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山水画应有怎样的创作观，如何具有“笔墨当随时代”的审美意蕴？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

山水画应有怎样的创作观，如何具有“笔墨当随时代”的审美意蕴？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

中国山水画是一个特殊的文化载体，其产生的原因是因为中国人寄情自然的山水观。

山水画是一个大命题，其大是因为创作主体的人是和宇宙相通的，又因这个主体性情的千变万化，使其与山川万象保持着大气流贯，充满生机。这个生机中，除了由山水而引入的浩渺莫测的山水空间外，更把人对社会、历史、艺术和人生的思考和感悟融进自己的创作。

清代画家虚谷画语云：“石即云也，云即雨也。”听起来很像禅偈，佛家禅语曰:“田地可谓大矣，而不能置于虚空之外；虚空可谓无尽矣，而不能置于吾心之外。故曰：以心观物，物无大小。”上下四方，古往今来，的确是可以归纳在画家的“心观内照”之中。

在山水画的创作中，画家首先要确立的就是这样一个大山大水的创作观，并能将身置于“观”的核心，在山水画与山水文化的内涵上做深入的探索、挖掘。

欣赏吴山石先生的山水画创作作品，清晰可见“心观内照”的文化内涵蕴藏其中。

他的作品经从浑然深厚的旷达，构图上追求物象在空间中的完整性以及质、量感和视觉的饱满张力，这种适度汲取宋人山水气势雄浑夺人、细部繁茂精缜，又有元清山水的层次处理、文人墨韵的语汇综合，使其作品的形象面貌和语境风格，给人以深厚、丰茂、宽和、情韵饱和的美学特征。

中国画家没有不重视笔墨的，但怎样重视笔墨，怎样把笔墨化成有意义的内涵绝非易事。它是在一点一画、一笔一墨中，通过皴擦点染，把笔墨本身的力度、韵律生发出的生命力流露出来。

同时，认识生活也决定着创作的内涵。明代董其昌说，“读万卷书，行万里路”，一方面说创作要重视画外功夫，另一方面是说画家要深入生活，从生活中寻找素材。

吴山石先生常年耕耘于笔山墨海，深入研习画理画论，力求以传统笔墨的意味，表现时代自然与物象的真实感、体积感和生命律动的整体感。

吴山石先生的画作笔至墨生，精到利落，坚凝朴厚，丰藏浑润。这是一种笔情墨趣的表现魅力自然融合与文化修养知识通汇的点点印迹，是其山水画作品留给人们的一种“尽精微而致广大”的“笔墨当随时代”的审美意蕴。

吴山石作品欣赏：

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请。作为一个山水画工作者，我认为山水画的创作观，离不开生活与时代，笔墨当随时代，这句话恰如其分地表达出山水画的时代意蕴，也是山水画的创作指南。

发现没有？我经常在头条转发些当代中青年的山水画，发些有特色，有想法的山水画，既有传统，也有创意，通过转发，也是我学习山水画的过程。我常常被好些中青年山水画家的作品打动，唤起我对山水画新的认知和感觉。但有些评论，很认真，却毫无新意，因为评论的思维太墨守成规，抱住传统不放，离开传统意义上的山水画，一概不接受，我不知道评论的人年龄，头条看不到，如果是年轻人有这样的思想，那可是山水画的悲哀。


陈会衡水墨山水

山水画离不开传统，并且还需要高深的传统功力，我临摹过宋画，也系统学习过元画，临摹是为了创作，我在创作中从不会想到古人，想到古人的笔法，我用我法，我用当代人习性相近的想法，来创作。

画山水，不能一画出来就是古人，画出来就是“古画”，没人看的。笔墨当随时代，用自己不一样的想法，贴近生活，贴近时代，才能画出有时代特征的山水画。

回答于 2019-09-11 08:43:50

山水画真的应该“笔墨当随时代”吗？如果这个时代是不思进取的，是颠倒黑白的，是金钱至上的，“随时代” 是否就是“识实务”或说“与时俱进”呢？




然而，“随”时代者必是凡庸俗子，伟大的人物无不具有独立人格与自由思想。流芳百世的艺术家一定是超越时代、引领时代的。




而石涛，他的画作个性鲜明，构图善变，笔墨恣肆，意境苍茫新奇，他用实际行动证明了自己是“创新”“求变”才有了“自我”面目的艺术家。他那句“笔墨当随时代”，实际上后面还有一句“犹诗文风气所转”，意思是“如果笔墨随时代就会跟诗文一样，常常是一代不如一代。

回答于 2019-09-11 08:43:50

仁者爱山，智者乐水。山水画自古以来都是为国人所喜爱的艺术形式，因为在山水里藏着人们的胸襟和意境。你可以用不同的笔触和丰富的墨色来表达你心中的情感，或忧郁或亢奋、或恬淡或优雅。你也可以在线条延展中，表达你对未来的追求和对理想生活的向往，或胸怀天下，或田园归隐⋯⋯

不同时代的人对山水画的理解是不同的，因此笔墨当随时代。这个＂随＂既包括了社会环境、艺术氛围、审美趋势等外部条件对艺术创作的影响，也包括了笔法、墨法、色彩运用等艺术家个人的笔触习惯。












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