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电影《误杀》中有哪些令人细思极恐的细节？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

回答于 2019-09-11 08:43:50

电影中最真正的误杀其实被巧妙地隐藏了，在电影中有这样一个剧情，平平为了击打手机而误杀了警察局局长的儿子，而这也让观众们被蒙蔽了真正意义上的误杀，认为这就是所谓的误杀，因反抗和误杀了对方，其实平平当时并没有杀死对方，对方只是昏迷了而已，其实最深层的误杀被电影隐藏了，稍不注意是看不出来的。在电影的预告片或者电影中有这样一个小细节，在电影结尾中，棺材上的布满血迹的抓痕和警察局局长的儿子在棺材里的挣扎，所以不难推断出，其实当时的他并没有死亡，而是李维杰为了保护家人不得不真正意义上的杀死他，所以这才是误杀最真正的含义，并不是单纯意义上的误杀。

回答于 2019-09-11 08:43:50

剧情不去评论，印度版本的女演员们都可带劲了，坏警察应该是低种姓人群黑得锃亮。尤其是女局长（检察长）那制服的诱惑

回答于 2019-09-11 08:43:50

翻拍自印度电影《误杀瞒天记》，国产版《误杀》在保留了原作“蒙太奇犯罪”的主线基础上，引入了人性的自省与正邪的转折，以及有惊悚片特质的视觉符号，打了一手心理牌，直戳观影者的后脊梁。

没有真相，只有“蒙太奇”

不寒而栗之一：如果“欺人”与“自欺”如此轻易，我们的生活中又有多少“真相”？“蒙太奇”是精通电影叙事的“剪辑神器”，也是《误杀》男主角的“作案工具”。是什么给了这个狡诈的“魔术师”可乘之机？人类的记忆是不可靠的：我们的眼睛是摄影机，拍录下经过筛选的画面和声音，以主观的意愿加以组合，存储为大脑里的一段看似“天衣无缝”的“胶片”。时间本身又是虚幻的：日期与钟表本身不具有实意，只是我们用来防止生活陷入无序的“标尺”，即使标尺移动，时间的本质也不会发生变化；现代物理学甚至证明时间是“非线性”的。“不可靠”与“虚幻”让李维杰（肖央饰）顺利地完成“偷天换日”，证人们则被卷入一条“并不存在的时间线”却不自知；因为“人只相信自己的眼睛看到的东西”——不管是以什么样的次序看到。我们用这种方法欺骗别人，也用同样的手段欺骗自己。在近期的口碑电影《利刃出鞘》中，富豪小说家告诫“一说谎就会生理性呕吐”的护工，避免“说谎”的办法，就是“有选择地说出那些真实的部分”——只要是自己的眼睛看见的，不管是不是经过层层遴选、“艺术”拼贴，大脑都会照单全收为“属实”信息。这样的“乾坤挪移”，被放置在一个架空的“赛国”、一个模糊的年代，丝毫没有影响到其真实感：因为“蒙太奇”的“得逞”是普遍存在的。也正如一度被诟病的片中各种口音、语言和文字的交杂糅合（不管是有意或无心），从某个角度影射了人性的共通，并不因地理区域的不同而改变。就连来自信仰的启示，也可以是混杂却有共性的——亚伯拉罕的“替罪羊”（出自《圣经》）可以行走于鸣钟的佛教寺院。借亦真亦幻的“拼接”场景，讲述不变的“真理”，电影化身为一部标签为“蒙太奇”的寓言。

写给电影的“黑色情书”

不寒而栗之二：如果电影的剧情成了生活的现实。“影迷”情结自始至终贯穿剧情，男主角的个人观影记录甚至担当了“破案关键”（哪怕带了一点喜剧效果）。被生活逼到墙角的李维杰，把挚爱的电影作为“救命稻草”，让《误杀》像是一封影迷写给电影的“黑色情书”。心理学中的“最坏情况思维（Worst Case Thinking）”指的是人们有时倾向于把事情往最坏的方面去想（比如很多父母会过分担心孩子的安全），这是因为人们往往对极端情况有格外的关注。借助于充满了戏剧性的表达和被放大了的现实，这种极端情况在电影里总是集中展现，人们因此爱上了看电影——对于那些平庸的日常视而不见，从电影里寻找那些暂时只存在于“想象”的“刺激”。而如果有一天，你像李维杰一样，被现实拉进了电影般的剧情、无法脱身，你该怎么办？不知你是否也会和他一样，“顺理成章”地求助于同样是“极端处境”的电影——因为毕竟在“极端”发生之前，我们唯一有可能对棘手的现实“预演”的机会，就是“看1000部电影”。《误杀》片头片尾的“彩蛋”（也许是主线剧情的一部分？）亦可看作是电影与现实关系的隐喻：先将自己代入电影剧情、编排“剧中人生”，随后，现实在无意间与剧情重叠，主人公惊恐地发现自己滑入了“Déjà vu（似曾相识）”——加上泛黄的惊悚片色调，是每个人心底最深恐惧的写照。而观众，则是先被架空了叙事的时空，又被剧里剧外的“电影”嵌套了真实的生活，在“代入感”和“抽离感”中不停转换，与塑造出的那个虚拟的城市若即若离，喉头发紧。我们永远无法预知现实的走向，当观众意识到了这种不确定性是每个人都会经历的必然时，就再也不是影片的旁观者。

“不要指望超越生活”不寒而栗之三：

不可能的全知视角，超越不了的生活。“我们才是受害者。”剧中，李维杰笃定地告诉妻女，他们必须成为“唯一的胜方”。《误杀》用全知视角叙事，一开始就让观众在心里为正义站了队——期望“受害者”能够如愿逃脱，甚至剧中的“替罪羊”也彷佛用宇宙的正义，助李维杰一臂之力。可是最后，剧中人和观众都发现：侦察与反侦察的人不是拳台上的红蓝方，在几经反转间，不会有裁判举起一方的手臂，宣布最终的胜利；“受害者”与“施害者”将完成彼此的“角色扮演”，各有所失、两败俱伤。也会有“正义善良”的人被排除出“无相布施”之列，也会有褪下荣耀的平凡父母祈求“凶手”的一个答案。站在“全知”视角就能洞悉所有的角落、断定最正义的结局吗？欲言又止、用微笑作答的颂恩（秦沛饰）才代表了众人真实所想。

马斯洛需求层次理论中最低层次的两个需求，正是影片中的小人物们成天奔忙的主题：

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