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周信芳资料简介(个人简历及图片)
梅兰芳,剧目,京剧周信芳资料简介(个人简历及图片)
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
周信芳 - 简介
周信芳，原名士楚，艺名麒麟童，原籍浙江慈溪，生于江苏清江浦（今淮阴市），出身艺人家庭。是我国卓越的京剧表演艺术家，是继谭、汪、孙三大老生流派之后，受到广大观众热爱的一个新流派――“麒派”的创始人。他六岁拜陈长兴为师，七岁登台，十三岁就成为戏班中的主角，到天津、北京等地演出。到北京后搭入“喜连成”科班，曾与梅兰芳同台演出。从这里起，他将七岁登台始用的“七龄童”艺名，改为“麒麟童”。也就是从这时起，“麒麟童”这个名字一直屹立在京剧剧坛上，受到广大观众的赞赏。
周信芳 - 代表作及艺术感染力
《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧河月下追韩信》、《四进士》、《扫松下书》、《斩经堂》、《清风亭》、《坐楼杀惜》、《义责王魁》、《打严嵩》等。
周信芳的基本功精湛，嗓虽不好而能唱，他声音宽响，沙而不嘶，晚年转具苍醇之音色，拔高示反觉圆润，低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特色，朴而不直，顿挫有力，往往有极富曲折跌宕之处，尤其注意抒发人物感情，高拨子、汉调等唱腔有独特的韵味。
周信芳的念白有较重的浙江方音，苍津、爆满，讲究喷口，富于力度，口风犀利老辣而且音乐性强，善用语气词，有时接近于口语，生活气息浓厚。无论表达风趣、庄重、愤恨、哀伤的情绪，语气都极为自然生动。表演中运用水袖、身段、步法，结合眼神和面部表情，都能吻合剧情及人物的特定处境于思想，显示了他提炼生活、再现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。
周信芳勇于创造，在继承的基础上多了大量的改革创新，除对传统剧目作去芫存菁的整理改动之外，无论唱、念、左、打与剧目、唱词、服装、扮相、等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代化剧艺术中新的表演手段的吸收，以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物，造成强烈的艺术感染力。
周信芳 - 生平
周信芳六岁随父周慰堂(演青衣，艺名金琴仙)旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名“七龄童”。
1906年后，随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。1908年到北京入喜连成科班，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。
1912年返沪，在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台，颇受熏陶，演技渐趋成熟。
1915年至1926年间，先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天赡舞台演出，排演了连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天律演出，将《萧何月下追韩信》、《鸿门宴》、《鹿台恨》、 《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“麒派"。
1927年参加南国社，在《雷雨》中饰周朴园。抗日战争爆发以后，积极参加救亡活动，并演出《徽钦二帝》、 《文天祥》、 《史可法》等戏，激起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香纪》、 《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意识的戏。
1949年以后，他参与编演新戏，移植演出了昆曲《十五贯》，创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》。
1949年9月周信芳应邀赴京参加了中国人民政治协商会议第一次全体会议。先后任上海军管会文化局戏曲改进处处
长、华东戏曲研究院院长、上海京剧院院长、中国戏剧家协会副主席、上海分会主席等职。
1952年10月参加第一届全国戏曲观摩演出大会，演出《徐策跑城》，获荣誉奖。
1953年冬赴朝鲜慰问中国人民志愿军。
1955年4月及1961年12月，文化部、全国文联、中国剧协等先后联合举办“梅兰芳、周信芳舞台生活50周年纪念”及“周信芳舞台生活60年纪念”演出活动。50和60年代多次率团到华东、中南、西南、西北、华北、华南等地巡回演出，足迹几乎遍及全国。
