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艾萨克・阿西莫夫简介(资料简历图片)

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

艾西莫夫和《星舰奇航记》之父吉恩?罗登贝瑞，在1960年代《星舰奇航记》开播时，发展出一段特殊的关系。艾西莫夫在《电视指南》杂志（TV Guide）上写过一篇批评《星舰奇航记》科学正确性的文章，罗登贝瑞写了一封私人信，恭敬地回应说，要在一个每周播出的带状节目上要求事事正确是有困难的。艾西莫夫后来改口，说尽管《星舰奇航记》在科学上有问题，但是无损于它是一部概念新颖，有内容的科幻电视剧。两人就此交上朋友，后来艾西莫夫甚至为部分《星舰奇航记》系列影集担任顾问。

艾萨克・阿西莫夫 - 作品特色

艾西莫夫以真确的物质科学及人文现象演绎出他的科幻世界，又杂进侦探与推理的小说技法，使得他的作品情节生动，扣人心弦,让人不忍释卷。

艾西莫夫许多的小说，都有着浓厚的温和专制主义。他的第一篇机器人短篇小说〈小机〉（Robbie）谈的是一个机器人褓姆。在〈兰尼〉（Lenny）的故事里，谈到机器人心理学家苏珊?凯文（Susan Calvin）对一个只有三岁智能的正子脑机器人产生母爱。慢慢的，机器人越来越老于世故，它们的介入也变得广泛而微妙。在〈证据〉（Evidence）里，机器人伪装成人类，成功赢得选举。〈可避免的冲突〉（The Evitable Conflict）中，机器人在幕后以人道主义，扮演起全人类的褓姆。

其后，在《曙光中的机器人》和《机器人与帝国》中，机器人发展出「机器人第零法则」：「机器人不得伤害人类整体，或袖手旁观坐视人类整体受到伤害。」他使得机器人的存在对人类的自由主权造成压迫，因此最好的解决方法就是让机器人分阶段逐步撤出人类的世界。无巧不成书，同样的问题与解决方案，也在一本非机器人系列的时间旅行小说《永恒的终结》（The End of Eternity）里出现。「第零法则」的重要性在于地位凌驾其它三大法则，如若有个机器人为保护人类整体（维护第零法则），必须杀害一个人或一群人（抵触第一法则），机器人的正子程序为了人类整体着想就会同意谋杀罪行。

在「基地系列」中（起初并没有机器人），一位科学家执行了一项半机密的计划，用千年的时间建立起新的银河帝国。故事里有一个精神守护者，称作《第二基地》，负责保护计划顺利完成。艾西莫夫在1950年代中场休息时，第二基地还是人类保护者，1980年代他重拾科幻笔杆，就把温和专制主义发挥得更淋漓尽致。

盖娅行星（Gaia）在《基地边缘》登场，显然是基于盖亚假说。盖娅行星所有动植物跟矿石，都分享着一个整体意识，构成一个超级心灵，合力为大我奉献。在《基地与地球》里，主角开始搜寻地球，想找出他在《基地边缘》选择盖娅星系的原因。艾西莫夫企图藉由盖娅行星，探索集体意识的可能性。在《复仇女神》（Nemesis）里他更进一步，让艾利斯罗行星上的原核生物拥有自我意识，并且试图与人类交流。

艾西莫夫从《基地与地球》开始，将机器人带进「基地系列」，他在最后两部小说《基地前奏》和《基地缔造者》巨细靡遗探讨了它们的行为。机器人被描写成暗地里为人类福址努力的行动者。

另一个常见的特色，大概就是温和专制主义的相反面，社会压迫。在《星空暗流》中有颗生长特殊植物纤维的行星，行星上的农工都被邻近行星的贵族们所剥削。《繁星若尘》里的英雄则协助一颗行星对抗傲慢自大的行星帝国太暴人。

通常受压迫的对象不是地球人（对抗其它行星的殖民者）就是机器人。《双百人》（The Bicentennial Man）里机器人力抗偏见想变成人类。在《钢穴》里，地球人怨恨富有的「外世界人」和他们对待机器人（由外世界人所组装）的态度，认为他们有如指鹿为马，把机器人当「小男孩」看待。《苍穹微石》里也有类似的情形，银河帝国统治地球，戏称地球人为「地球仔」，而地球则成了一个神权独裁世界，强迫每个人只能活到60岁就得接受安乐死，书中主角贝尔?艾伐丹是上流阶层的银河考古学家，力图克服自己的偏见。而另一位主角是62岁的约瑟夫?史瓦兹，来自20世纪，从受迫害的欧洲逃难到美国（他可能是犹太人]吧），意外被传送到艾伐丹的时代。他必须决定是否要帮助这个想要他命的弱势社会。

