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如何让书法作品看上去有气势？

气势,书法,书法作品如何让书法作品看上去有气势？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

如何让书法作品看上去有气势？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

要說气勢，莫如毛泽東，岳飞的书法，关鍵还是內容与风格有机的組合。书如其人，硬裝是裝不出来的。






回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的气势有两种，一种是内含的气势，类似不“怒”而威的气势，还有一种就是外露的气势，前者的需要的是学养凝结而成。后者的作品外在的气势，比如张旭的草书，颜真卿的楷书，徐渭和王铎、岳飞等的草书。书法的气势产生与书法家的品性和审美理想、生活经历。比如颜真卿的书法的气势，就是一种忠义昭日月的郁礴豪迈之气，这种气，从表面看是出于书法家的技法娴熟和高超的书法艺术造诣，实际上，源于书法家的心底或者说精神世界，有什么样的心胸，书法中就会表现出什么样的气韵和精气神。



从技法上来说书法要有气势，结构的疏密虚实对比要适度夸张，重心要错落有致或上移，主笔要突出，甚至夸大偏旁部首间的对比。在就是用笔速度要略快一些。创作作品是在胸有成竹的基础上一气呵成，心不宜迟，自然有气势。

在就是在技法娴熟的基础上有感而发同样会有气势，书法创作不能无病呻吟。





如颜真卿的《裴将军帖》那样，在一种特殊的心态下的作品气势就会更加饱满昂扬，郁郁勃勃，八面威风，气势夺人。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢悟空邀请

气势是“气”和“势”的合并概念。“气”是偏于内在的，“势”是偏于外显的，都偏于力量、力度、气度和非凡的胸襟。

蔡邕《九势》：“势来不可止，势去不可遏……”气势审美在中国传统诗文书画中运用颇多，如评价李白的诗为“饥鹰下掠，逸气横空”；魏武帝诗霸气淋漓；评价米芾的字“如天马脱衔”，王羲之的字“龙跳天门，虎卧凤阙”，都是气势的审美。

一书法的气

书法艺术中的气是书法作品一种生命状态、生机活力的审美。

气在中国艺术审美中是艺术深层的具有生命内涵的审美。最早是见于《乐记》，认为音乐产生于天地之气，音乐作品之气与人身之气相感应；曹丕首先将气引入文学：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致……”开启了中国文艺学“养气”论以及作品风格审美理论之先河； 谢赫的《画品》、王僧虔的《笔意赞》、庾肩吾的《书品》都提出了气韵、滋味、神采等气的审美思想。

气分为精神的和物质的，志气、意气、浩然之气等，即是精神的；凡物质生成的、生理上的，本身的或吸收的气，都是物质的。这两种“气”汇合在一起．贯注于天地之间，便有一切之气.

气是书法创作的本源， 书法以表达人之性情为根本。“气源”、“物象”摇荡性情，形成创作的欲望。张载《正蒙•乾称》“凡象，皆气也。”

在《书谱》中便有“五合”的创作状态：“神怡务闲”、“感惠徇知”、“时和气润”、“纸墨相发”、“偶然欲书”。这是书法创作的最佳精神状态。

真正意义上的书法创作，首先是在书法创作前，人身之气与精神、情感的无形之气形成了复杂的变化，气通过笔墨的挥运转化为有形之象的线条，同时，线条的运动又随书法主体的情绪变化和周身的精气变化而出现跌宕、起伏。

二书法的势

“势”在中国古典书论中是一个十分重要的概念，从最为单纯的一点一划，到每个字的字形结构以及相生相发的势脉关联，或者某种书体的风神意象，某个书家的风貌特征等等无不可以用“势”这一概念来描述。

“势”就是势态，就是人体活动的姿势。气势与意境有共同之处，也有区别之分。有人认为气势是摆架势、甩膀子、做样子、写大字。

这种观点是片面的，气势与字的大小无关， 字大而躁、字大而丑、字大无神就谈不上气势、意境。字小而经典，韵味十足，笔墨酣畅，照样饱含气势、意境。

势还有一层意思，是用势指代相应的书体的，卫恒《四体书势》可知，笔势、草势、隶势、古文字势之类。

《九势》中说：“字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。”体势尚有另一层意思，那便是字形大势，如向与背，偃与仰，欹与正，纵与横。进而有“主笔主势”之说，是指决定字形大势的那些关键性的笔划。

至若“结势”一词，书论中之“势和体均”、“异体同势”等语，都是讲字形结构的。

如岳飞的《满江红》，毛泽东的《沁园春、雪》，激情澎湃，豪情满怀，必须用狂草来书写，这样龙飞凤舞，气势磅礴。一泻千里，才能够把诗词作者的豪迈心情表现得淋漓至净。

同样给人祝寿的百寿图，就必须用篆书来书写，如果还是行草，就贻笑大方了。

三书法的气势

书法的气势来自于两个方面：

首先书法的气势是建立在书写者对笔、墨、纸有足够的了解并能够熟练地运用毛笔，做到笔画到位，结字严谨，章法合理的基础之上的。

同时又要求书写者具备豪爽大气的性格，书写者胸中有气势，否则书法作品就不会有气势。正所谓字如其人，是有一定道理的。

大的气势是在一定的法度的范围之内的，有气势又有法度的书法作品才是好的作品。解决了以上问题，书法的气势问题就迎刃而解了。

腹有诗书气自华，笔未著纸势先发。书法的“气势”不是写出来的，必须通过濡养涵养胆识，凛凛正气、恢宏才气、卓荦豪气，才能将“气势”从你的指尖生发开来。

1，“山雨欲来风满楼””笔所未到气先吞”；

2，气势的形成还有所谓: 看似离纸一寸，实则入木三分；

3，千方百计把所写内容背下来，稔熟于心，草稿反复练习，做到胸有成竹再下笔，就会形成一泻千里、汪洋恣肆之气势；

4，所谓“八面出锋”，以侧取姿、以斜对险，疾涩并施、淡笔飞白，并赋予笔画以“方向性的力”；布局时，注意突出“字眼”，字突出“主笔”，做到“违而不犯、和而不同”；

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