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如何评价金宇澄获茅盾文学奖的长篇小说《繁花》？

繁花,上海,语言如何评价金宇澄获茅盾文学奖的长篇小说《繁花》？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 如何评价金宇澄的获奖作品《繁花》？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

没读过，无法评价。

回答于 2019-09-11 08:43:50

王春林教授有一番话，可以先放在这：

“依我愚见，说到上海叙事，自有白话小说盛行以来，一直到金宇澄的《繁花》横空出世，大约有四位作家是绝对绕不过去的。按照时间顺序排列，他们分别是韩邦庆、张爱玲、王安忆以及金宇澄。”

这个评价是颇高的，但不是偏颇，相信文学史给予明证。

王安忆说，或许我们写的都不是上海，《繁花》才是。

不仅如此，它的语言也在试图消解正常叙事，与人物方言搭起桥来，风格浑然。

第一、中国当代文学被北方叙事语言控制太久，《繁花》的出世是南方语系文学创作的一声惊雷。

这个意义，是语言学上的意义，更是文学创作本身的意义，更可以说是《繁花》能够在文学史上留住的最为重要的一部分意义，尤其是南方语系。

《繁花》的文本是地域语言的一次崛起，看起来似乎乐观了，但相信，对语言本身的重视，对本土语言的重视，会越来越成为文化人的自觉。

第二、上海叙事，非传奇，乃日常。

金宇澄的《繁花》，其实写的恰好是上海的里子，是解放后的上海的里子，不是刻板印象。

第三、《繁花》的书写，其实是一次城市运动。

最后，以上浅浅总结若有不妥，纯属个人观点，请批评指正。








回答于 2019-09-11 08:43:50

我向几个朋友推荐过金宇澄的小说《繁花》（2012年刊载于文学双月刊《收获》），但好像并未获得认同。原因可能是小说用上海话对白的方式让人感到别扭，粗看是这样，但细看后则并非如此。作者也是充分考虑到了这一点的，所以他在着意突出小说地域特色的同时，也对上海方言进行了改造和处理，以能让操普通话的读者群读懂为限。决不是像韩庆邦的《海上花列传》那样，读来让“阿拉”非上海的人一头雾水。

        单纯从文学艺术的角度说，《繁花》在文学领域的地位和分量可能比不上以往的《白鹿原》，但与王跃文的《国画》《梅茨故事》《朝夕之间》、闫真的《沧浪之水》《因为女人》等同份量作品相比，尤其在描摹人情世态方面并不逊色，尽管它们的题材相去甚远。至于从张贤亮、池莉等著名作家一直到今日的后起之秀，有的只是我个人的偏爱，并不适合拿到这里例举。

        随着文学的衰落和边缘化以及艺术的日益功利化，高水平的文学作品，尤其长篇小说越来越如凤毛麟角。另外，快节奏的生活和生活的娱乐化，也让许多人很难静下心来认真阅读、品味一部长篇小说，有这时间也多被电视剧占据。当然，这不是说电视剧不好，恰恰相反，有些电视剧也是非常出色、厉害的！比如大家公认的《潜伏》《悬崖》《历史的天空》......《大宅门》，包括这二年各电视台反复重播的《父母爱情》，等等。正是上面说的原因加上这种凌厉的攻势，使文学更加有些衰微。

        但我要说的是：尽管如此，有些文学素养的人，还是要挤些时间静下心来读一点文学作品，尤其是有一定内涵的长篇小说，比如像《繁花》，因为观赏并不能完全涵盖阅读。

回答于 2019-09-11 08:43:50

《繁花》这样的作品，实际上是对新文学的反动。它的语言格调，我们可以用一句“羊屎蛋”来形容，就是每一个词组，都是如一粒羊屎蛋般地那样颗粒分明。有人说，小说看不懂，是因为它用了沪语，其实，小说里的沪语已经作过了改写，不见得有多难懂，恰恰是作者的“羊屎蛋”式的硬梆梆、干崩崩的叙事语言，才叫人丈二和尚摸不着头脑。其实汉语从新文化运动以来的进化历程，就是给颗粒分明的汉语词组垫加了许多“虚词”、“润饰词”，最标志性的特点是大量从句的产生，才使旧中国文学步入到新文学的新领域。我们在中学里学习古诗词及文言，将其疏通到可以晓白通顺的程度，就是在古代汉语的言词之间，加入修饰与关系词。现在《繁花》在语言中恰恰重新剔除了新文化运动的重要成就“润饰词”，才导致它的语言艰涩难懂。

回答于 2019-09-11 08:43:50

我比较喜欢小说的叙事方式，虽然有些地域特色的方言使部分读者难以接受，但我还是连续读了两遍，作品表现人物性格特征的方式是独特的，对文革以及改革开放初期的叙事虽然局限于都市，其实应该也有普遍意义。每个人的阅读取向不尽相同，有读者不喜欢可以理解。

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