您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识
悲剧存在的意义是什么？为什么很多文学作品都有种淡淡的忧伤？
悲剧,文学作品,让人悲剧存在的意义是什么？为什么很多文学作品都有种淡淡的忧伤？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
悲剧”是一个古老的概念，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来，流传至今已有2000多年，它几乎是与人类的“文学意识”同时产生的。文学作品中的“悲剧”一词最早出自戏剧领域，其特点为人物与现实之间不可调和的矛盾冲突与负向情感的结局。“
巧合的是，作为世界上最伟大的戏剧家之一，威廉·莎士比亚一生中最为人们所称道的作品便是“四大悲剧”：《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》。可见，作家们创作文学作品时对悲剧的推崇由来已久。
中国传统文学作品，同样历来崇尚悲剧，我们所熟知的“四大名著”中，除了《西游记》算得上是喜剧结尾，其他三部《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》毫无疑问，都是悲剧。
围绕悲剧的实质内核，作家们一直在思考
其实早在古希腊时期，悲剧就已发展成熟。古希腊悲剧是由“日神”阿波罗精神与“酒神”狄奥尼索斯精神的对抗与调和而产生，并以酒神精神为主导的，古希腊哲学家亚里士多德便在《诗学》中尝试对悲剧进行定义：
悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
这被后人看作是悲剧概念的“摹仿说”。
在中国，中国现代文学的先驱鲁迅先生对悲剧的定义虽然不够全面，却直指关键：
悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。
提到悲剧，还有一个绕不开人：哲学家、诗人、文艺评论家尼采。他在《悲剧的诞生》中认为，悲剧艺术代表着希腊人对生活的理解和体验，悲剧的功能在于以审美的态度对待人生，获得暂时的解脱。人们在悲剧里可以获得个体生命消失的体验，实现了对终极命运的消解。
由此，我们可以梳理出关于“悲剧”的几个元素：
立足现实而高于生活
基于美好与价值
矛盾冲突强烈
引起受众共情
获得情感的藉慰与审美的人生
阅读一出“悲剧”：体悟生命的延伸
文学作品，即使如科幻作品天马星空，也是基于人生经验写就的，是作家自我审视的成果，也是社会自我推动的基石。文学作品中的“悲剧”，凭借其中扣人心弦的情节设置，求而不得的人物命运，更容易激发出人的怜悯之心，给人以代入感。
我们会为《悲惨世界》中冉阿让所遭受的不公经历感同身受，也会因《罗密欧与朱丽叶》爱而不得的真挚情感难以释怀，虽然也许我们没有亲身经历过，但同理心让人深入故事、理解人物、感叹造化，将我们生命的维度拉长再拓宽，让我们在有限的人生中遇见无限的人间百态。
但需要说明的是，“悲”绝不是“悲剧”的意义本身。除了悲伤的情绪，悲剧需要一个精神的出口：让无力者有力，让悲观者前行，让幸福的人发掘生活的本质，让不幸的人重拾面对的勇气。
优质的文学作品不会为了虐而虐，枉顾情理与逻辑。人物所遭遇的悲剧一定事出有因，也许在意料之外，却总在情理之中。读曹雪芹的《红楼梦》，我们眼看他起朱楼、眼见他宴宾客、眼看他楼塌了，恰如孔尚任的《桃花扇》，无分毫说教，却揭示着世道衰微的根源与症结。
正如余华在《活着》中写道的那样，“以笑的方式哭，在死亡的陪伴下或者。”消亡与悲剧是每个人一生也绕不开的主题，但“悲剧”让我们看到了这个残酷的命题下，人可以给出的精彩纷呈的答案。
悲剧中那些时光也抹杀不掉的人物，也许终将消失在宇宙的无穷中，但那些曾经有所的挣扎、抗争、坚韧与不屈，绝非徒劳，它们无时无刻不在映照着人性的光辉。《俄狄浦斯王》是如此，《荷马史诗》中西西弗斯也是如此。
悲剧的元素几乎存在于所有文学作品中
说了这么多，你会发现，悲剧的元素或多或少存在于所有文学作品中。题主所提到的“淡淡的忧伤”，是人们庄重审视自身，从而抒发出的“渺沧海之一粟，羡宇宙之无穷”的仰天嗟叹；也是回首往事，万千思绪在心间的“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”的振臂一呼。
你知道，“趋利避害”人性中与生俱来的属性，然而就是有一些人，有那么一点舍生取义的豪情、锲而不舍的追求，为了一个前人从未见过的“至真、至善、至美”的境界上下求索。即使作为读者的我们无法拥有、无法做到，也会抒发出一点“高山仰止，景行行止，虽不能至，心向往之”的由衷赞美。
因此孟子说：
知其不可为而不为，贤人也；知其不可为而为之，圣人也。
也许，这就是文学作品中“悲剧”的价值吧。
回答于 2019-09-11 08:43:50
如果能感觉到很多文学作品有种淡淡的忧伤，那可谓是读书入味，真正能体会何为悲剧，何为悲剧的审美了。
界定一个概念，到底什么叫做悲剧
很多人用是否让人发笑，来界定悲剧和喜剧，其实是错误的观感。
就像很多人评周星驰的电影，说他的作品笑着笑着就想哭，为什么呢？因为触及到了人物的命运，小人物嬉笑怒骂、摸爬滚打，但小人物就是小人物，命运是不公的，也是无法反抗的。
这样来说，周星驰虽然是喜剧明星，但其所演却达到了悲剧的效果。
再比如，默片大师卓别林，都说他是一个笑匠，但其影视作品里所表现出来的人性之木讷、之麻痹，却是一种对社会无声地嘲弄。
这些人物、作品如果从更深层次来体会，早已经没有了喜剧的内涵，让人发笑的同时，揭开了社会的伤口。
所以，笑与不笑，从来都不是悲喜剧的标准。
那么，什么才是悲剧呢？
亚里士多德在《诗学》中首次对其下了一个定义：
悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。
它的媒介是通过“装饰”的语言，以不同的形式分别被用于剧的不同部分。
它的摹仿方式是借助人们的行动，而不是叙述。
上一篇：人到了三十岁，事业还是没有发展工资就那么点儿。以后怎么过？
下一篇：返回列表
相关链接 |
||
| 网友回复（共有 0 条回复） |