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元代的戏曲为什么那么出名？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

元代戏曲的成熟和繁荣，是有着极其深刻的历史原因的。从根本上说，是由当时的经济的、政治的、文化的诸多因素所决定的。

从经济因素来讲。元朝统治者在建立政权以后，采取多方面措施，发展繁荣经济。元世祖曾说:“凡大小政事，顺民之心所欲者行之，所不欲者罢之。”于是，一方面采取一系列措施，恢复发展农业生产。另一方面，积极鼓励手工业生产发展。这样极大地促进了城市商业的繁荣和发展。据马可波罗记载，当时的元大都，已经成了东方商业中心。

城市经济的繁荣稳定，就给元戏曲的发展，奠定了一个雄厚的经济基础，提供了一个有利的发展条件。

从政治因素上来讲。元朝的蒙古族统治者，出于民族的传统，对歌舞和戏曲，表现出特别的爱好。无论是出行还是重要的节日，都伴有乐曲和戏曲的活动。他们甚至一改过去汉人对伶人的歧视政策，曾一度将管理“乐人”的教坊司，置于正三品的高位。正是，上欲好之，下必跟之。统治者的这种态度和政策，自然对于元代戏曲的发展，起到了重要的促进作用。

从文化因素来讲。杂剧产生于金末元初的蒙古时期（公元1206——1271），是一种新兴的文艺形式。她发展到至元、大德年间，走向了繁荣和兴盛。

元杂剧最初是流行在中国北方的，后来才逐渐走向全国。它的唱腔有冀州调和中州调。这种戏有歌有舞，有念白，有插科打浑，有管弦伴奏。紧贴生活实际，娱民于乐，颇受中下层人民的喜爱与欢迎。

另一方面，由于元朝取消了科举制度，大批中下层知识分子，没有了仕途之路。其中有一部分知识分子，为了生活生存，和伶人们走在了一起。他们互相取长补短，文人创作者大量总结吸收了伶人的演出实践经验，又结合自身的文化底蕴，进行戏曲创作。因此，我们大致可以说，元杂剧是北方地方戏院本和宋金古典传统的诸宫调两者结合的产物。他是在综合和继承前代文艺形式的基础上，成长起来的一种新型文艺形式。这种新兴文艺形式，比原来的院本，体制大，篇幅长，宫调变化也多。因而，它的表现力更丰富多彩。

所以，元戏曲发展到至元、大德年间，涌现出了如关汉卿、王实甫、马致远、白朴等大作家。诞生了《窦娥冤》、《西厢记》、《汉宫秋》、《墙头马上》等一大批偉大而优秀的作品。

由此，我们就明白，元戏曲那么出名，也就毫不奇怪了。





回答于 2019-09-11 08:43:50

中国戏剧在元代兴盛，之所以形成了一个艺术上的高峰。可以从以下几方面来说。

首先，从宋杂剧到金院本，再到元杂剧的诞生，遵循了艺术的内在发展规律。经过长期的艺术积累，终于形成了具有中华民族特色的，以唱、念、做、打的综合性为特征的戏剧表演形式。其中，散曲对杂剧结构的最后定型起了重要作用。就音乐而言，元杂剧每一宫调中选用的曲牌比之诸宫调要丰富得多，可以充分地表演一段情节，符合戏剧冲突从形成到发展、到高潮、再到解决的结构。

其次，城市空前繁荣，游乐场所增多，特别是出现了大量的瓦舍勾栏。早在宋代，勾栏中就有“书会”的组织，一般由下层读书人和有经验的老艺人组成，专为勾栏中的各种演出形式提供脚本。元杂剧的成熟，客观上提高了对书会的要求，急需读书人为他们竞制新篇，以满足广大观众的欣赏需求。这样促成了更多的戏剧作品产生。

再次，元代统治者不设科举，使读书人失却晋身之阶，于是他们在瓦舍勾栏找到安身立命之所。关汉卿、王实甫、马致远、白仁甫、郑德辉等优秀杂剧作家，都是在生计没有着落的情况下，真正深入到社会的下层。那些底层人们特别是倡优的遭遇、觉醒和反抗，深深地感染着他们，所以在他们笔下才敷演出一个个可歌可泣的故事，塑造出一个个有血有肉的人物。有人说，元杂剧是愤怒的艺术，从某种意义上说，并不为过。

回答于 2019-09-11 08:43:50

说简单点，就是文化人科举走不通了，转行开始民间剧本创作，进入“勾栏瓦舍”这个行业。开始大量原创作品讨生活。原本是最没文化的行业一下变得超有文化了，自然就不得了，空前繁荣。

回答于 2019-09-11 08:43:50

唐诗在士人，宋词在江湖，元曲在民间。

回答于 2019-09-11 08:43:50

关键在于元曲诞生在元朝这个特殊的时代，我们都知道元朝统治者作为外族对汉文化是有选择的鼓励和压制的。元朝官方对汉文化有一些保护措施，比如收编了 赵孟頫 ，但是文人创作的最大基础，广泛的富有的士人阶级，受到了严重打击。因而失去了创作诗词的经济基础。于是，文化开始两极分化。而元曲就是深入民间开展艺术活动的那一支。

而从文人创作变为民间艺术，所以元曲就实现了中国文学史上难得的繁荣局面，一方面持有丰富风雅高尚的人文精神，另一方面却深入群众，面向普通读者，生动活泼。和它面向的读者有关，元曲开始出现特殊的口语化，比如关汉卿的《双调·碧玉箫》：

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