艾西莫夫的作品还有一个特色，那就是理性逻辑。他在小说《钢穴》和《Asimov’s Mysteries》里，发明了科幻推理风格，他通常都会遵守「公平游戏」的游戏规则，先在故事中详尽介绍所有跟答案有关的科学或技术。后来他也写非科幻类的推理小说，包括《Murder at the ABA》和《The Black Widowers》和《Union Club》短篇选集，公平公开，从不造次。在他的小说里，重要事件通常都是辩论戏，比较理性、人道（或具说服力）的一方就是赢家。

艾萨克・阿西莫夫 - 外界评论

艾西莫夫的写作风格，普遍印象之一是朴实无华。1980年，科幻学者詹姆斯?甘恩（James Gunn）这么评论《我，机器人》：

“除了这两篇短篇小说，〈骗子〉（Liar!）和〈证据〉，不是角色主导的故事，所有情节发展差不多都藉由对话，带点动作，没有什么乡土色彩或之类的特色，对白（至多是）实用，风格（至多是）直接…机器人的短篇小说，实际上几乎所有艾西莫夫的小说，角色都是在一幕朴实无华的舞台上演出。”

甘恩注意到，艾西莫夫会随情节需求而升温剧情，像是〈骗子〉的剧情高潮。他也常在故事里安排角色鲜明的人物在关键处发生作用，比如〈骗子〉和〈证据〉里的苏珊?凯文，《第二基地》的艾卡蒂?达瑞尔（Arkady Darell），《钢穴》里的伊利亚?贝莱（Elijah Baley）和《基地前奏》里的哈里?谢顿（Hari Seldon）。艾西莫夫曾被批评，他的科幻小说里缺少性爱场面和外星人角色。艾西莫夫解释，早年他曾经写过一篇外星人的科幻短篇，结果被《惊奇科幻小说》杂志（Astounding Science Fiction）的总编约翰?坎贝尔（John Campbell）给退了件，说他把外星人写得比人类还好。于是他决定，与其把外星人写成笨蛋，那还不如不写。不过后来的《诸神自身》（The Gods Themselves）他也从善如流，里头不只有外星人，有性爱场面，还有外星人的性爱场面。艾西莫夫说，自己所有的作品中，他最以《诸神自身》的中段部分为荣。

荣获雨果奖最佳中篇小说的〈Gold〉里，艾西莫夫把自己写进故事，描述一位作家想把自己的作品（《诸神自身》）改编成「计算机剧」（一种虚拟实境的计算机动画）。「计算机剧」的导演批评小说里的艾西莫夫，说他的作品毫无视觉效果可言，难以改编。作家则反驳说他靠的是创意跟对白，不是风花雪月的形容词。

其它人则批评，他早期作品中缺少有力的女性角色。他在自传里承认这点，回答当时的自己力有未逮。在后期的作品里，女性角色出现得较为频繁，不过本质上，风格以早期科幻短篇的平实直铺面对广大的读者群。例如1985年8月25日华盛顿邮报的「世界丛书」专栏里是这样介绍《机器人与帝国》 ：

“1940年的时候，艾西莫夫笔下的人类是1940年代的美国男性约化典型，现在还是没变；他的机器人是锡罐改装、会念台词的史都贝克（Studebaker）老爷车，现在还是没变；机器人童话越来越不切实际，人工智能只有会不会动的差别，到现在还是没变。因为艾西莫夫的宇宙是许久以前的产物，因为作者讨厌混乱暧昧，所以没有举足轻重的计算机，没有错综复杂的社会，没有基因工程，外星人，生态建筑，多重宇宙，复制人，罪恶或性爱。他笔下的英雄（这里指的是机?丹尼尔?奥利瓦，在《钢穴》首次登场的机器人主角），信息不管有无处理，对它来说都毫无压力，就跟今日的我们一样举重若轻。他笔下的产物，不为未来催势所压迫，因为这片宇宙如此深刻有序。”

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