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书法风格是如何形成的？

书法,风格,自己的书法风格是如何形成的？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

书法风格是如何形成的？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

关于书法风格是如何形成的这个问题，我谈谈个人看法，仅各位书友供参考之。

有人写了一辈子的字，最终也没能形成自己的书法风格。就当下书坛上比较活跃的人来说，真正形成自己书法风格的也是凤毛麟角。为什么会出现这样的情况呢？因为他们不注重书法风格的训练，加之没有文化支撑，个人修养不到家，有的是学书法的动机不纯，等等。就是以上原因导致某些人学习书法多年才不能形成自己的书法风格的。

上图为舒同先生的书法作品。



其实，形成自己的书法风格并不难，就看学书者用心不用心。现在，我给各位网友一个建议和立场，请大家试一试吧。

上图为启功先生书法作品。



学书法须临帖，这是大家公认的。那么，临帖的目的是什么？是为了创作(当然，有的人临帖只是在汉字享受快乐，陶冶情操)。怎么去创作？这要有一个过程。下面就谈谈这个过程。初学书法者，先慎重选择一个自己喜欢的碑帖，最好选古人的名碑名帖，书体自己，喜欢就好。选帖，就是选学习书法的目标和方向。接下来就是下功夫临摹这个碑帖，并反复的摹临；对临；摹临；对临。当把帖上的字临摹到七分形似和神韵时，逐渐融入自己的三分个性，就可以形成自己的书法风格了。当然，临帖达到七分像是很难很难的，巧妙的融入自己的个性也很难很难的，但这毕竟是个形成自己书法风格的正路啊！不按这个路子走，怎么才能形成自己的书法风格呢？学书法，本身就是不容易的事，形成自己的书法风格，更是难之又难的事啊！如果容易的话，学书之人不都成书法家了。如果按照我说的办法去学书法，肯定能形成自己的书法风格。舒同，启功，欧阳中石，张海，张继，卢中南和“二田”等书家，不都是这样走过来的吗。有的学书之人，不想深入临帖就想形成自己的书法风格，那是绝对不可能的。形成自己的书法风格，深入临帖是必须的，但这还不够，在深入临帖的同时，还要读帖和不断领悟所临碑帖的书法精神，还要加强字外功的训练，还要注重自己书德的修炼，先学做人，再学写字，浮躁之心应弃之！名利之心应弃之！只有这样，才能打好形成自己书法风格的基础，否则，自己的书法风格是极难形成的，即便是勉强形成自己的书法风格了，那你的书法风格也是经不起风吹浪打的，也是没有生命力的。

上图为欧阳中石先生书法作品。



上图为张海先生书法作品。


上图为卢中南先生书法作品。




（上图为张继先生书法作品）





以上为个人观点，一家之言，仅供各位朋友参考。如果大家对此有不同看法，欢迎留言和评论！

说明：本回答为手打原创，抄袭必究！

回答于 2019-09-11 08:43:50

这问题很难回答，就谈下我个人的陋见了——

学了书法后，由于每个人的习性、和对书法的理解不同，于是，每个人也有明显的特征。

所谓的习性，在我看来是中性词，它受个人的性格、审美、握笔姿势等因素影响；

习性，有丑的一面，有美的一面。能被大众，尤其是书法爱好者接受，并喜欢的习性，那也是书法风格的一部分；

宋徽宗能创造出铁划银钩的“瘦金体”，又何尝不是他的习性，和个人理解所致？

但是，瘦金体的风格太强，可以欣赏、玩味，却难以实用，尤其是作为硬笔。这也是瘦金体难以流行的一个原因吧。

更多的是每个人对书法的理解不同，所形成的个人风格。比如——

看到庞中华的字：宽松、隶意，这是他的风格。这是庞中华临的魏碑较多缘故。



田英章的字：老辣遒劲、扛肩较大。田英章练的欧楷，欧楷扛肩力度都很大，这也影响到他的硬笔风格。



荆霄鹏的字：自然、流畅，适合日常书写。这正是他对硬笔行书的理解：气韵流畅、结体自然。



所以，每个人的习性不同、书法审美不同、书法功底不同———也就形成了不同的书法风格。

回答于 2019-09-11 08:43:50

什么是书法风格，风格实质就是自我字体。能真正写成“自我字体”，能开宗立派，绝对是大师级。

中国整个书法史，能开宗立派的能有几人？

魏晋为什么是书法巅峰？与魏晋文人的弃“儒”崇“道”，追求性灵自由，认知自我相关，带来中国历史上的“文艺复兴”。

为什么以前不会？因为东汉“纸”的发明带来“书写自由”。

为什么以后没有？因为“科举制”对思想的束缚。

没有思想自由的人，是无法理解“玄学空谈”，无法理解“超脱”宇宙观。

如何形成自己的“字体”？

一，重心调整。启功先生就是把柳体的重心调高，结合梁诗正体，形成自己的风格。如何调整重心？如“李”，把“木”写扁，“子”拉长，重心就上去了，形成了挺拔瘦劲的风格。

重心调整，向下则字扁或梯形，向左则字势凌厉，向右则字势舒缓儒雅。

二，做加法，减法，移动法、拼凑法。反向法。

赵体在王羲之体基础上做减法，损灵减险。

王铎在王羲之体基础上做减加法，减灵动加纵横。

赵之谦、尹秉绶、邓石如做加重法。

舒同是拼凑法，东抓点西抓竖。

颜真卿在欧阳询的基础上反向法，你瘦我则肥，你正方形我梯形。

三，自我之体，包含自我的审美、书写习惯的影响，最重要的是“认识你自己”。





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