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魏晋小楷结字有什么规律?
小楷,楷书,魏晋魏晋小楷结字有什么规律?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
魏晋小楷结字有什么规律?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
1、中国书法的魅力在于,每当我们重新讨论古代一个时期或一些知名书家作品时,总能让人浮想联翩,心潮澎湃,激动不已。
2、再次翻阅魏晋前后的小楷作品,可以看出,大约从钟繇小楷开始,书坛上就小楷名家辈出,作品蔚为壮观。而魏晋时期的小楷书法之美,无以比拟,唐楷书法从文字使用的角度,对楷书进行了进一步的统一和规范,但从书法审美的角度看,并没有超越。
3、传世的小楷墨拓甚多,以魏时钟繇《宣示表》《荐季直表》,东晋卫夫人《簮花帖》、王羲之《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》、王献之《洛神赋十三行》,唐钟绍京《灵飞经》等为著名。之后则有元赵孟頫、明王宠、祝允明等诸多小楷佳品传世。
4、小楷书法创始人是钟繇,之后,特别是东晋时期,人们纷纷临摹,留下了很多名作。其中最值得一提的是卫夫人,她不仅自己潜心研习钟繇,而且带领王羲之从7岁开始学习钟繇书法,这对后来成就王羲之这位“书圣”功不可没。
5、从魏晋小楷的风格看,钟繇是当之无愧的宗师,可以说,后来小楷无论如何发展演变,但万变不离其宗。钟繇小楷流传的有《宣示表》等九帖13件。
6、最后谈谈以钟繇为代表的魏晋小楷结字布局的基本规律:一方面是把汉隶的蚕头燕尾和折笔等夸张笔法去掉,改进成圆润自然的笔法和结构,但同时保留汉隶偏扁的字型和某些交错灵动的造型,还保留着篆书、章草中的一些笔法结构,所以魏晋小楷显得特别有古意和韵味。另一方面,是在画面布局上行距松字距紧,字间并不严格对齐,使得整体效果上,虽是楷书但并不呆板,尤其是字形变化随其自然,浑厚而灵动,质朴而优雅,姿态万千,妙趣横生。
回答于 2019-09-11 08:43:50
楷书出现于汉末魏初,魏晋南北朝是其探索发展阶段,到唐代完全成熟并发展至鼎盛。
魏晋楷书韵味十足,但是,其规律性并不强,万事万物在其探索阶段都是如此。
这一点从楷书之祖钟繇的小楷就可看出,被誉为“天下第一楷书”的《荐季直表》,存有浓厚的隶意,体势扁平,波折夸张。而他的另一作品《丙乙帖》则是另一番情景,灵动活泼,具有行书意味。
王羲之的小楷也是如此,他早期的作品与后期的作品风格明显不同。
由此可见,魏晋楷书的特点还没来得及总结,而唐代的大家们,从前辈书家中找到不同特点,并总结成规律,从而发扬光大,终于形成不同风格的门派。
也就是说,魏晋楷书是源,充满原始与狂野,原生态意味更重,至唐代时被引入不同支流,形成各自风格与规律。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
魏晋时期是楷书形成的初期,同时也成为了第一个楷书的高峰,为后来的审美建立了基础。
首先从秦末的隶书发展出雏形,人们从法度森严的小篆中解放出来,找到一种更加简易的书写方式,这起初只是由于实用性的要求。因为文明的发展,书写工具和材料的进一步演变,使得更高效率成为必然的要求,隶书因此应运而生。
隶书经过两汉的发展,在东汉时期渐渐发展至高峰,无论是庙堂尊制的《乙瑛碑》《礼器碑》和《史晨碑》,还是各类墓志如《曹全碑》《张迁碑》,以及摩崖石刻如《西狭颂》《石门颂》《封龙山颂》等等,使得隶书在不同的应用环境中发展出比较完备的形态和审美。极则通变,这就使的人们不得不寻找一条或者多条新的道路来。
于是汉末的“隶变”就成为一种必然。而更加可喜的是,隶书这一变竟然差不多同时地孕育出章草、楷书与行书三种书体来。两千年后的今天,学习书法的人依然在这样的范围之内仍孜孜追求着。其意义不可谓不深远。
而这三种书体之中,尤其以楷书的发展最具代表性。因为它的构成更加的复杂,无论从笔法还是结构来讲,它使得书法语言变得更加丰富。
而魏晋时期的小楷,是有着非常明显的特征的。和后世相比,魏晋的小楷首先是有行无列,他们并不倾向于把字写到规规矩矩的方格子里来,而是遵从书写的自然性。而且结构上或多或少都带有隶书的成分,这是发展中的必然,也跟他们的审美有关。
魏晋时期由于国家的动荡,战争的频仍,人们的精神在长期的斗争与离乱中急需慰藉,于是求佛问道,寄寓林下,说妙谈玄,成为文人的主流。好玄学,投宗教,务清谈,放浪不羁,追求生命的达观和散淡成为流行。书法自然不能脱开这样的精神格局。
从钟繇,王廙,王导,王羲之,王献之,谢安,等等众多的书家,我们可以看到某种共同性。自然,似乎是他们的最高追求,无论形体结构上是内敛的还是外放的,都强调书写的自然性,排斥法度,排斥规矩,排斥如算珠式的简单阵列。至于北碑,同样的丰富而瑰丽,成为千百年来人们精神的港湾,学书者也将一次又一次的回到那里,找寻灵魂里的惺惺惜惜。
暂时写到这里,欢迎大家补充。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
笔画粗 有隶意 字态灵巧多变 帖近自然之态
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