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黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗？
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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
黄金律，即0.382比0.618。为古希腊美学家柏拉图所提出的著名的黄金分割理论。其和谐的比例性和艺术性，在古今中外的诸多艺术领域被广泛应用。
启功先生曾有明确论述，黄金律在书法结构与造型中的重要性。《论书绝句》：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽”。
对美的认知和创造美的方法和追求，是不分古今中外的。
事实充分证明，黄金律，在二王以及古代所有的书法大家的书法结构与造型中，有着广泛的应用。一定程度上，可以说无字不用。
为便于记忆理解，“快乐书法营”将“黄金律”在书法结构与造型中的应用，引申、解释成直白而明确的“三分之一，靠边线”。因为“黄金律”本质上是一个分割点，这个点大约在一条线的三分之一处。
书法上的许多术语，都是一种模糊性的概念，不是几何学，数学上的准确数据。这一点也是我们解读古今书理所必须明确，并乐于接受的。
“三分之一”，即下一个笔画与上一个笔画的连接位置，在黄金分割点上，或有不到，或有过之，或有正合，形成笔画与笔画，笔画与部件之间连接的错位。如下列王羲之刻帖及手札字例：
“靠边线”，指笔画与笔画，笔画与部首之间的连接，大多都在上一个笔画或者部首的近边线。
“三分之一，靠边线”的造型技巧，在同一个字中，可以混合应用。
其目的及效果：
使字的横画不被中分，空间不被等分；使字的中轴线左右摆动，从而产生侧于一面的，摇曳多姿的艺术美感。
这一点，是古代所有经典行草书的一条普遍应用的，极其重要的造型手段。而这一点，也是现代人规范字教学的庸俗说教示范，使传统经典书法结构造型方面“失传”的一部分。
黄金分割比例，在书法上真有那么神乎其神吗？只要翻开《行草书字典》任意一页的字比照一下，看看古代经典字法，就有了答案。
仔细观察分析颜真卿、米芾、赵孟頫等等，他们的书法结构与造型，同样无不如此。
颜真卿《祭侄文稿》局部
米芾《紫金研帖》
赵孟頫手卷局部
“快乐书法营”专注于书法结构与造型的研究和探索。独持己见，不随俗说，不迷信权威，以事实为依据，以自己的独立判断解析书法方面的各种课题。杜绝讲故事，杜绝弄玄虚，杜绝口水文，持续为喜欢书法的朋友们奉献绝招干货。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
黄金分割比例在书法上真有那么神乎吗?既然是有"比例"，当然僵硬。书法是中国的国粹，是"心画"，它讲究的是"书无定法"，是书写者抒发情绪的心路历程，是一种自然书写不受任何设置的型式所规范的表达，是一种国粹的文化自信，是国人的天人合一的艺术形式，拿西方的死板的"黄金分割比列"作套路来规范中国书法，是一种很不懂汉文化的意韵。书法重视的是书写的自由，在不破坏汉字的可辨识性，"书法无错字"，书者尽可发挥书写的艺术手段去表现。心存"黄金分割比例"，是自沦"心囚"，是自绝书艺之进取。写字若要按比例分割，我传统的"館阁体"足以胜任，何劳"黄金分割比例"。开玩笑。
回答于 2019-09-11 08:43:50
黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗？黄金分割比例是书法技巧中的一个知识点，没有那么神乎其乎！从本质上来讲，它是指在汉字结体中笔画之间的相交或者相连的一个约为0.618数值位置。当然，倘若将它进行扩展，也可以应用到大、小章法上。
黄金分割点的常用情况一般为：
1、撇捺交点
顾名思义就是撇笔画和捺笔画相交处约在撇笔画的0.618位置。
如：“叉”字，第一笔画与第二笔画的相交之处。倘若交点偏下的话，重心就太低，缺乏神采，因此应该偏上一些。
2、撇捺连点
顾名思义就是撇笔画和捺笔画相连处约在撇笔画的0.618位置。
如：“久”字，其第二笔与第三笔的相连之处。虽然撇、捺的长度不同，但是两个笔画的连接点都在黄金分割0.618处。也就是中间偏上一些。
3、撇横连点
顾名思义就是撇笔画和横笔画相连处约在撇笔画的0.618位置。
如：“斤”字，第三笔画和第二笔画的连接点要0.618位置，也就是横笔画与撇笔画的连接点要中部偏上。
4、横竖交点
顾名思义就是横笔画和竖笔画相交处约在竖笔画的0.618位置。
如：“十”字，横笔画在竖笔画中的位置是0.618位置。也就是横笔画在竖笔画的中部偏上，或者说，竖笔画是上短下长。
总而言之
书法的学习大体是分为两大方面，其一为技巧，其二为神采。而技巧的学习则包含着笔法、字法、墨法、章法等诸多内容。黄金分割则是字法或章法中的技巧之一。
我是书法有云，一个书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
回答于 2019-09-11 08:43:50
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