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怎样欣赏陈子昂的千古名句“明月隐高树,长河没晓天”?
山川,长河,洛阳怎样欣赏陈子昂的千古名句“明月隐高树,长河没晓天”?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
句是好句,撑不起“千古名句”的名号。
“悠悠洛阳道,此会在何年。”最后两句是抒情,此去洛阳,悠远难测,不知道我们什么时候才能再见面啊。
就陈子昂这首诗来说,整体情境是完美的,写事、写景、抒情勾连在一起,你中有我,我中有你,是不可多得的佳作。
不过还是那句话,好句流传度的决定权在于本身情、境的铺展,景色千百年来其实是类似的,关键就是情感的打通。
写送别的诗,我们看李白的“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州”,相对而言在景色的限定上比陈子昂的这两句要更加死板。地理位置(黄鹤楼)限定了,时间(三月)上也限定了,但是一句“烟花三月下扬州”,让普通人对扬州充满了歧义的理解和遐想。
虽然大多数人对“烟花”的理解未必和李白相同,但在世人的口中“烟花扬州”的想象是相同的,这就形成了一种世俗的通感,最后把这个意象固定下来,而李白的诗句不但表达了自己的心境,还创造出了一种世俗观念,这样的诗句,我们才能称之为“千古名句”。
更不要说后两句“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,他说了什么吗?他什么都没说,但是我们都能理解,这才是至尊高手的作品,甚至不需要前言后语的搭建,自成一体地就完成了对读者的打动,在情感上建立起贯穿千年的交流。
我们不能说陈子昂对“明月隐高树,长河没晓天”没有贯注自己的情感,但是我们能想象他写出来的景色,却不能感受到这景色之后的戚戚离别之情。他肯定隐藏了什么,就好像“唯见长江天际流”,但是读者无法体会,也无法让大多数人形成一种自发“通感”,比如“烟花扬州”,得不到大多数人的情感共振,只能在特定环境下附着特定的情感色彩,就是这两句诗的局限所在。
当然也有一说,陈子昂的这首诗是从谢朓的《离夜诗》变化而来,就好像主席的《七绝·呈父亲》修改自西乡隆盛修改的日本和尚的诗一样。
《五七言今体诗钞》:
从小谢《离夜》一首脱化来。
谢朓的《离夜诗》:
玉绳隐高树,斜汉耿层台。
离堂华烛尽,别幌清琴哀。
翻潮尚知恨,客思眇难裁。
山川不可尽,况朶故人杯。
很明显”明月隐高树,长河没晓天。“脱胎于”玉绳隐高树,斜汉耿层台。“
“玉绳”即使星星的统称。我们看谢朓和陈子昂诗的区别,他是从远景写起,也就是星汉开始,然后再转入内景描写。
“离堂华烛尽,别幌清琴哀。”这不就是“银烛吐青烟,离堂思琴瑟”?
所以这种说法也是有道理的。
但是对于古诗词创作来说,这其实没有什么问题。关键还是修改化用之后的效果怎么样。
就好像五代诗人翁纮的“落花人独立,微雨燕双飞”,有几个人知道?但是被晏几道搬到自己的词里面,因为情境的结合更甚于原作,却成为名句。
在没有知识版权,以流传为荣的古诗词创作环境下,只要你不欺世盗名,硬说是自己首创的,这并不是什么大问题。
古诗词本来就有用典、化用,甚至可以归纳成为一种创作手法。
毕竟千年以降,真正的好诗词,前人都写得差不多了。我们是要在继承前人的基础上创造自己的特色,而不是为了所谓独立创作,硬生生去和古代诗人创作割裂。
不讨论今天和以后的创作路径该如何走,但是就陈子昂化用、修改谢朓的《离夜诗》这个事情来说,这并不是什么大不了的问题。
何况他还做了大幅度的篇章调度和字词修改,而且也符合写诗的情景,虽然在意境上没有更高一层,这也就是这首作品并不算很有名的原因。
总的来说,还是诗句本身并没有达到“千古名句”的水准,不是陈子昂自身的问题,而是读者对这两句的共情有偏差,无法形成合力,对千古流传、众口传唱产生有力的正面效应。
因此,也就止于“好句”之列。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这句诗出自初唐诗人陈子昂的《春夜别友人二首·其一》,这是一组离别诗,当时陈子昂要离开家乡去洛阳,在告别宴会上,他写下了这组诗,第一首是表达对朋友的不舍之情,第二首则是抒发自己建功立业的壮志。
《春夜别友人》
银烛吐青烟,金樽对绮筵。
离堂思琴瑟,别路绕山川。
明月隐高树,长河没晓天。
悠悠洛阳道,此会在何年。
银烛吐青烟,金樽对绮筵
诗题首先点明了时间和事件,是某个春夜,与友人告别。
进入正文,直接从宴会起笔,阴烛、金樽、绮筵可以看出,这是一场颇奢华的宴会,陈子昂即将离开之际,朋友为他践行却是如此大的排场,可见两人关系不错,因此诗人可以直接进入情感,说“银烛吐青烟”,蜡烛吐烟这么普通的场景,有什么好描写的呢?其实,是陈子昂与朋友将要离别,心中有千言万语,但不知从何说起,只好凝视着银烛吐出的青烟出神,后句“金樽对绮筵”,我们经常在和朋友喝酒的时候都会说,一切都在这杯酒中,这句诗其实就这意思,相顾无言,那我们喝酒吧,就如王维送元二时所说“劝君更尽一杯酒”。
离堂思琴瑟,别路绕山川
离堂就是饯别的地方,这里就是宴会的场所,琴瑟是宴会上的音乐,古人讲礼乐,在宴会上,特别是招待贵宾的时候,一定要奏乐,《诗·小雅·鹿鸣》中就有:
“我有嘉宾,鼓瑟鼓琴”。
从这一句诗中也可以看出朋友对陈子昂的珍视之情。
用琴瑟表达情谊深厚,用山川表示路途遥远,琴瑟与山川相对,让人内心泛起波澜,写尽了离别时的缠绵不舍之情。
明月隐高树,长河没晓天
这两句诗依然继承了上文送行的场景,只是视线从室内的银烛、金樽,转移到了户外明月、长河。
你想想,宴会上有人说话声、有琴瑟和鸣声,是喧闹的,到了这两句,树荫遮掩了明月,银河淹没在破晓的曙光中,是静谧的。
一动一静之中,更显出真挚的情感,一隐一没,更加难舍难分。
悠悠洛阳道,此会在何年
前面所描绘的一切都是铺垫,尾联两句才是重点。
悠悠洛阳道,友人目送陈子昂离开,双方心中都不免升起哀愁,那时候,车马人都慢,一次离别,后会难期,不知何年何月何日才能再像今夜一样相聚。
末句一个“何”字,正是诗人和友人心中哀愁的抒发。
小结
陈子昂是打开唐诗巅峰的先驱,他破除了南朝梁以来柔靡的诗风,如这首诗,用最质朴的语言,写出了最真挚的情感,清朝纪晓岚评说此诗“神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”,可谓精准独到。
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