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写格律诗时，入声字能作诗的白脚吗？

入声,仄声,都是写格律诗时，入声字能作诗的白脚吗？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

写格律诗时，入声字能作诗的白脚吗？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

看了半天，也不太明白。什么“白脚”“黑脚”别扭得很。

依我看，古诗的韵律也好，今天的诗歌创作也好，所谓琅琅上口就是一个评判标准。每个人对音律的感知能力先天就有。比如初生的婴儿躺在摇篮里就喜欢听轻柔而又有节奏的歌谣，还要伴随有节奏的摇晃动作，这样他就能安然香甜的睡觉。

好的诗歌都是一念一听就很顺耳的，就像音乐歌曲的动听，是令人快慰的乐音。反之就是刺耳的噪音，令人难受。比如防空警报的声音，乱哄哄嘈杂的声音等等。这样的声音，也就像古诗里不合平仄用字产生的效果。一般来说，能够提笔写出一首好诗的人，他的驾驭文字的能力也不会差到哪里去。这就像一个先天嗓音条件就好的人，他唱歌也就不是五音不全一些。

研究古诗的平仄用韵，从中发现古诗创作的规律，这有利于提高古诗创作与欣赏的能力，但如果一味机械的套用，也难免会束缚创作者的手脚，使诗歌创作陷入死板僵化的境地。我相信，李白杜甫们写诗的时候，他们不会先考虑每一句几个字，和每个字的平上去入这些问题，一定不会的。好诗都是感情自然的流露，是从作者心里奔流而出的清泉。“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。欣赏此诗的时候，我们会和作者一样感受一份轻松。为他的流放遇赦倍感欣喜。这样的诗由内而发浑然天成，就是好诗。

不管是写诗还是欣赏作品，把重点放在某个字句的排列布阵上，我觉得没有多大意义。还是要善于捕捉创作灵感，充分发挥创作激情，这样的诗歌也会有人欣赏。

无意否认对诗词格律的专门研讨。只是个人不太喜欢而已。我总觉得那是一种人人本身就具备的自觉的能力。就像以前老百姓虽然文化不高，但说出来的顺口溜，歇后语，谚语，还有唱出来的民歌也很有新意。这跟他们知不知道格律并没有关系。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我来简要回答：写格律诗时，入声字可以作诗的白脚。写古体诗时，平声也可以作诗的白脚。

我认为，我们的先贤诗人已经把诗词这个特殊的裁体格律确定得很完美。这个格律平仄有致，顿挫悠扬，似行云流水，如波涛奔腾，朗诵悦耳，富有音乐感。回味悠长。

我们在创作现代诗时，最好也要有韵律。这祥读起来会有音乐的悦耳快感，也容易传记。这是诗的特性。

我们在创作新诗的同时，要传承发扬灿烂的格律诗的文化体裁。让中华民族文明古老，闪闪发光，万古溢香的诗词文化璀璨辉煌。引领世界。

回答于 2019-09-11 08:43:50

写格律诗时入声是可以作白脚韵的。

回答于 2019-09-11 08:43:50

白脚？黑脚？不懂？

回答于 2019-09-11 08:43:50

问题：写格律诗时，入声字能作诗的白脚吗？

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前言

格律诗中，韵脚必须是平声，白脚必须是仄声。当然可以用入声字。

不仅可以用，甚至欧阳修《怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮》的白脚全是入声 。

另外，讲究的诗人，需要特别注意到白脚仄声的变化，入声、上声、去声循环使用。

一、白脚的声调变化

写格律诗时，非常注意白脚的声调变化，例如王维这首《从岐王夜宴卫家山池应教》：

座客香貂满，宫娃绮幔张。涧花轻粉色，山月少灯光。
积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。还将歌舞出，归路莫愁长。

仄收的四个白脚：

满，上声。

色，入声。

暗，去声。

出，入声。

又如杜甫《秋兴八首》：

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

这首诗首句押韵，只有3个白脚：

主、上声。

振、去声。

冷、上声。

二、上尾之病

不过也有诗人不注意这一点，王力先生在《汉语诗律学》中专门论述过这个问题：

出句句脚上、去、入俱全，这是理想的形式。最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾。

1、小病

相邻两个白脚声调相同就是上尾，其中临近的两个声调相同，是小病。例如王维的《归嵩山作》：

清川带长薄，车马去闲闲。流水如有【意】，暮禽相与还。
荒城临古【渡】，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。

意、渡，都是去声，算是小病。

2、中病

又如储光曦《题辨觉精舍》：

朝随秋云阴，乃至青松林。花阁空中远，方池岩下深。

竹风乱天语，溪响成龙吟。试问真君子，游山非世心。

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