波逐流轻言放弃。就电影内容而言，贾樟柯强调人是永远电影最重要的焦点与观察中心。最后，他希望每个电影工作者都能够不断保持热情，保持对人的关注，不断开拓自己的眼界，这样中国的电影事业才能在现有的基础上创造更大的辉煌。