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书法用墨一般有什么特点?
书法,墨色,浓墨书法用墨一般有什么特点?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
七、渴 墨
与干墨、焦墨属于同一墨法序列,但在表现程度和审美效果上,渴墨介乎干墨与焦墨之间,时见飞白之线条,用得好,亦有点睛之效果,常常用于行草书,篆书和魏楷也时用此法,用得好,有苍茫,老辣的艺术风貌,清人吴昌硕可谓这方面的高手。
八、涨 墨
涨墨可以说在某种意义上与湿墨属于同一墨法序列,只不过其主要的效果表现在笔之外,用涨墨书写笔画,其点画中的水份多渗出点画之边缘,但点画之用笔十分明显,清人王铎最擅此法。用涨墨,点画中之浓墨雨点画外之淡墨同构于一字或数字之中,有非常丰富的墨色变化。用此法,可以宿墨法相结合,往往在蘸浓墨后,笔尖蘸以清水,以渗化能力强的宣纸为之,颇有味道。
九、冲 墨
冲墨之法,其实并非书写时使用的方法,它并不是与笔画的完成同时的。而是在点画写完之后,乘笔画尚湿以水点于笔画之上、让墨冲出画外的用墨方法。此法国画创作中画竹、梅干等为出特效有用之,但在传统书法创作中一般不用。
以上墨法在实践中注重强调的是,如果书写创作,那么最好用砚台磨墨书写,应该使所用水、墨、砚保持纯、新、净。正如元陈绎曾《翰林要诀》所说:“池宽面细,每夕一洗,则水墨调匀,血肉得所。”这即是悦所用水要纯净而没有杂质,必须是新取之水:墨须新磨的墨汁,而不是隔夜的宿磨。磨墨时,应注意不要用热水或茶水,建议用左手磨墨用力要保持平衡,不宜猛,要徐缓而平稳,磨到墨汁浓度适宜即可。如果用现成的墨汁,也要注意加水调匀后方可书写。这是用墨的先决条件,临池者不可不知。其二,成功的书法作品它讲究筋骨血肉、浓淡枯湿的变化。筋骨血肉是靠水墨技巧的运用所表现的。《翰林要诀》指出:“字生于墨,墨生于水。水者,字之血也。”又言:“水太渍则肉散,太燥则肉枯;墨太浓则肉滞,太淡则肉薄。”说到底,书家对水墨技巧的成功运用和把握,实际上是对“水”的直接控制。以上所述书家所熟知的九种墨法,无不与用水多寡有关联,与国画相比,书法中的墨法虽较为简单,但若书家对水的控制能力较强,对水墨技巧能够熟练掌握、恰当运用,必会使作品水墨调和骨劲肉匀、血脉连贯、风神洒落。相反,如果不懂用墨用水,只是“任笔为体,聚墨成形”,那便不成其为真正的书法艺术了。因而,书家要提高自己在用墨过程中对“水”的控制能力,使水墨技巧的发挥能得心应手。这需要我们在不同书体的创怍实践过程中去总结经验。一般来说,作楷宜用浓墨,然不可太干,作楷最忌燥;行草则可燥润相间:大草作品,如果加以涨墨效果,又会给人以墨气淋漓、畅然痛快之感。除此之外,国画中的水墨技巧也可适当借鉴,用于书法创作当中。其三、笔与墨互为依存、相得益彰。我们在书写实践中不难体会到,要真正使水墨调和匀适,最终还须通过毛笔的灵活挥运,才能使浓淡、枯湿、燥润的艺术效果通过点画用笔呈现在观众面前。清周星莲《临池管见》中说:“作书时,须通开其笔,点入砚池,如篙之点水,使墨从笔尖入,则笔酣而墨饱,挥洒之下,使墨从笔尖出,则墨溢而笔凝。墨法的灵活运用是在熟练的笔法基础上去发挥的。作书,笔锋到处,水墨已下注入纸,所以运笔的轻重缓疾、提按顿挫,会使笔毫之内的水墨在纸上形成不同的艺术效果,这即是“墨法源于笔法”的意思。一个书家墨法的成功运用,是与其扎实的笔法息息相关的。笔法精能者,往往用墨也能灵活挥运、无不如意。
