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石鲁算大师吗？觉得他的山水画不属于书写性文气的那种，那是什么样的画风？
石鲁,山水画,陕北石鲁算大师吗？觉得他的山水画不属于书写性文气的那种，那是什么样的画风？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
石鲁算大师吗？觉得他的山水画不属于书写性文气的那种，那是什么样的画风？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
石鲁是山水画大师，其作品时代感强，个性特征鲜明。与傅抱石，关山月，李可染等是上一辈锐意进取的大家。他一改传统画风，把笔根置于生活中，抓住黄土高坡独具的特征，创作了大量积极的、生活味极浓的作品。黄土高坡成就了他厚重有力的笔墨，大时代给了他新的创作观，生活使他的作品更具生命力。
上一辈大师们在勇于探索、推动山水画发展方面，为我们留下了丰富的富贵财富，现在画画的不能只认识几笔文人画，不能把上一辈已经推动向前的步伐再倒退回去，纵观传统的脉络也是发展的，笔墨当随时代是铁律。
回答于 2019-09-11 08:43:50
石鲁是：长安画派创始人之一。原本四川人，解放后来到西安。任美协主席，美学理念：画有笔墨思想活、向生活要作品。
这就导致画家要贴近生活，走进黄土高坡普通农民的田间地头、走进牛羊群里，坐在炕上唠嗑，作品要反应人民群众的真实生活。
在绘画时要讲究笔墨的技巧，同时思想要灵活。
石鲁作画讲究激情，画画时不说话，十分专心，不用淡墨勾勒基本形状，边画边展开，喜欢用墨汁调和彩色颜料一笔下去色墨具成，互相渗透熔化，皴法用拖泥带水皴，十分符合他爱画的陕北黄土高坡、华山等西北风情。
还喜欢用浓墨小笔勾挑做皴法，称为：铁笔金钩法。
另外早年学习木刻版画，导致他的国画有强烈的明暗对比，以及大块面的造型。带有版画风格。
名作：《转战陕北》
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢悟空邀请
石鲁肯定是大师级的，在说其山水画之前，石鲁画印之事却不能不提。
石鲁后期书画，不打章，所有印章，皆以朱砂画之。据说，“文化大革命”时，石鲁自用印章，被全部抄走，作书画无印章，可是，印在中国画构图中起着重要作用，为了画面的需要，于是石鲁开始用朱砂、朱磦或印泥尝试画‘印’。
石鲁画印开始可能是迫于无奈，但他后来是当作艺术创作来认真对待，在艰苦的探索中，画‘印’成了石鲁独特的创造。”
确实，石鲁后期书与画作品个性都很强，不按常规出牌，一般印章风格也难与之协调，画家自己画出的“印章”，无论是风格、形式或位置，都是画家从整体构图考虑的结果，是独一无二的。
石鲁其晚期作品上“画印章”，则是其作品的一个重要特色了。
石鲁年轻时只身赴延安参加革命，枣园星灯、山颠塔影、皇天后土、古塬狂飙成为石鲁主要的创作题材。有人说石鲁的作品"野、怪、乱、黑"。
对此石鲁以诗应道:"人骂我野我更野，搜尽平凡创奇迹;人责我怪我何怪，不屑为奴偏自裁;人为我乱不为乱，无法之法法更严;人笑我黑不太黑，黑到惊心动魂魄，野怪乱黑何足论，你有嘴舌我有心。"
在艺术上，石鲁刻意求新，他藐视任何成法，不愿跟在别人后头亦步亦趋。即便对于他一生最为崇敬的石涛，他也只是追随其神韵而不仅仅摹拟其笔法，出现在他笔下的山水，没有一幅是拟石涛的笔法所作，但却又有很多地方带有石涛纵横姿肆的神韵。
石鲁是位极具灵气和创新的画家，黄土高原和陕北风情既寄寓了石鲁对那段革命历史的深情回忆，也表现了他对美和美的价值的全新理解。这种独特的创作手法使他成为了二十世纪中国画坛上最具反传统色彩的一代大师。
石鲁是长安画派的领军人物，他的画作是中国最早进入国际市场的近现代书画作品。
只是由于历史的一些原因，使得石鲁的影响没有像其他同时代的那么大而已。
至于石鲁的山水画，有评论说在艺术实践上，与其说石鲁非常重视民族传统中的"书骨、乐韵、诗魂"和"笔法、墨法、章法"这些文人画的要素，倒不如说他更倾向于反对僵化的保守思想，锐意探索我们时代的文化内涵和美感形式。
追求情感的形象和意象造型，在继承具有独立审美价值的笔墨的基础上，摸索适应新内容、新形式的表现技巧，抒发时代豪情，表现民族气魄，把画家的主观能动性发挥到极致。
而对于文人画以及山水画石鲁是有自己的一些见解，文人画是中国传统画的一个主流。所谓主流，就因为文人差不多都是以笔墨来表现他们的思想感情和个性的。
他们能够在原有民族绘画的基础上，大大的提炼，并加上很多重要的东西。比如说：以书法入画，达到书画同源；以文字入画，以诗入画，以印入画等等。所有这些，它都达到了在艺术上比一般工匠画、摹写画不知要高明多少倍的境地。这是我们的一个很好的传统，不是什么糟粕。
而山水画要把它当作人来画：有的是高大的，有的是坚强的，有的是优美；要把它当成个大人来画。山水画就是人物画。如果只把山水画当成山水画当成山水，“你”就不见了，对象也就只是那个样子。山水画要画得有气魄。什么气魄呢？人的气魄。它预感着，表演着，或者是象征着人的精神。所有这些你都不要去管它，人家总会感觉着的。
一句话，有骨、有肉、有气、有神、有节、有情，这就是山水画要取得的。否则的话，所有的山水画看来都象是写生。写生的画树立不起来，用旧章法树立不起来。所以在布局各方面必须要有一番变革与创新。
20世纪50年代是长安画派迅速崛起的时期，这其中居功至伟的自然是1954年成为西安美协副主席的石鲁。而石鲁作於1954年的《移山》则奠定了其艺术史地位。
而且也可以从中体会到石鲁的风格， 而为了表现陕北高原雄壮、粗犷、具有原生态性的强悍的生命力，石鲁自创一种新的绘画语言和程序，运用大刀阔斧的拖泥带水皴法，施以浓重的矿物色，在大片的土黄里突出表现了拖拉机手“人定胜天”的大无畏精神。
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