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请问,在书法中,什么是隶书线条,楷书线条,篆书线条。有没有人能系统的回答下?
线条,隶书,篆书请问,在书法中,什么是隶书线条,楷书线条,篆书线条。有没有人能系统的回答下?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
万变不离其宗
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模”。这种汉字字体端正,就是现代通行的汉字手写正体字。
隶书,有秦隶、汉隶等,一般认为由篆书发展而来,字形多呈宽扁,横画长而竖画短,讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”。
篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔,直线较多。起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,收笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
想要写好字,还得多练习!
回答于 2019-09-11 08:43:50
实践是检验真里的标准!把字写好是最重要的!没有“必要量”的实践,就不会有真正深刻的认识!只有真正把字写好,才能准确地进行理论表述!
回答于 2019-09-11 08:43:50
五体书法的线条各不相同。楷,横平竖直,横细竖粗。篆,线条均匀。隶,蚕头凤尾。行,中侧锋兼用。草,主用中锋,圆转。
回答于 2019-09-11 08:43:50
在百度看的这篇文章,分析的很好,和大家分享如下:
笔法
笔法大致可以分成三种:绞转,提按和平动。
平动最为简单。使转和提按则相对比较复杂。对于一个线条,它的两段大致平行,这基本上就是平动的结果。在二李小篆中这种用笔最为多见。
李冰洋谦卦碑
天欣小篆
所谓绞转,不妨理解成在行笔的过程中,笔与纸接触的面,是在不停的变化。这种用笔在篆隶在极其多见。其造成的效果往往是不对称的,大大丰富了线条的表现。
最爱莫过石门颂,石门颂将绞转用笔发挥的淋漓尽致。
石门颂
天欣隶书
关于提按,这种用笔可以理解成,笔的上下运动。当一个点画它的外轮廓可能是对称,并且存在轻重的变化,那么大致是提按所造成的结果,提按最为明显的作品,莫过于勤礼碑
颜勤礼碑
除了二李小篆只用到平动这一种笔法之外,其他诸多发帖这三种笔法几乎是都存在的。(这也是二李被很多人诟病为美术字的原因)
线条
那么回到原题。篆书线条,隶书线条和楷书线条。
个人认为是这三种用笔相互作用的结果。
对于篆书线条,平动为主,绞转为辅助。提按最次。
石鼓文线条厚重凝炼,圆劲挺拔,我个人觉得是篆书线条最为最好的代表。
对于隶书线条而言,绞转得地位进一步上升。但是在这一时期,提按的作用也得到加强。我们不妨去看一下居延汉简。
居延汉简
但是隶书线条的发展,也对篆书出现了一定得影响。(对于一边倒地说隶从篆出,个人更倾向于二者存在一点的相互影响)
袁安碑
袁安碑中平动与绞转并行,其中也有一定的提按。
关于楷书线条,提按上升到最主要的位置。
大字阴符经
大提大按,但是平动和绞转也必不可少。这种楷书线条所带来的影响是很大的。
比方说,唐人隶书。
石台孝经碑
唐隶是一个畸形儿,大量使用楷书线条。怎一个俗字了得。
关于行草书的线条,行草书并未作为官方书体出现过,它的线极大受到正体字的影响。唐朝之前,任然以平动和绞转为主。
姨母帖
但是唐朝之后,则变为提按为主。
廉颇蔺相如列传
但是随着提按的增多,越来越多人发现行草变得“不古”,过度通过提按来雕琢笔画,使得距离自然书写越来越远。这时候,很多人站出来。比方说,怀素。怀素在自叙帖中的表达的线条我们可以理解成一种篆书线,通过书写的速度和线条的摆动,去尽力较少由于单一的平动所造成的线条的单一感。
怀素 自叙帖
天欣章草
但是提按对行草书造成的影响依然巨大。“草乖使转,不能成字”,所以,唐代往后,草书大家除了黄庭坚之外,很少有人可与前人比肩。虽然说明代草书有一定的繁荣,但是我们不妨看看那个时代草书大家的楷书。
傅山小楷
傅山楷书中有一片“魏晋气象”,和同时代的文征明相比,提按相对较少,使转相对较多。这为其草书打下坚实的基础。
总而言之,线条与用笔息息相关。这也可能导致了,很少有五体全能的大家出现。(五体皆能历史上大概公认的一个是赵孟頫,一个是赵之谦。前者隶书依旧没有摆脱俗的尴尬,后者说是五体,但是线条则大底都是用一种)
回答于 2019-09-11 08:43:50
在汉字书法中,本无“线条”一词,只有“笔画”的称谓!不知从何时起,由哪位“大师”提出“书法是线条的艺术”之谬论,流毒至今。你这里提的“线条”一词应更正为“笔画”!不要以讹传讹,要维护传统艺术的尊严!
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