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结合小说《围城》，谈谈你对钱钟书“幽默”文风的理解？
幽默,围城,比喻结合小说《围城》，谈谈你对钱钟书“幽默”文风的理解？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
例如，在讽刺“哲学家”褚慎明时，作者不惜笔墨写他的言谈举止。褚慎明为了显示自己的高深莫测，大吹特吹自己和大哲学家罗素有亲密关系。书中写道：
“世界有名的哲学家、新袭勋爵，而褚慎明跟他亲狎得叫他乳名，连董斜川都服了。便说：‘你跟罗素很熟？’”
“‘还够得上朋友，承他瞧得起，请我帮他解答许多问题。’天知道褚慎明并没吹牛，罗素确问过他什么时候到英国，有什么计划，茶里要搁几块糖这类非他自己不能解答的问题。”
钱钟书先煞有其事地交代出褚慎明与罗素的“亲密关系”，罗素请他帮助解答问题的情况，并补充说明褚慎明没有吹牛，这样就构成了悬念。
读者被引入严肃、庄重的话题中，并急于了解罗素到底要褚慎明解答哪类问题（根据定向思维，读者多半认为是哲学问题）。
突然，作者笔锋一转，推出与哲学风马牛不相及的生活小问题，与前面读者预想可能出现的话题形成对比，使读者心理期待落空，从而产生了绝妙的幽默效果。
《围城》剧照
再如，诗人曹元朗出场也有一段十分幽默的文字。作者先用间接手法写出“滚圆脸”曹元朗的滑稽相貌，然后写出目睹其人的方鸿渐的感受：
“做诗的人似乎不宜肥头胖耳，诗怕不会好。忽然记起唐朝有名的寒瘦诗人贾岛也是圆脸肥短身材，曹元朗未可貌相。”
这段文字的妙趣在于先是类比，由曹元朗的肥头胖耳联想到唐朝诗人贾岛。贾岛是“寒瘦诗人”，其外形却是圆脸肥短身材，诗风的“瘦”和外形的“胖”形成对比，从而构成对立的意象。
接着，作者再把肥头胖耳的曹元朗掺合进来，使对比超出原有的范围，读者在想象中就可能把曹元朗的“胖”直接与贾岛的寒瘦诗风联系起来，形成对比，构成一幅极不谐调的幽默画面。自然，幽默的讽刺色彩顿然而生。
《围城》中，用对比法创造幽默的例子很多。如方鸿渐为了让父亲与丈人不失望，决定去买一张博士文凭。
《围城》剧照
几经周折，他把卖假文凭的“爱尔兰人”大大的骗了一回。当方鸿渐得到假文凭以后，书中写道：
“鸿渐回信道，经详细调查，美国并无这个学校，文凭等于废纸，姑念初犯，不予追究，希望悔过自新，汇上十美金(本应汇七十美金)，聊充改行的本钱。爱尔兰人气得咒骂个不停，喝醉了酒，红着眼要找中国人打架。这事也许是中国自有外交或订商约以来唯一的胜利。”
在此，作者不无幽默地把方鸿渐的“胜利”同中国的外交与订商约长期的失败加以对比，这样，读者的思考就不局限在方鸿渐买文凭的“胜利”上，而完全可能联想到自鸦片战争以来中国人的一连串的失败与耻辱。
对比提供的两件事：胜利与失败，一小一大，形成尖锐对立。讽刺幽默就在事物的尖锐对立中产生了。
03 拟人手法
《围城》拟人手法的妙趣，不仅在于钱钟书把人的灵性赋予事物，使“死”的事物“活起来”，而且在于它超越了传统拟人手法的功用，获得了独特的修辞意义。
传统的拟人手法，侧重于表现被修饰八的对象，让“死”的、无灵性的事物具有人的情感、情态等，这样往往忽视了拟人的辩证意义，忽视了被描写事物所具有的象征意味。
然而，钱钟书的拟人，不仅能生动地表现被修饰的对象，而且有时在表现这一事物的过程中，着意突出从这些被描写事物中反射出来的虚像，即“人”这一象征物。
比如，小说中有一段描写破汽车的文字：
“这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯、怪僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驶了解。于是掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤……一口气走了一二十里，忽然要休息了，汽车夫强它继续前进……前面路还走不完呢！它生气不肯走了，汽车夫只好下车，向车头疏通了好一会，在路旁拾了一团烂泥，请它享用，它喝了酒似的，欹斜摇摆地缓行着。”
在这段幽默感极强的描写中，我们感受到的何止是破车外在的形象和车子时行时止的状况。更为重要的是，读者透过这拟人的描写、讽喻的语句又认识了像破车一类的人。
钱钟书的高妙之处，就是要借助拟人手法，把可笑世界中的可笑的人讽刺尽。如果被描写的事物不能反映出这层讽喻意义，哪能谈得上有幽默感呢？
他用拟人手法把被描写的对象“车”同被讽喻的“人”有机地结合起来，使读者在“虚实”结合的幻化(时而车、时而人)审美意象中，感受到讽刺的幽默乐趣。
再如，方鸿渐一行前往三间大学途中，准备在一小店就餐。这时小店伙计拿出一块风肉，书中对肉蛆有这样一段描写：
“肉上一条蛆虫从腻睡里惊醒，载蠕载袅，李梅亭眼快，见了恶心，向这条蛆远远地尖了嘴做个指示记号道：‘这要不得！’”
一条平凡的蛆虫在作者笔下生动起来，它似一个酣睡的懒汉，被人从梦中惊醒，“载蠕载袅”，岂不是他在伸懒腰，打呵欠？
本是一个单调的画面，却被表现得栩栩如生，蛆虫的形象以及它的动作经过拟人手法的渲染而实现出来，变得更加恶心，同时这充满讽喻的描写，又使我们联想到像蛆虫一样的人，人也并不比蛆虫更好。
04 引申手法
引申是由一事一义推衍为其他有关之义。钱钟书常在某一结论的基础上，出奇不意地推衍出一个可笑的新结论，尽管这些结论有时显得很荒唐，但是它能更好地表现人物的个性特征。
如写方鸿渐到张家相亲，结果双方都不满意。在这过程中，方鸿渐加入了玩牌行列，并意外地赢了许多钱，他打算用这些钱去买一件自己渴求已久的皮外套。
《围城》剧照
他当时的心情，书中写道：
“他记得《三国演义》里的名言：‘妻子如衣服’，当然衣服也就等于妻子；他现在新添了皮外套，损失个把老婆才不放在心上呢。”
这段文字先借用《三国演义》“妻子如衣服”的俗语作为大前提，然后将这一前提作了可笑的调整一一“衣服也就等于妻子”，然后在此基础上，推衍出“新添了皮外套，损失个把老婆才不放在心上”的新结论。
这一结论是如此荒谬，而正因为它荒谬，才能把方鸿渐当时喜悦的心情和他玩世分不恭的性情表现出来，读者才能在小说人物荒谬的思考中获得幽默感。
《围城》中这类例子俯拾皆是，如：
“船走得这样慢，大家一片乡心，正愁无处寄托，不知哪里忽来了两副麻将牌。麻将当然是国技，又听说在美国风行；打牌不但有故乡风味，并且适应世界潮流。”
船上那些人本来无聊，想借麻将消遣，作者却不直接描写他们无聊的心态，而是不无幽默地为他们寻找了十分充实的理由：麻将是“国技”，又听说在美国风行，这就非玩不可了。
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