1956年，率团赴莫斯科、列宁格勒等9城市演出。
1959年加入了中国共产党。
周信芳早年弟子有高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王少楼等。
1960年前后，他先后收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛、张学海等人为徒。
“文革”中，周信芳身心遭到严重的折磨与摧残，于1975年含冤逝世。
周信芳 - 主要角色介绍
《斩经堂》
周信芳饰吴汉 〔二黄碰板三眼〕贤公主休要跪，休要哭，听本宫从前事细对你说。千错万错你父错，他不该一心心谋夺山河。杀却了汉家臣数百余口，就是那鸡和犬也不存留。我的父上金殿反遭斩首，到如今子报父的仇。〔垛板〕前堂奉了母亲命，经堂要将你人头割。我本当杀了你，怎奈是我们恩爱夫妻难以下毒手。我本当不杀你，怎奈是我的老娘前堂等人头。这才是马到临崖难回头，船到江心难补漏。贤公主只为你是仇人之女不肯留，我泪如雨流，贤公主呀！
《徐策跑城》
周信芳饰徐策 〔高拔子原板〕湛湛青天不可欺，未曾起意神先知。善恶到头终有报，且看来早与来迟。薛刚在洋河把酒戒，他爹娘的生寿把酒开。三杯入肚出府外，惹下了塌天大祸灾。天佐、天佑俱打坏，张泰的门牙打下来。太庙的神像俱打坏，太子的金盔落尘埃。举家绑在西郊外，三百余口把刀开。韩山发来人和马，青龙会还有八百兵。
《萧何月下追韩信》
周信芳饰萧何 〔西皮慢流水〕我主爷起义在芒砀，拔剑斩蛇天下扬。怀王也曾把旨降，两路分兵进咸阳。先进咸阳为皇上，后进咸阳扶保在朝纲。也是我主洪福广，一路上得遇陆贾、郦生和张良。一路上秋毫无犯军威壮，我也曾约法定过三章。项羽不遵怀王约，反将我主贬汉王。今日里萧何荐良将，但愿得言听计从重整汉家邦，一同回故乡。撩袍端带我把金殿上，〔摇板〕扬尘舞蹈见大王。
《扫松下书》
周信芳饰张广才 我拜的是忘恩负义的――〔清江引二六〕――蔡伯喈。小哥哥你在荒郊外，听老汉把那蔡家的事儿――从头说开怀。蔡伯喈到京城把那功名求拜，在家中撇二老竟不归来。他的父为他把那双眼哭坏，他的母终朝每日泪洒在胸怀。家中贫穷无计可奈，最可叹他二老双双冻饿而死就赴了泉台。五娘子剪下了青丝到那长街去卖，卖了些银钱把她公婆来葬埋。似这等贤德的媳妇令人真可爱，是老汉送米我又送柴。她那里身背着琵琶到那京城地界，但愿她夫妻相会永和谐。他把那父母的劬劳抛至在那三江以外，他又把结发的恩情一旦都丢开。小哥哥你与我把信来带，你叫那蔡伯喈他早早地回家来。倘若是蔡伯喈他把良心来坏，你问他的身从哪里得来。倘若是蔡伯喈佯瞅再不睬，你就说在这陈留郡，荒郊外，有个老者叫张广才，托过小哥你把信带，说我一个拜、一个拜，早早回来，洁扫坟台。
周信芳 - 艺术成就
他既全方位地表达了京剧传统，又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华，对传统京剧加以创新，被公认为京剧海派代表人物。他吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、夏氏兄弟、潘月樵、王鸿寿、沈韵秋、李春来、冯子和、刘永春、苏廷奎等前辈的艺术特点，又经常与许多同辈名家合作，在交流与借鉴中融会贯通，独创一格。嗓音带沙但中气足，恰好形成了麒派的基本特色，他的唱腔接近口语，酣畅朴直；念白饱满有力，富有浓厚的生活气息，以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格；注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，因内外和谐而真实生动。善用髯口、服饰及道具等来塑造人物；在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作，也是麒派艺术的根基，使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界。 周信芳不但精通表演艺术，而且是编、导全才。自编和与人合编的剧目不下120出。1925年首开京剧导演先河，借鉴话剧导演手法运用到京剧中来，成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家。从《汉刘邦》开始，他主演的剧目基本上由自己导演，直到解放后主演的《义责王魁》、《澶渊之盟》等，一些传统戏也经过他导演加工。他作为导演，不断修改剧目，是他对编、导、演的艺术整体完美的追求。 周信芳强调表演艺术的统一性，重唱、念、做、打的综合整体。早在30年代就已提出戏剧是“现时代的宣传利器。”要求演员通过加强自身审美修养，塑造真善美统一的人物形象。新中国成立后，他带头进行戏曲改革，加工锤炼一批麒派剧目。他还亲自率团到工厂、农村、部队作巡回演出和各种类型的演出。