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书法作品中有重复字怎样处理？
书法,王羲之,书法作品书法作品中有重复字怎样处理？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
我们在书法创作时经常会碰到这种情况，雷同的字！要怎样处理好，得分以下二种情况具体处理。
1、单个字分散的雷同字。如蘭亭序中“之”字的变化，在结构、笔画、繁简、行、草……等诸多变化，十几个之字无一相同！不得不服笔者的功夫！
2、两个字以上相连重复。如“羲之顿首顿首”王羲之是以四个点代替后面“顿首”两字。在书法中也常常可见以两点代表一字的现象，两字四点，在行草中如遇多字雷同，则会用一条变化多个方向的竖线表示！
其实在楷书中的异体字，就是在写楷书时避免雷同的方法之一。
总之，在作品中为避免雷同，须要我们多体会书帖中细微的变化，认真学习，灵活运用！
浅见！望老师们多指教！
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法有法，书写重复字，尽量做到重复字变化神态，这也是书法有法的字体变法，例如兰亭序中的之字，文虽知短，却有二十几个之字，这是典型的重复字，如佛经中的心经，重复字同样也很多，为止学书者，一定要学会一字多变的书写方法，才能整体书法不呆板，体现了书家的精气神……。
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢邀请！
写书法中经常会遇到重复的字，我们知道，一幅书法作品，重复的字太多就不好处理了，所以尽量避免有太多重复字的诗词文章。
那么就不能写了吗？也不是这样的，一个字就是“变”，当然要变得有水平，这就是考验我们的真功夫了。
关于怎么处理好一幅书法作品中的重复字，我想应该做好以下几点；
第一、写中楷，篇幅短一些的话，最好有一些变化，比如在字形上，借鉴一些异体字，如果篇幅长，则变化就可以只局限在笔画上或者方圆宽窄的处理上，毕竟整体没影响。
第二、写小楷，关键是“笔活”，如看笔法笔路，其实都一样，但是因为人不可能写出每个字都一样，所以变化多多少少都是自然形成的，没有刻意。
第三、如果是行书的话，最好要有一些变化，比如连断布白字形处理上，都可以加一些变化。如果是草书的话，那就更简单的，字形随便变一变都有区别。
第四、古人写字，以写好为主，我看过很多他们处理相同字的变化，并没有多刻意，多是根据笔势而来，笔运到这里轻一些，那笔画就轻一些，如果快一些，那就连笔，没有一定之规。
变化是用来丰富作品的，但是这个必须的建立在“水平”之上，如果一个字还没写好，就去追求不一样的字，这样就适得其反了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法作品中重复的字应怎样处理更出彩？重复的字需要变形，只有变形得法那就出彩。
在看到这一问题的时候，第一个冒出来的念头就是大王的《兰亭集序》中21个之字的处理手法。这是变形处理得法的经典之作。
一、变形
变形就是指字的结构进行了变化。
清代王澍在其著作《论书剩语》中对变形有说到：“结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病。”在书法史中，特别是在明清以后，由于碑学的兴起，变形更是作为一种个性表现的手段，被很多的书家有意识的运用在书法的创作中，像：金农、郑板桥等。
二、得法
变形得法，著名书法家欧阳中石先生有说过：“有些所谓创新就是书写一个字时，人间写的左边高，现在让它右边高了；原来字的两部分接得很紧，现在把他拆开了，甚至变得使人们不认识了。……有的是尽可能弄出个怪样，眉毛跑到眼底下，这种结构是不行的。”
因此，变形的创新必须是在继承传统的基础上进行推陈出新的，需要遵循结字法则，比如：向背、避就、疏密等等。在学习碑帖中和学识与修养上进行提高，这才是创新的根本，这才是创新的正确途径。不能单凭自己的想法把一个字的结构变来变去。
高明的变形运用时出于内在的需要，是书家笔墨功力的自然体现，是书家感情的自然流露，而非刻意为之。这有如“道法自然”，自自然然而发生的事情。
总之，书法作品中重复的字应该进行变形的手法来处理，而变形并非简单的把字的结构进行刻意调整和移位，需要遵循结字法则的基础上来应用，而提高应用就需要我们不但在“书内功”上下功夫，还需要“书外功”上进行不断学习与精进，如此，方可在创作时信手而来皆是心中所想的自然境界，如此，作品自然出彩。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
书法中的重复字屡见不鲜，如何在作品之书写出别具一格的艺术效果，我们当然要学习先贤书圣王羲之《兰亭序》之中二十四个“之”字是怎样不同凡响地处理一字多变化的方式技巧的。书法就是点线艺术，一幅书法作品的成功全在于方方面面的探讨与精心创作，我也是一点小体会，愿与书友共同交流，恭听高见。
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