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艺术如何与商业结合？

艺术,商业,中国艺术如何与商业结合？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

艺术如何与商业结合？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

艺术如何与商业结合？

目的是什么？是个指向性关键点，如果是为了艺术更广泛普及与发展，那么艺术是第一位；如果是为了创新文化产业发展与经济新增长，那么商业是第一位。

需要澄清的是，商业与艺术没有高低之分、贵贱之别，而是两个不同层面的问题。

无论是艺术第一位还是商业第一位，艺术与商业都离不开彼此，因为艺术作为精神服务产业是经济领域里不可或缺的关键部门，即使数千年前原始商业交易过程中早已伴生出艺术等精神服务内容。

所以，首先是厘清偏见，艺术可以商业化，也必须商业化。这是观念层面，可以讲是中国几千年来鄙视商业的儒家文化的弊端之一。

其次，艺术离开创作主体进入社会领域后，即进入商业生态，这是艺术纯粹精神与物质功利的基本界限。因此，艺术产品或服务跟普通商品或服务没有两样，切莫觉得自己比其他领域更高尚，真如此就愚蠢乃至愚昧。

最后，艺术作为精神领域层面，具有时代特性与个性，以及特定的社会审美价值与思想价值导向，具有自身运行规律与内在要求，商业化过程就必然要求更具有社会性、观念性与个性化。否则，艺术与商业结合就会四不相，或者头重脚轻想法一大堆无法落地，或者孤芳自赏成为超级自恋，或者本末倒置纯粹追求商业而成伪艺术反而影响甚至抹杀艺术的发展。

至于艺术如何商业化，本质就是市场化与产业化的进程，在此就不展开赘述！

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泓厓子兮 于鹭岛斯室

回答于 2019-09-11 08:43:50

艺术最终也是做为商品形态进行变现。通过变现方式让艺术得于永存。而艺术如何与商业进行结合。借助未来的IP商业化的趋势，在IP商业化的转变过程中将艺术转化为IP赋值进而产生变现。

回答于 2019-09-11 08:43:50

如今，中国当代艺术及当代艺术市场一片繁荣， 正健康、规范地向前发展，前途光明。但许多评论家、鉴赏家呈 现着一边倒的趋势，只要是有名气、有财力的作者的作品都被 冠以优质，使得当代艺术作品市场混乱不堪，抄袭模仿现象大 量存在。归根结底，艺术作品的趋利性大多是由西化的观念带 来的。

人类在不断的劳作与发展中早已经和艺术密切相关，艺 术能给人带来美的感受，提升人们的品位，拔高人们的精神层 次。艺术形式无处不在，音乐、美术、舞蹈等都是艺术的表现形 式。中国当代艺术出现于二战后期，由于受到战争的影响以及“文化大革命”的荼毒，在改革开放以后才展现出发展劲头。 在经历了以艺术为政治批评的拨乱反正时期和中国特色现代 主义运动的风潮之后，中国当代艺术进入了多元发展的一个 新时期。对于当代艺术，人们的评论一直褒贬不一，它的先锋 艺术、创新举动让很多人不能理解，也不能接受，但其精神内 在又影响着很多人的思想。在目前的艺术品市场上，当代艺术 品呈现出发展势头，而当艺术与商业结合的时候，许多难以把 握的尺度在考量着艺术品市场。

1... 当代艺术概况

艺术随着社会的发展而产生，不同的社会创造了不同的 艺术环境，继而产生了不同阶级、不同派别的艺术，所以，艺术 是能够反映出相应的社会背景、时代特征的。当代艺术正是 如此，它关注社会问题，是具有当代性的艺术形式。从全球范 围来讲，我们面临着人口膨胀、资源枯竭、生态平衡危机、环境 污染、食品短缺、宗教冲突、贫富分化严重、核战威胁等诸多问 题。目前，中国处于高度发展和变化之中，问题也日益突出，譬 如高速发展的社会和日益僵化的体制无法相配合。例如，王广 义曾经在一个人造毛的盒子里放置了8个白面包，以此来体现 社会毒瘤和体制的矛盾，他还在一个大铁架上放了很多种类 的蔬菜，在墙壁上挂了几幅卫生检疫的图片，来反映艺术家关 注食品卫生，或者是刘晓东的《温床 NO.1》以5100万元拍出 内地油画新高度。当代艺术作为一种载体来表达许多人对社 会的批评与呐喊。

2... 当代艺术作品的商业性转变

改革开放使中国的社会、经济、文化发生了历史性变革， 开创了中华民族繁荣发展的大时代。改革开放也促使中国美 术发生了深刻的观念变革，中国当代艺术经历了早期的理想 主义、宏大意义和终极关怀的探索。到了20世纪90年代，国家 进一步开放，市场化的资本意识以及西方的后殖民文化介入 中国的当代艺术，主要表现在:艺术品变为商品进而成了市场 逐利的工具。以前当代艺术领域的所有规则都是由西方人制 定，这在以前也是正常的，因为他们在很多方面比我们开放和 强大。但是今天不同了，中国越来越开放，也越来越强大，所以 就必须得重新思考与西方的文化关系。笔者认为如今中国与 西方应该是并列、互补的关系，大家应该利用各自的资源，形 成良性的共生关系。

20世纪80年代，中国当代艺术处于第一轮运作时是写实 画派，诸如当时在美国的陈逸飞，整个操作模式都是西方的。 接下来，第二轮是介于西方资本在中国的操作，代表人物有希 克、尤伦斯夫妇。由于观念认识的局限性，当时中国本土买家 和资本并没有过多介入这轮运作，于是整个当代艺术市场的 方向和规则都只能遵循西方。今天，中国当代艺术从抄袭、复 制已经走向创新，在全球化的背景下中国当代艺术处于一个 什么样的位置呢?

20世纪90年代市场经济发展迅速，艺术界与市场界都在

探索一种沟通模式，因为没有经验，所以简单地将艺术的价值 等同于商业的价值而进行运作，造成了艺术价值取向的偏离。 而西方大力地收藏和展示中国的艺术品，是因为他们认为中 国的艺术品是在一个不断发展的社会主义国家创作的，具备 意识形态领域的政治意义，是值得收藏的，而且很多艺术家 也在利用政治符号创作作品，迎合西方的趣味。这种方式实 际上是一种后殖民的文化演进方式。人们对艺术品的看法是 不正确的，首先艺术品不是商品，艺术品最重要的价值是在 美术史上的价值，而不是市场中的价值，艺术品不应该成为市 场逐利的工具。其次，中国当代艺术的价值判定不应该以被西 方认同为准则，应该创建我们自身的价值标准，建立自身的收 藏与展示系统，建立我们自身的话语权，才能与西方进行平等 的交流。

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