总之,书法作品要达到墨气淋漓、血脉贯通有磅礴气势,淡而意远、静而境深的艺术妙境,“清馨出尘妙香远”、“天机流露出精神”的艺术效果,唯有在持之以恒的临池不懈中去思考探索笔法与墨法之奥妙,方为得法之正道也。
回答于 2019-09-11 08:43:50
利用水、墨比例的变化,控制笔内墨流的速度,使作品呈现燥润、浓淡相间变化的墨韵之美,这是用笔的高度技巧,也反映作者的情趣和个性。
1、燥。是指笔头含墨量少,又由于迅疾用笔,写出的点画中有丝丝空白,墨色干渴,谓之“渴笔”。或由副毫擦纸而成的干枯之笔。
《鸭头丸帖》中有的干枯之笔,即为燥墨的开山之作。怀素草书《自叙帖》中段“伸劲铁”、“来信手”等字,点画中间丝丝白色即为用笔迅疾,墨色干枯之法。王铎《草书诗卷》中有的字干枯得简直难以辨认,是笔头无墨而在纸上硬擦过去,此法若运用不当,会有抛筋露骨,僵硬浮薄之嫌。所以董其昌告诫我们:“用墨须使有润,不可使其枯燥。”还是应该“燥润相杂”,才不致干枯乏味。怀素和王铎的草书虽有燥笔,而接着便用润笔,而不是一燥到底。
2、润。是指笔头饱含墨汁,以中锋行笔,写出滋润、圆满的线条,字才会显出生动气韵。清周星莲《临池管见》中指出:“作书时须通开其笔,点入砚池,如篙之点水,使墨从笔尖入,则笔酣而墨饱,挥洒之下,使墨从笔尖出,则墨()而笔凝。”这也说明有一种方法是错误的,就是有的人取一支新笔,只开其笔尖部分,使用时笔很硬朗,误以为如此写出来的字就会有力。其错误在于不解书法需要用墨,墨不能润,则有骨无肉,形神枯峭,难显精神。草书中智永《千字文》就全用润墨。但润也不是水淋淋使纸上一片模糊。尤其在薄单宣纸,更应避免下笔即渗化,使字浮薄失神。
3、浓。指墨色厚沉,乌黑发亮,神采焕发,十分醒目。相传“仲将之墨,一点如漆”,即指墨色乌黑光亮,如幼儿瞳子,既黑又亮,精光内涵,十分有神。故历来书家都喜用浓墨。为的是能将字的精神写出来。当然,“浓”也有一个限度,要浓而不滞,写草书时更要在浓墨中有一定水分,使行笔流畅,要浓而不浊,黑而不板滞。另一方面,用浓墨也需注意字距,行距的章法。若字距、行距都极紧密,再用浓墨,则作品满纸浓墨,一团黑气,则表现近于粗俗,丧失了美感。
4、淡。是墨未磨浓,有较多的水,能写出淡淡的自然晕化的墨韵,亦有清雅之趣。明董其昌最得其法,淡而仍应显黑,不能淡而浮薄,淡得灰暗。因为“墨淡则伤神采”,要淡而不伤神采,是要有点技巧的。书画家潘天寿先生说:“以清水净 笔,蘸浓墨调用,即无灰暗无采之病。”
用墨的浓淡也有时尚,古时尚浓,近时尚淡;中国尚浓,日本尚淡。浓淡存乎其人,浓欲其活,淡欲其华。清时刘墉喜用浓墨,称为“浓墨宰相”;王文治善用淡墨,称为“淡墨探花”,各得其妙。
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