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在书法书写的过程中怎么才能做到“腕正锋正”？
笔锋,书法,纸面在书法书写的过程中怎么才能做到“腕正锋正”？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
比如狼毫，质地坚硬，与直面接触面积不大，就更容易滑在纸面上，而产生不了“涩”觉。
这些不同的材质，因为他们本来天生就具备的特性，让他们有不同的书写感觉。但是其他方面的因素有时候也会改造、甚至完全颠覆原来笔锋的“滞涩”感。
2、笔锋形态
笔锋形态聚拢，笔芯正，尖锋挺立，则书写过程中“滞涩”感明显。
相反，笔锋涣散、笔芯不正，则更容易产生“滑”的效果。这些不同的效果，当然是与笔锋形态对笔锋与直面接触的面积不同造成的。
3、书写状态
这里强调书写状态，其实着重强调的是，一个人，在拿起毛笔，书写书法的时候，内心的心理状态。
比方说，当我拿起毛笔的时候，我想象这这个毛笔想坚硬的刀锋一样锐利，那么写出来的字，也会相对的挺拔、硬朗的多。
假如，我把毛笔想象成一个软趴趴的刷子，就很难写出硬朗效果的字了。
而在书写过程中，想象状态的不同，人们内心以及对于笔锋的感触就不一样，偏向于相信刀锋的，自然“滞涩”感就会很强烈。
三、腕运
腕运对于我们书写感觉的调节，其实是间接通过对于笔锋状态的改变来实现的。书法执笔的关键，就在于腕部到底能否完全的、灵活的发挥作用。
腕部正中的、垂直的运行，不偏不倚，就是正锋的运笔姿势，这个时候，执笔的力量就通过全身灌注于笔毫这小小的一端，力量用的越大，也就越容易产生“滞涩”感。
相反的，腕部偏向于左边或者右边执笔，笔毫则会侧锋运行。而笔毫所承担的力量，就相对应的因为接触面积大而削减很多，滞涩感就会减少。
书法中，有一个专门用语，叫做“锥划沙”。顾名思义，就是拿锥子在沙子上划。我们在划的时候，就会看到沙子自动的被分为两拨，大小形状完全相同。这个时候，会留下一道中线，这个中线。其实是笔锋运行的轨迹。
在划的过程中，我们可以体会到，那种前行的“滞涩感”，而这种滞涩，就是涩。
其实用锥子在光滑的石板上、石头上划，也一样会产生这种“滞涩”的效果。
而越是垂直的划、用力地划，这种摩擦力就越足。越是偏侧、用力小，就越顺畅，也就不容易产生“涩”了。
四、墨汁
墨汁在书写过程中扮演的角色十分重要。尤其是滞涩感，正是因为墨汁的缘故才产生的。
我们都知道。墨汁主要的成分是炭黑、胶质和水。
而在这三种成分中，能起到滞涩效果的，就是“胶质”。胶质一方面让炭黑可以更好的贮存，一方面又为中国书法艺术中的“滞涩”感提供了来源。
越是胶质成分多的，就越容易产生涩感，越是胶质成分少，水分多的，就越清滑。
而现在工业墨汁，大多数都是化学制造，在涩感上就会少很多，这也是我们提倡书写书法用墨块磨墨的原因。
总之，涩感的产生，离不开纸面、笔锋、腕运、墨汁四要素之间的配合。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
其实没必要，书法讲究中侧并用，中取质，侧取妍，至正则无味也
回答于 2019-09-11 08:43:50
练书法，法无定法。不要被某些法外的理论所束缚，练到一定的功夫，自己的力量自然会运到毫端。提高个人的审美，临帖无我，创作有我。
回答于 2019-09-11 08:43:50
腕正锋正？关键是练到一定时候，自然而然就把字写好了，不需要刻意地去想如何运笔。
回答于 2019-09-11 08:43:50
持笔没那么重要，不必太执着，但是，看王羲之的字会发现，他在提按，调锋方面的确独特，所以用笔的提按调锋很重要。但是! 这些东西只是外在的，最关键的还是个人品味，有了美的高尚的品味成就于心，便会转成韵律，气韵，这种气韵传达到手上，结合平时训练的基本功，会呈现和谐的启转调和，呈现佳作!
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法艺术是中华文化中最重要的一支！不管是笔正，还是腕正，最终还是要心正，心正则笔正！
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