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喜剧的内在核心,其实都是悲剧,认同吗?
喜剧,悲剧,作品喜剧的内在核心,其实都是悲剧,认同吗?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
这就是区别。
喜剧的原理,就是通过夸张的手法放大这种区别,用无厘头的方式来取悦观众,把无价值的东西用笨拙的方法呈现给观众,将矛盾的两极巧妙的捏合在一起。
喜剧的分类
喜剧大体分为两种:滑稽喜剧和讽刺喜剧。
滑稽喜剧可以理解为引笑类喜剧,具有代表性的就是《憨豆先生》《生活大爆炸》《家有儿女》之类的;
而讽刺类喜剧,就类似于卓别林先生的喜剧。
引笑类喜剧的核心主旨在于让观众发笑,只要观众笑了,那你就成功了。
而滑稽类喜剧旨在让观众先发笑,而后引发深思,从而思考滑稽背后的深层意义。
最不为人知的悲剧,就是喜剧演员本身
喜剧大师卓别林先生讲过这样一个故事:有个人得了很严重的抑郁症,终日郁郁寡欢无法控制自己心中可怕的念头,于是去看了心理医生。
医生告诉他:“最近我们这里来了一位特别幽默的喜剧大师,已经在街上讲了三天笑话了,全城的人都特别开心,我建议你去找他聊聊。”这个人说:“您说的那个特别幽默的人,应该就是我。”
相信每个人都被憨豆先生滑稽的表演笑到捧腹,然而谁能想到,这位享誉世界的喜剧大师、牛津大学硕士毕业的高材生,居然患有严重的抑郁症。
其他类似情景的还有金凯瑞、周星驰等等,这些闪闪发光的名字背后,可能并不是我们在台前看到的那般阳光欢笑。
喜剧中最悲剧的人,常常就是喜剧演员本人,而他们却无法诉说,“你看诶,他居然哭了,第一次见小丑哭诶,看起来好搞笑啊哈哈。”
回答于 2019-09-11 08:43:50
喜剧的核心就是悲剧,研究喜剧的大师们基本赞同这个观点,只有把悲剧容入到喜剧创作中才能真正达到喜剧娱乐的效果。同时喜剧的内在其实都是一个悲剧,只不过披上了喜剧的外衣,让它表现出来不那么残酷。
回答于 2019-09-11 08:43:50
喜剧真的需要有一个悲剧的内核么,如果喜剧的内核就是喜剧的话,那不是更好么。陈佩斯觉得 “每一个引得观众发笑的人物,其实都有一个悲情的内核”,所以他说“喜剧的内核是悲剧”。可是这句话太依赖他自己的表演经历了,他的作品中塑造人物的方式通常是表现出小人物悲的一面,而之于观众来说,喜感来自巨大的悲喜落差。而这仅能说明是一种得当的喜剧表现方法,并不能以偏概全的突出其全面性。
小品《主角与配角》
喜剧的内核是悲剧的说法,从作品上来说有其局限性,并不是所有喜剧的内核都是悲剧。大部分的喜剧作品的架构是以故事为内核,接上喜剧的外衣,到目前为止我们所看到的喜剧作品大多还是如此。如果故事本身就不是一个感人至深的悲情故事,那本身就已经打破这种说法了。
小品《不差钱》
以我最喜爱的两个喜剧作品:赵本山的《不差钱》和贾玲的《你好,李焕英》为例。两个作品都是以一条故事主线穿插多种笑料构成了丰满的作品主体。不同的是,贾的作品表达的对母亲的怀念,这决定了故事的内核必定不会是喜剧;而赵的作品表达的是走后门的过程,故事及表现手法上都不满足于悲剧的定义,悲从何来。
小品《你好,李焕英》
悲剧体现在作品性,而喜剧体现在观赏性,二者不具有直接联系。和陈佩斯的说法最接近的作品当属周星驰的《喜剧之王》。其实周的作品很多都如此,不然观众也不会说“以前看了想笑,现在看了想哭”了。周很清楚故事想表达小人物的命运,他把握住故事的整体走向,不过在表现人物时极尽其才,插科打诨,以丰满人物。他的这种处理方式放大了作品的观赏性,也正因为如此才稍微掩盖了作品性的光芒,掩盖了作品本身想表现出的小人物挣脱命运的煎熬与声嘶力竭的呐喊。在小人物的现实困境里,无论加入多少笑点,只能显得更挣扎和无奈。如果把电影中的喜剧手段都去掉,以正剧的形式呈现,那便是一出实实在在的悲剧了。有意思的是,我们称之为“周氏喜剧”,然而周本身却从不愿承认自己的作品是喜剧。
电影《喜剧之王》
过分强调悲情色彩是很多作品的通病。我们经常听到演员们强调表演要能够打动观众,很多人看完某个作品之后表示 “很感动,是个好作品”,真是这样么,非得让人感动么。作品能够引起观众共鸣是好事,可是人的情感有很多种,开心、痛苦、恐惧、感动等等。无论能够引起哪一种情感共鸣,看喜剧能够开心,看恐怖片能够害怕,都是巨大的成功,可大多数人还是沉浸在感动的情绪里无法自拔,过度追求悲情色彩,导致作品不伦不类。
回答于 2019-09-11 08:43:50
也许是悲多喜少吧
回答于 2019-09-11 08:43:50
不太认同!
时代不同了,这句话其实不是很适合现代社会的作品,以前的作品被称为“艺术”,举例子就是《罗密欧与朱丽叶》,现代点熟知的就是《让子弹飞》。但现代作品不一定都需要去搞“艺术”,有些作品就是作品,像美食对比快餐一样,你不能说谁更好。
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